浅谈梦境元素在电影中的应用与发展

    精神分析学家弗洛伊德认为梦是人内心欲念的反应。他说: “梦，它不是毫无意义的，不是荒谬的, 也不是一部分意识的昏睡，它并不是空穴来风; 而只是少部分乍睡乍醒的产物，完全是有意义的精神现象。实际上梦是愿望的达成，梦是经过人的隐性心理所改装了的现实，可以算作是一种清醒状态精神活动的延续，是由高度错综复杂的智慧活动所产生的。而我们所知道的梦；是人类生活中极其普通却又无法回避的一部分，既是人类生理本能的需求，也是人类思想意识的一种表现形式，但在当代的许多电影中，梦的意义远远不止这些，而是凝聚了各种猜忌、惊悚、疑惑和执著。不管是虚幻元素，还是现实元素，在影片中都是用来讲故事的媒介。

一、梦境元素在电影中的应用

（一）常见的几种梦境元素

    首先最常见的就是对镜子的运用，因为镜子独特的物理性质，使得人物可以在一个空间地点出现两个自己。这就可以比较形象生动的表达人物的内心想法。在大卫芬奇的《穆赫兰道》中主人公通过镜子看到了自己内心渴望的爱人，让我们通过视觉性的表演就发现了人物的想法，利于对影片的理解，也增加了影片的视觉效果。

    其次是用镜头模拟人物内心的主观世界，比如晕倒，踉跄等消极的行为动作，这样可以拉近观众与影片的距离，提高影片的真实性。

    再次是在剪辑后期加入迷幻的音乐或者夸张的音效，扩大了影片的时间空间，使得观众也产生了相似的经历，增强心理的暗示。这点在我的影片《欲望边缘》中有很好的体现。

（二）梦境主要的思想表达方式

    在影片对梦镜的思想表达方面，现代电影主要呈现出两种趋势：一种是将梦境的构建设置成人内心的无意识映射。具体的说就是让电影来表现梦，让梦来反映情感和欲念，用梦镜、回忆等碎片拼接的方式，将影片中人物的情感和欲念巧妙的传递出来。以我的毕业影片《欲望边缘》为例；    另一种则是将梦境的构建设计为有意识的争取。利用高科技的技术将梦境高度真实的模拟出来，设置的梦境具有层次分明的特点，主人公参与其中，并且梦境为人类的现实目的而创造。以当代经典电影《盗梦空间》为例。

二、梦境元素在电影中的发展

    针对上述两个方面关于影片梦境的研究，作者着重分析两种不同的创造梦境的表现手法的异同点以及这两种表现手法在未来电影中的发展趋势。

    以电影作品《欲望边缘》为例，主要模仿的《穆赫兰道》的梦境创作方式，称之为无意识创造梦境；以当代经典电影《盗梦空间》为例，称之为有意识创造。

    首先是这两种方式的相同点。它们都与现实梦境有关，来源于梦境却高于现实梦境；其次影片人物在进入梦境后都保留着原来的内心世界，梦境只是他们表达内心想法的另一个媒介：在《欲望边缘》中梦境是孟晓的内心世界对丈夫的爱恨情仇；在《盗梦空间》中梦境是丈夫要找回滞留在潜意识中无法自拔的妻子。虽然故事形式内容千变万化，但是人物的内心世界始终贯穿全片。再次是两者的梦境都有与现实明显区别的意象和情节，比如在《欲望边缘》的梦境中女主人家里住着一个失忆的男人，成事不足败事有余的杀手，还有一直预见可怕事情的陌生人，这些荒诞的事情组合在一起不难让观众想象出这里肯定不是现实生活；还有《盗梦空间》中一直不停的陀螺也令人深思。最后是两者反映的主题都是简单而又深刻的。通过对梦境的营造来表达人们现实中美好的愿望，不管是《欲望边缘》中孟晓的自杀，还是《盗梦空间》中梅尔的自杀，都是她们内心愿望的表达。

    其次是这两种方式的不同点。首先最明显的不同就是梦境的创作方法，一个是《欲望边缘》中的梦境只有一个，但是却多了一些“碎片”式的回忆和片段使整个梦境显得诡异荒诞，而且故事的开始就是梦境内容，而《盗梦空间》中尽管开门见山地告知观众这是关于造梦的故事，但是却通过高科技的手段使梦境的视觉效果大增、立体层次感大增，在跌宕起伏波澜壮阔的故事情节中把梦境的幻世性完美体现。其次是梦境结构和风格上的不同，《欲望边缘》中的梦境是写实式的风格，只注重情节的表达；而《盗梦空间》中的梦境是抒情式和暗示式的风格，表面上看，影片充满了光怪陆离的虚幻场面，令人眼花缭乱，而从深层次来看，则是爱情、阴谋交易、欲望等现实元素的浓缩体现。

    两种梦境表达方式在未来电影中的展望：作者认为梦境题材的电影在当代电影中代表着高智商电影的一中类型。虽然它拍摄难度大，但是随着人们对心理学的逐渐深入，高科技的技术的不断发展，相信在未来电影的梦境中可以看到文化内涵，更加生动的场景，更加逼真的效果以及更加耐人寻味的思想.

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/xf/9501.html 《视听》