人文科学生态思想根源

    自然科学与人文科学的相互渗透，跨界涉猎在知识分子阶层早已有之，法国著名昆虫学家法布尔（J. Fabre，1823--1915）也是生态作家，十卷本的《昆虫世界》为他赢得了“昆虫界的荷马”和“昆虫界的维吉尔”的美誉。如果说法国浪漫主义诗人夏多布里昂开创了文学领域中描述海洋、山峦、森林等自然景物的先河，人文学者涉猎自然科学的代表，而法布尔则是自然科学学者涉猎人文科学的代表，他用朴实清新的笔调，栩栩如生地记录了昆虫世界。苏联著名的动物学家、生态学家、国际自然保护组织成员彼得罗维奇（Д. Петрович，1898-1969）1926年任教于莫斯科国立大学，1936年获得生物学博士学位，1959年领导莫大鸟类实验室，以450篇文章和著述享誉国内外。彼得罗维奇博学多才，广泛涉猎自然科学、历史、艺术和哲学。借助于对历史、宗教、文学等文化精髓的洞悉和掌握，彼得罗维奇在自己的著作中以优美的文笔描绘了鸟类在世界各民族文化发展的重要作用。

    俄罗斯的白银时代是自然科学与人文科学成就璀璨的时代，也是多元文化艺术碰触与相互影响的时代，“白银时代俄罗斯的文化高涨是一种整体现象，它既表现为人文科学及艺术各领域观念的更新和创造热情的迸发，各领域的全面复兴与跃动，又以思想文化各领域之间的多种形式的交融与互动关系为特点。”[3]著名画家弗鲁别里之于象征派诗人、作家布宁之于音乐家拉赫玛尼诺夫、歌唱家夏里亚宾之于“星期三”文学小组等等都是艺术交织的典范。俄罗斯风景画大师萨弗拉索夫（А. Саврасов，1830-1897）、瓦西里耶夫（Ф. Васильев，1850-1873）、列维坦（И. Левитан，1861-1900）、申什金（И. Шишкин，1832-1898）对白银时代的生态文学创作不无影响。萨弗拉索夫是俄罗斯现实主义风景画的鼻祖，第一位将精神、心绪、诗歌融入画作的艺术家。古典文学中优秀的风景画大师有屠格涅夫、阿克萨科夫、列斯科夫、丘特切夫等，更早时期描绘风景的作家还有普希金、卡拉姆津、杰尔查文、莱蒙托夫、果戈理。古典文学中最优美的“风景画”在屠格涅夫的《猎人笔记》、《贵族之家》、《罗亭》、《春潮》中，小说包含了对俄罗斯自然美的精致描绘。屠格涅夫传统被柯罗连科、布宁、库普林、 阿·托尔斯泰、扎伊采夫以及后来的普里什文和帕乌托夫斯基等人所继承。著名作家、社会活动家阿克萨科夫（С. Аксаков，1791-1859）一生的创作几乎用于了对自然的描述，如《猎人回忆录》（1847）、《奥伦堡猎人笔记》（1852）等。白银时代文学领域里“风景随笔”作家有象征派诗人勃洛克，他的外祖父是被称为“俄罗斯植物学之父”、俄罗斯植物地理学创始人的别克托夫（А. Бекетов，1825-1902），他的母亲是一位作家兼翻译家，而他的妻子是著名化学家门捷列夫（Д. Менделеев，1834-1907）之女，在这样一个自然科学和人文科学混合的知识分子家庭氛围里逐渐形成了勃洛克诗歌的自然倾向，例如在诗歌《秋日》、《无边无际的春天》和组诗《祖国》中诗人将祖国的美丽与辉煌历史相结合，表达了对祖国的热爱。象征派诗人更倾向于把自然景观作为一种意象，赋加其一定的象征意义，如1894年诗人巴尔蒙特出版了第一本诗集《在北方的天空下》，相继又发表了《月光》、《我是自由的风》和《海洋的召唤》等。1902年诗人创作了《我来到这个世界》：“我来到这个世界，是为了看见太阳/和蓝色的原野。/我来到这个世界，是为了看见太阳/和群峰之巅。/我来到这个世界，是为了看见海洋/和色彩斑斓的山谷。/我把整个世界尽收眼底，/我是万物的主宰。”[4]太阳给万物光明和生命，是世界主宰的象征，全诗充满了乐观与自信的基调。布宁的诗歌和小说犹如一幅幅婉约的风景画，在“画”中生与死、瞬间与永恒往往存在于一念之间。白银时代生态文学不仅具有哲理性，而且“风景”成为作家和他们的主人公们精神探索的重要一环，尤其体现在托尔斯泰、契诃夫和普利什文等人的生态美学原则中。

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