网络自制剧中的伦理失范问题与治理研究

中国是世界上电视剧产量最多的国家，由于网络自制剧监管不严，部分网络自制剧为了迎合受众提高收视率，过度猎奇，影响着行业良性发展环境，形成独特审美观网络青年亚文化现象，而这种文化现象具有极强的影响力，快速在网民群体中传播。

截至2017年12月，全网视频点击总量达6317.3亿次，其中电视剧类点击量达到4232.6亿次，占比高达67%，电视剧类视频点击量占全网视频点击量的近七成。网络自制已经是网民娱乐首选，网络自制剧“轻松、无厘头”等特点刚好迎合了网民解压心理。

一、猎奇内容:异质化的流量狂欢

针对自制剧受众寻求感官刺激这一需求，网络自制剧在内容上迎合受众心理需要，过度追求流量狂欢时代所带来的收益，放大当下的围观、恶搞的社会文化心理，创造出猎奇内容。2017年10月在优酷和PPTV合播出的《将军在上》，在中国屏幕上形成了现象剧，该剧中大作家柳永居然在红灯区乱搞导致自己落榜，大学士范仲淹遭贬官再回到京师只是分分钟的事情，除了满屏的雷点之外，服装更是大红大蓝大紫审美欠佳，夸张的慢动作镜头，审美过于时尚前卫。豆瓣短评里满屏洋溢着对该剧画面、色调、服装的批判。但就是这样一部网剧上线21小时破亿，网友们纷纷吐槽“辣眼睛”，但又一边熬夜追剧。就是因为每集中有大量可以吐槽的雷点，槽点才会有大量的网友沉迷于追剧中。

网络自制剧的受众主要都是青年群体，他们期盼在社会主流文化盛行的时代当中，找到属于青年群体的文化。他们更希望通过简单的方式，以获得短期的快感。网络剧制作抓住这一代人的观看心理，创作出多是槽点多、刺激化、无厘头的剧情，善于抓住网络流量的走向，制造出爆红的网络剧集。随着互联网技术的发展，人们在观看视频的同时通过实时发送“弹幕”与其他网民交流互动。这一环节的设计是用来收集观众对视频内容的评价从而改善之后视频制作，但由于有些网络自制剧制作时，了解观众喜好在吐槽中发泄情绪获得精神上的放松，喜好在“弹幕”互动中获取他人认同的心理诉求，在剧情制作的过程中故意夸大剧中某些情节，有意识提供吐槽养料去发酵，以增加点击量。形成为了观众为寻找吐槽点而看剧的“异化”观看模式，呈现一种“只走流量不走心”网络自制剧创作氛围。

二、情感宣泄;评论异化下的价值失范

斯图亚特.霍尔认为在工业化生产的时代下的大众文化，是利益驱动下的商业文化。网络自制剧作为商业文化发展的产物，抓出青年网友宣泄情感的心理，在剧情制作的过程中故意夸大剧中某些情节有意识提供吐槽养料去发酵，导致大量的网络剧为了追求商业效益而过度放大社会的阴暗面。搜奇猎艳，血腥暴力、粗俗、封建迷信、色情等的镜头画面的频频出现，过度取悦当下青年观众，逐渐降低了伦理道德的底线，打法律擦边球，失去原本媒介传播优秀文化、教化育人的社会功能。

除了网络自制剧剧作异化，网络评论也在异化，受众往往并不是单纯看剧，而是通过看剧吐槽发弹幕宣泄自我情感。由于用户发送弹幕时匿名性，不必注意自己的真实身份，承担言语责任，每个人都可以在上面毫无顾忌地畅所欲言，因此出现了大量缺失道德感的弹幕，有的语言低俗不堪。这样满足了观众的猎奇心理和虚幻的精神追求，从而纾缓自己焦虑的情绪, 在自娱自乐的感官刺激中得到满足，在网络虚拟社区中自我沉醉，在发表粗俗言语中获取感官刺激。

三、表情包奇观：人主体性的缺失

在互联网时代下多媒体技术的发展催生了各种聊天软件的普及，表情包和动图也使文字聊天变得生动有趣，“斗图”更是年轻人间聊天必不可少的环节。表情包自制工具出现，使青年受众可以从自己亲手创作的表情包中彰显个性，践行着他们“游戏人生”的生活态度。审美低俗画面的网络神剧激发了网友的玩梗心理，为表情包动图价值异化二次传播提供制作养料，在网络自制剧过渡迎合受众低俗审美需求的情况下，导致大量审美趣味低下、用语粗鄙，颠覆传统文化的表情包动图在微博、微信上肆意的传播，形成了互联网时代中的表情包奇观。

例如2017年12月13日在腾讯视频播出《柒个我》是翻拍韩剧《杀了我治愈我》沿袭了韩剧一向狗血传统，浮夸肤浅毫无内容涵养剧情。张一山在剧中饰演精神分裂七重人格的人物形象，奇异的服饰，妖艳的眼线，夸张的动作被截成表情包、动图在微信、QQ、新浪微博等社交媒体中大肆传播。据统计#张一山柒个我#在微博热搜中阅读量更是达到6.7亿，讨论量212.5万。

制作粗俗，内容浅显的网络神剧提供了表情包动图“狂欢”噱头，对观众感官进行刺激，以到达快速传播的目的。长此以往，基于网络自制剧异化的传播方式会造成青年网民曲解审美价值观，网络受众非理性化的传播行为，致使人们在狂欢之下渐失对自身的本位思考，造成人的主体性缺失。

四、重新审视网络自制剧发展环境

网络自制剧背后的伦理失范现象需要进行深刻审视，猎奇化的传播内容造成的异质化传播现象对网络文化的发展造成不利影响，对于青少年审美价值观造成扭曲，丧失了对青年受众传播先进文化的社会使命，对于优秀传统文化造成侵蚀。

因此关于网络自制剧的创新我们则需要进行多维度思考。

（一）重塑网络自制剧制发展环境

对网络自制剧内容的创作方面，易中天在一档节目中提到：“文化可以通俗，文化可以降低下线，但是文化是不能没有底线的。”网络自制剧创新也应该有度，创新不等同于猎奇，质量也不等同于流量。从目前迹象来看，网络剧产业没有形成良好的创作和竞争环境。而网络剧由于制作艺术水准低，缺乏创造力，为博眼球倾向于肤浅的娱乐文化，极易造成传播价值“异化”，网络自制剧不应该沦为网络青年亚文化的养料，成为侵蚀传统文化的传播工具。

（二）“把关”网络自制剧内容

日本学者中野牧认为现代大众很容易受到大众传播媒介的影响，电视等媒介中的画面会不断地型塑受众的认知，造成行为的模仿和人的异化。因此网络自制剧应当主动承担自身文化传播的职能，从根源出发净化荧屏，提高网络视频文化内涵，自觉坚守文化底线。

此外习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话“文艺工作者要讲好中国故事、传播好中国声音、阐发中国精神、展现中国风貌，让外国民众通过欣赏中国作家艺术家的作品来深化对中国的认识、增进对中国的了解”。而网剧作为一种大众化传播媒介，网剧创新不能一味追求“娱乐至死”，应将资金和精力更多地用在打磨剧本，弘扬中国优秀的传统文化，讲好中国故事，让中国文化走向世界的舞台，打造“绿色娱乐”环境。

（三）加强监管

青年强则国强，中国的未来需要有文化有思考的青年。对于沉迷于网络世界的青少年，多数缺乏审美价值判断的独立思考，在这种简单粗俗网络剧中追求直接感官刺激，没有深层的文化底蕴，会使青年受众逐渐丧失其他层面的深层思考能力。因此网络剧监管刻不容缓，开启24小时不间断地监看模式，严格提高审看人员水平，加强对网络剧的审查力度，线上线下标准一致，电视台不能播的，网络就不能播，树立正确的网络文化。当然这要求除了政府的监管之外，行业自监也是不可缺少的重要部分，网络自制剧必须担负起时代责任。

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