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从《集结号》看电影美术色彩的设计——电影文学

作者:孙兰芳来源:原创日期:2013-09-12人气:1750
 电影美术在电影中的作用就如电影音乐一般,同样是为剧情服务,推动剧情发展、塑造人物形象、烘托剧情氛围,这些都是电影美术最基本的作用,除此之外,电影美术还有塑造时代特征的作用,因此电影美术对电影而言有不可忽略的作用。如何利用电影美术打造出符合电影主题的时代感,场景布置很是关键,在场景布置中常需用到美术和雕塑等元素,这就要求美术设计师自身具备一定的艺术修养,其次是对剧情和人物有足够的了解,在充分把握影片主题的基础上,结合剧情设计场景。影片场景的设计包括场景搭建、内景设计、外景设计和服装指导等,总之这些都是围绕电影主题进行设计的,在凸显个性的同时也表现了电影美术的独特之美。影片《集结号》就是一个典型的例子,从电影美术设计的角度来讲,它不仅满足了剧情的需要,还配合着剧情为影片做了充分的解说,本影片的美术设计完全是按照导演的意图实行的,因此本片的美术设计与影片非常的协调。作为一个电影美术设计师,首先需要考虑的是电影主题,反映影片内涵的同时使整体效果达到和谐的美术设计才能展现出美术的艺术魅力。
一、电影美术与电影美术设计
电影美术和绘画创作两者存在本质上的区别,美术本身是独立存在的,而电影美术作为电影的一部分,当它进入电影的那一刻开始它们之间就相互融合了。其次电影美术的设计是以文学剧本作为设计基础,相对绘画创作的随意性,它受到了影片造型艺术的约束。电影美术不仅要考虑人物造型的设计,还要考虑人物造型与场景空间的协调性,同时还要兼顾影片的总体造型,因此,电影美术的设计是一个将逻辑思维转变成形象思维的过程。美术设计师通过电影美术设计将影片造型的内涵用形象具体的方式传递给观众,作品内包含的艺术内涵和美学表达都是评判一部影视作品是否具有观赏性的标准,所以每部影视作品的拍摄过程中都会有一个艺术指导或者美术顾问对影片进行艺术构思的调整和宏观整体的把握。电影艺术是一门综合性极强的艺术,它融合了音乐、绘画、舞蹈、戏曲和文学等多方面的元素,而电影美术仅仅是电影艺术中的一类,在影视作品中主要负责视觉上的传达,作为电影重要元素之一,它对影视作品造型的塑造有着很大的影响,由此可见美术设计是电影必不可少的一部分。人物性格的体现除了语言对白之外,还受到服装和造型的影响,而美术设计的内容就包含了服装设计和造型设计,观众通常都是透过影片的拍摄环境来获知影片的拍摄年代,因此场景的布置和环境的设计应符合影片主题,电影美术设计的工作就是满足影片要求,设计出具有时代特色和地方特色的场景。
二、电影《集结号》
电影《集结号》是一部以国共内战、朝鲜战争和新中国成立初期为题材的影片,影片改编自杨金远的小说《官司》,剧情讲述了在战争时期,连长谷子地率领九连的47名战士执行掩护大部队撤退的任务,集结号这个词是团长提出的,一旦九连的战士听到集结号就代表这个连成功完成任务可以撤退。在惨烈的战争中九连的战士伤亡惨重,敌人的三次进攻都被他们用鲜血和血肉之躯抵挡了回去,尽管力量悬殊他们仍殊死战斗,拼死执行团长下达的任务,47名战士用简单的装备歼敌无数,炸毁敌军三辆坦克,战争结束后除了连长47名战士全部牺牲,这场战争不仅夺去了九连战士的生命,同时也改变了连长今后的命运。战争过后部队进行了重新编排,九连的战士都被当成了失踪,从此连长踏上了奔波之路,发誓一定要为这些死去的战友讨回一个公道,同时也暗地探查集结号的实情。
每个时代都有人拍摄战争题材的作品,但不同时代的人拍摄战争题材的作品各不相同,在众多战争题材作品中《集结号》显得与众不同,从电影主题的角度分析,它就是一首称赞英雄的颂歌,同时它也充满着浓郁的文艺气息,主题围绕如何看待牺牲而展开,同时在影片中还包含了很多对战争的思考。《集结号》不仅突出了战争的残酷,同时也体现了战争的质感,它的不同之处在于人物造型的真实细腻,传统战争题材影片中的英雄形象往往都是高大全能,让观众感到遥不可及,简单的描述使得人物与观众产生了距离感。《集结号》在人物塑造方面讲究真实自然,从影片对英雄情感世界的描绘片段便可看出,英雄也是来源于普通家庭,人物的选取不仅增加了影片的真实性,同时也消除了英雄与观众的隔阂。影片中的战士他们都是普通人,他们都很年轻也没有什么特别之处,但在战争中表现出来的英勇无畏让他们成为英雄。虽然人的肉体在战争面前是如此不堪一击,但是战争中表现出来的精神却能超越一切,影片《集结号》很好地为我们诠释了生命的另一种意义。
三、电影《集结号》的美术色彩设计
电影美术是塑造电影形象的重要元素,同时它也是电影语言的一种,设计师利用美术设计将影片的逻辑思维转化成可视形象,而这些可视形象使得影片造型有了被创作的物质基础。影片主题制约着美术设计,而美术设计制约着影片造型,因而影片造型就是美术设计根据影片主题用可视形象表达出来。美术设计之所以能在影片《集结号》中取得成功,其主要原因在于美术设计师在场景设计时采用了手绘气氛图的方式,手绘气氛图最大的优势是设计师可以将自己对剧情的感受融入其中,如此一来,美术设计完全符合了剧情需求,在情景方面也达到了全面融合。
(一)意境的美术营造
在中国传统美学中意境是一个较高的追求,它通常是指文艺作品或自然景象呈现出来的情调或境界,意境是虚无的同时它也是真实的,它可以通过作者的想象和夸张被创造出来,当生活和理想、自然与情感达到高度融合时,意境就会有完美的体现。透过几个镜头我们可以感受到影片《集结号》体现出来的真实意境,如在战争爆发前,老窑厂被厚厚的白雪覆盖,犹如暴风雨来临前的宁静,静谧得让人窒息,当战斗的枪声响起,影片的场景发生了极大的变化,伴随着震撼的音乐,老窑厂瞬间变成了充满硝烟的战场,在炮弹轰炸中血肉横飞,真实的场景冲击着观众的视觉,影片为我们塑造了一个惨烈的战场,在这快速的转变中观众感受到了历史的真实与残酷,强烈的艺术表现手法让观众仿佛身临其境,这就是美术设计营造出来的真实意境。当谷子地与孙桂琴面对着数千个“无名烈士”的墓碑时,谷子地自言自语地说:出生时爹妈都给起了个名,现在却都成了没名的孩子,现实与情感在此刻完美融合,透过美术设计营造出了情感意境。
(二)形式美的美术再造
在美学理论中“形式美”是常用的一个名词,“形式美”即事物从形式上体现出来的美,是各种形式因素在规律组合之后体现出来的一种美。影片场景借助对称、比例、节奏和统一等方式让影片呈现出和谐的形式美,影片开始的镜头是自远至近,首先映入眼帘的是一望无际的雪地和伫立在雪地里的墓碑,然后是军号,上面系着鲜红的飘带。影片利用强烈的对比将观众带到了1948年的汶河战场,伫立的墓碑则为这群朴实而平凡的战士做了铺垫,雪地、墓碑、军号不同的颜色让画面呈现出一种凄美的感觉,而这些恰到好处的色彩安排则正好映衬了作品的主题,为影片营造了一个深远的意境,引发观众联想。连长在煤堆中挖掘烈士遗骨,疯狂的一幕让人感到鼻头一酸,虚实相生的画面让影片产生了一种独特的形式美,在巨大的煤堆面前,谷子地的身躯是如此渺小,在这强烈的反差中他的倔强与执著越发突出,而执著地挖掘为观者创造了无限的想象空间。
(三)点线元素的视觉呈现
在设计美学中通过点和线来表现更为细致和多样的美的形式十分常见,点和线的亲密配合和巧妙切换可以让观众接触到不同的视觉特征,这种多元化的转换可以让观众心理产生微妙的变化。《集结号》在画面初显时将镜头距离拉远,随着时间的增加逐渐缩短镜头距离,观众最后接触到的画面就只是一个集中的点而已。电影发展至友邻大队已经撤退的环节上,谷子地开始陷入对这一切的思考中,是否真的是因为自己没听到集结的号声而发生了战友集体牺牲的惨剧,此时内疚和激动充满了他的身躯,谷子地只身带着炸药阻挡敌人,最后一颗炮弹在空中划过,那两条呈抛物的弧线如此显眼,电影镜头对于这个画面进行了慢放,炮弹的痕迹线变得更加深刻,而英雄谷子地视死如归的眼神和坚韧的气节随着炮弹划过的轨迹形成密切的吻合,整个画面在观众心中引起了强烈的震撼。虽然影片着重表现了炮弹在天空划过的过程,但结局并未交代敌人是否被歼灭,而是通过线的轨迹来凸显英雄最后的坚守。在影片接近尾声时,导演又将镜头由近及远地变化着,原来集中于烈士墓碑那个点被拉长至整个广阔的画面,而系着鲜艳飘带的军号再次出现,和影片开始的画面相互照应,将观众对于点的感知融入英雄形象的战争中。
(四)传统绘画色彩的恰当运用
在中国传统绘画中,最高的境界是不用色彩也能引起观众的共鸣,因而水墨画被称为中国的国画,水墨画的创作注重的是意境,因而它不使用强烈的色彩也能打动人心,电影美术也是如此。《集结号》呈现给观众的色调是温暖的,尽管影片到处都是白色的雪地和冷灰色的坦克、枪支、炮弹,但战争中体现出来的兄弟情谊,战士王金存脖子上的红色围巾以及谷子地对47个战友的承诺使得整部影片的色调变得温暖。当孙桂琴听到丈夫王金存在面对死亡时的从容与淡定,当谷子地用鼻子和心去感受被战友鲜血浇灌过的土地以及生长在那片土地上的林子,这一幕幕都与冰冷的枪支形成了鲜明的对比。影片通过一系列灰色与艳色、冷色与暖色的对比来描绘九连战士的情感,在这些细腻的描绘中,英雄的形象变得生动而真实,透过这场战争,我们感受到了中国人民解放军的坚毅与勇敢,同时也对战争产生了一些思考,正是因为影片对英雄们的情感进行了描绘,才使得影片真实而温暖。
四、结 语
电影艺术作为民族文化的一部分,它在传承文化的同时也将民族文化散播到了世界各地,电影的传播功能有着不可忽视的作用。随着电影逐渐走向商业化,让电影传递正确的人生观、责任感、艺术格调和人类智慧已成为电影制作人今后努力的方向,从设计美学的角度分析影片《集结号》为观众呈现了不同形式的美感,在潜移默化的画面中我们的灵魂得到重新塑造。影片只用了三个场景就唤起了观众对历史的回忆,伫立在雪地中的无名墓碑、瞬间被硝烟覆盖的老窑厂、谷子地在大煤堆里执著寻找战友骸骨,影片借助美术设计对场景进行了细节处理,再加上历史背景激起了都市人的忧患意识,由此可见美术设计对电影的影响之大。
[参考文献]
[1] 王丽君.压力下的奇迹.张春和在《集结号》中的美术设计[J].电影艺术,2007,316(05).
[2] 徐成杰.当代电影美术设计——以《集结号》为例[J].电影文学,2008(09).
[3] 张红艳.对电影《集结号》色彩应用的分析[J].青年文学家,2009(10).
[4] 付雪川.对《集结号》电影艺术的解读[J].东京文学,2009(08).

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