大提琴在交响乐演奏中的指法运用-艺术论文

在交响乐演奏中我们常常会遇到这样的情况，一段乐谱试用过多种指法都不理想，不是换把太多过于繁复不够流畅，就是在实际演奏中较难快速反映，实用性不强，以致严重影响演奏的清晰和质量。但当我们在乐谱的某处使用了“同指换把法”后，情况就大为改观，产生了意想不到的效果：

同指换把指法可以说是交响乐演奏中的“常用指法”，但这种“指法”的运用在我们学习大提琴专业的过程中是很少遇到的。因此，交响乐队的大提琴演奏员需要重新学习掌握并熟练的运用“同指换把指法”。同指换把指法既可以有半音、全音的换把，也可以有超出全音以外更大音程距离的换把。由于同指换把总会带有一些痕迹,因此选择在半音之间换把最为合理。尤其是快速乐句或是阶梯式进行的乐句中使用同指换把，既能方便演奏，又能使音乐进行的流畅，清晰。所以，在交响乐演奏中用最简便实用的指法来演奏这类过度乐句永远是第一的选择。同指换把指法还常作为一种表情指法使用，但是在具体的换把过程中，手的动作与上面的纯为技术性的同指换把是不一样的。上面一个要求动作直接，迅速，唯一的要求就是清晰流畅的完成音符，而作为表情指法使用时要求婉转、柔和，这时的同指换把指法就成为音乐表现的重要“手段”。

异指换把是大提琴演奏中最常用的指法，有以下几种。八顺指序的不顺指序的带拇指顺指序的带拇指不顺指序的。

这些指法同样可用在任何音程距离的换把中，在交响乐演奏中能熟练的运用选择各种“异指换把指法”是对交响乐队大提琴演奏员的乐谱视奏能力的体现。如何运用异指换把指法虽然没有固定的标准，但选择手指在两音之间移动距离最短的指法最为省力，也可被认为是最重要的选择标准吧。异指换把还可以用在同音换把上，就是不同的指法在不同的把位演奏同一个音高的音，它的优点是4可以变化音色8可以增强表情，使音乐富于推动力可以在暗中换把给下面的演奏提供方便。

利用空弦、泛音换把指法

利用空弦和自然泛音换把的指法，可以避免左手在其它一些换把中出现的移动痕迹。在一些快速的音乐片段，可以起到不露痕迹的简化技术难度并极大的提高演奏的清晰度。
大提琴演奏者会发现，在手指已经离开按自然泛音的位置后，其音响还会持续一段时间。因此，完全可以利用这一时间换把，效果与利用空弦换把相仿。在双音演奏中也常使用空弦和自然泛音。

以上谱例第三小节看似简单实则对于大提琴来说是一个很尴尬的四度音程，再加上它的连续出现,从传统的把位概念来说无论用什么指法都要“换把”,这样就陷人了一个很可笑的“上蹿下跳”境地，如果这里打破“把位概念”’一指保留在0音上而四指伸张到0音，这样一点小小的改进就会使得这段旋律演奏起来变得顺畅多了。以此类推，任何手指之间都可运用“伸张指法”来扩充传统的把位规定，扩大手指之间可演奏的音程距离，减少换把次数，简化某些较困难的演奏片段。

缩紧指法

如果说“伸张指法”是在一个传统把位的基础上向外突破。那么“紧缩指法”正相反,是在一个传统把位的基础上向内紧缩，目的都是一个，就是打破传统的把位概念求得演奏的实用性和最佳效果。以上谱例在一指演奏？音时，其他手指收缩,使四指做好准备能立即落在下面的6音上，待四指一落下，其他手指又迅速伸开回到正常的手型继续演奏下面的音。在标有-的指法上，都是以同样的方法演奏。使用这种指法，换把可以不露痕迹。在有些需要表现力突出的乐段,紧缩指法配合弓法和呼吸能很好的表达音乐。

每个大提琴演奏者都会遇到制定指法的问题。把一个既复杂又专门的技术写成书面的东西也很成问题。搞音乐的人都会有这种体会即有很多东西是无法用文字来说清楚的。更何况每一位演奏者对于音乐的理解也不尽相同，对于指法的选择也是多样性的。所以我在这里也只是针对我自己的想法总结和归纳了一些选择指法的原则。这^得长期深入探讨和研究的—，相―今后长期的演奏实践中随着经验的积累能够总结出更多方法来让#分配变得更加灵活自如。