道具的分类与在舞蹈《礼物》中的应用

道具的分类与在舞蹈《礼物》中的应用

舞蹈《礼物》中几乎每个场景都有道具的存在，但道具的出现不会让人感到突兀，该舞蹈在道具的挑选和使用上绞尽脑汁。笔者将以道具的分类、编舞老师是如何巧妙运用道具并树立人物形象等几方面，来浅析该作品是如何成为一流群舞的。

（一）道具的分类

“以物表意，以物寄情”是舞蹈的主要表达手段。

1.生活类道具

由生活中常用的物品演化成道具的舞蹈有很多。

几乎每个民族都有独属于自己的生活类道具在舞蹈中体现，随时表达着自己的情感与精神。这些形色各异的道具已经成为了各民族文化标志的体现，甚至从这些道具里就能感受到不同的民族审美和价值追求。

2．神器类道具

神器类道具多出现于祭祀类舞蹈中。 

这类舞蹈具有宗教色彩，道具也多被称为“法器”。 而这类舞蹈不仅可以表达人们祈愿、辟邪的心理，更重要的是这些舞蹈道具也多是所表示的角色的象征，具有十分重要的意义。

3.服饰类道具

服饰在舞蹈作品中是最为直观体现的存在。

在舞蹈作品中，群舞多采用一样的服饰，来达到视觉上整齐的快感。《礼物》便是如此；双、三人舞则多采用不一样的服装，来表现人物之间的关系，以达到互相衬托的效果。

（二） 舞蹈《礼物》中的道具的应用

《礼物》中的道具繁多，对于道具的挑选使用也颇为考究。其中以板凳、盖头等道具最具代表性。

板凳属于生活类道具，在《礼物》中的板凳的运用，则不仅仅只是作为刻板固有的形象出现。例如：第一幕丈夫们围成圆圈躺板凳上，身下的板凳便作为床的形象出现；转场到舞台中间，将板凳垫在脚下，则又变成了登高望远的小土坡；在第二幕近结尾处，妻子们即将要临产，丈夫们着急的拿上衣物等物品的动作，板凳就变成了形态各异的挎包，衣服，袋子等物品。

利用收拾的动作表现出了人物的焦急感和时间的紧迫，也让板凳不再只是板凳。巧妙地利用了该处情节让道具抽象化，丰富了视觉体验，。作为从开场到退场一直都出现的道具，它的出现和淡化出视野并没有让人觉着很突兀，反而贯彻整个作品。

作为另一贯穿整个作品的道具，盖头绝对是最抢眼的、最重要的道具。开场第一幕它便出现在了妻子们的头上，完美契合了它作为盖头最开始的含义——帷帽，体现御寒保暖的作用；紧接着丈夫们把它打开，盖在了妻子们的头顶，寓意娶亲；后来将盖头拉成一排，用手指在盖头上做凸起，来表现妻子们孕肚里小孩子的调皮...不仅增加了观感上的真实性，也增加了趣味性和与观众的互动性，盖头的功能变得多元化起来。

《礼物》道具几乎每个场景都存在舞蹈中，但是并不会让观众感到出现得不恰当，反而契合了每个场景的需求、与人物角色相互衬托，丰满了人物的形象又没有抢掉舞蹈演员的人物光环。

舞蹈人物形象的塑造

舞蹈不仅是一种动作表达作品内容的艺术，更是为了塑造演员扮演的人物。 

（一）舞蹈人物形象塑造的重要性

如何创造一个生动的舞台形象，是每个舞者必须面对的重要任务之一。

生动形象的舞蹈形象能良好地表现作品中人物的性格特征、作品的主题和主题，更能体现不同时代下形色各异的人物。

舞蹈《礼物》中便有着形形色色的夫妻们，开篇表演中通过妻子对丈夫的“拧耳朵”的动作，不仅表达出丈夫对妻子的疼爱与包容，更间接地展示出双方的亲密。人物更加贴近生活也显得角色生动、有趣。

（二）借助何种道具来塑造舞蹈人物形象 

道具是舞蹈的延伸部分，二者相辅相成。

1.借助舞蹈音乐道具

舞蹈一出现，便与音乐结下了不解之缘。

舞蹈音乐往往能为舞蹈表演伴奏，达到烘托气氛的目的。音乐对于舞蹈艺术的帮助还体现在人物形象的塑造上：一首轻快的音乐下所塑造舞蹈人物形象大抵都是欢乐的，反之亦然。

舞蹈《礼物》开篇欢快的音乐很容易感染人心，让观众也沉浸在新人好合的气氛里，仿佛自己也是参加婚宴的一份子；第二幕末尾激荡的音乐下，也会让观众不自觉得更关心起即将临盆的妻子和孩子的安危，人物的形象也在音乐的衬托下更加立体。

2.借助历史题材道具

此舞蹈题材的定义就是借助历史背景，讲述历史事件，然后通过舞蹈的形式表现出来。

借助耳熟能详的历史题材，不仅能丰富人物形象，还可以结合当代特点加以改编，打破原人物固有的刻板印象，让人物塑造得更加饱满，使人难忘。

3.借助舞美设计道具

舞蹈人物形象有时也可以通过舞蹈美的设计来辅助塑造。

追求舞蹈创造的气氛，舞美设计是简单、低调；追求舞剧表现的铺陈大气，舞美设计便奢华、华美。它更多是辅助作用，是根据不同的需要来调整的。

 舞蹈《礼物》中，灯光的配合、队形的变换，也可以让观众更好的沉浸在表演中。 相互配合，舞美效果对于人物形象的塑造也是有着不可多得的帮助作用。

道具在塑造舞蹈人物形象中的重要性

舞蹈只是服务于内容的一种表现形式，想得到舞蹈道具独特的艺术效果，必须选择对符合舞蹈的主题与人物的道具。不能只是照搬原物使用，必须按照艺术形象进行夸张化使用和艺术变形。

舞蹈《礼物》中利用一条“盖头”，让盖、拉、蒙、举等动作贯穿整个舞蹈作品，细腻地体现出夫妻二人欢乐、忧愁和同舟共济的情绪经历，舞蹈中的“盖头”承载着他们不同的记忆与心情，这种运用也进一步使道具不再只是道具，而是成为一种情绪的象征。

创作者们在发展和总结时不难发现，某种情感单凭肢体无法表达出来时，需要依靠道具的力量，才能让舞者增加自身舞蹈的表现力，使舞蹈作品更加丰富。

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