电视栏目与本土文化深度契合的浅思考——以《古今昌平——探秘十三陵》《古今昌平·探秘十三陵》为个案的梳理

    作为区县级电视台的一档历史文化栏目，《古今昌平·探秘十三陵》可谓草根出身，与《探索·发现》《国宝档案》《档案》等大牌栏目相比，不仅选题范围狭小、，资源整合受限，而且影响力“先天不足”。但是，122集大型系列片《古今昌平·探秘十三陵》它却，在京郊大地、燕山地区的脚下收视群体当中引起了持续关注。此后，该系列片得到昌平区政府专项资助，刻成中英文两套光盘录了中英文版本的光盘各一套，作成为独具特色的“昌平礼物”，在第七届中国北京国际文化创意产业博览会崭露头角。其中文版节目曾在中国教育电视台《首都记录》栏目播出；，英文版节目则还走出国门，与《舌尖上的中国》等一起，参加与了第25届法国“阳光纪录片节”的展播交流。

    笔者作为主创团队的成员之一，回顾《古今昌平·探秘十三陵》诞生的全过程的创作历程，发现不仅感觉在采编业务方面有相应的得失，而且在电视栏目与本土文化资源深度契合的路径层面的经验也值得，也可以略作总结总结，以资镜鉴。

一、帝陵文化的内涵及《古今昌平·探秘十三陵》节目的定位

    毋庸置疑，作为世界文化遗产的明十三陵，既是北京昌平区得天独厚的历史厚的资源优势资源，也是历史文化栏目——《古今昌平》最不可能忽视略的一大选题。那么，明十三陵对今人的贡献和启示和价值体现在哪里？对于这样一个尽人对于这样一个人尽皆知的庞大存在历史遗迹，该怎样从电视栏目的角度纵深挖掘、努力做出新意呢？一个首要问题，就是对眀陵文化内涵在当下价值的探讨。

1.明十三陵——凭吊历史、追根溯源的宽广平台

    “峻岭燕山屏帝京，根深天寿起明陵。盖棺论定十三世，文物评说任吊凭。”这首由著名城市规划专家郑孝燮先生创作的古体诗，意味深长，寄托着业内人士一种丰富而深刻的思绪——十三陵要保护好，要让它成为一个宽广的平台，供人们凭吊历史、研究文物，了解和传承中国传统文化。

    在《古今昌平·探秘十三陵》节目策划之初，相关成员就努力做足案头功课，通读帝陵研究专家——胡汉生先生的著述以及其它文献资料。因为“站在（学术）巨人的肩膀上，”，创作者对明十三陵作为礼制建筑的意义了然于胸，其节目视角就突破了寻常意义上的旅游的视角，创作过程中朝着“超越景观说文化，透过文物讲历史，站在今天看明朝”的方向迈进。而且，因为眀陵故事的主角是皇帝、，皇后，以及朝廷的股肱重臣，追溯他们的历史，同时就隐含着家国情怀、故土牵挂等精神线索，逐渐逼近“怀旧寻根”的终极意义，在一定意义上阐释着个体与群体、皇权与国家、汉族与少数民族民族之间的关系。

    从清醒地意识到这一点起，因此《古今昌平·探秘十三陵》主创团队，更自觉地体现出一种“舍我其谁”的文化担当，期待能够要努力创作一部有深度、有情节、能够引人入胜的纪录片，帮助观受众重新认识我们的家国史、民族史，以便在日益全球化、西方化的语境中厘清迷雾，回归“我是中国人”的身份认同。

2.2、文风雅正——《古今昌平·探秘十三陵》的风格定位

    与众多影视媒体争相追捧的娱乐风格相比，《古今昌平·探秘十三陵》不求另类、麻辣，叙事风格做到努力做到扎实厚重，方正质朴。主创团队希望借历史反映世相、揭示人性，建构、延续历史文化类节目应当承载的“庄重文化”。对此，该系列节目的顾问胡汉生先生的思想深刻地影响了带给主创团队深刻的影响，。一方面，胡先生30多年如一日研究十三陵三十多年如一日，他系统深厚的学术功底成果，成为支撑这档节目的首要信息源重要资源；另一方面，胡先生本人专注业务、淡泊名利的“范儿”作风，也成为激励大家钻研业务、努力创新的正能量。

    讲究庄重雅正的同时，《古今昌平·探秘十三陵》并不忽略现代观众的电视收视行为特征渴求。该系列侧重从现以现代人的视角来“发现”和解读文物，不仅追溯了十三陵里各种文物的前世今生，阐释了它背后隐藏着的历史和文化信息，还注重“借陵说史”“托物言情”，将把大明王朝帝王将相以及包括后宫妃嫔们的曲折命运融入到电视片的讲述中。诸如举凡永乐迁都、土木之变、国本之争、明宫三大案以及崇祯殉国等当时王明朝的重大事件，以及郑和、于谦、张居正、严嵩、海瑞、魏忠贤等风云人物，都给出一定的篇幅时长，让受众从中了解一度被歪曲的明朝，感受触摸明朝如何它从兴盛一步步走向衰亡的相关轨迹和历史细节。

    以此同时，身为二十一世纪身为新世纪的传媒工作者，主创团队也对传统文化其中的某些封建文化糟粕予以警惕和剔除。比如，封建等级秩序往往建构在“男尊女卑”的基础之上，对此，主创团队特意拿出一定篇幅，对十三陵里历代皇后的命运沉浮也加以关注展示。《古今昌平·探秘十三陵》在一定程度上超越“宫闱争斗”，不迎合偷窥欲和猎奇心，讲述人物命运时注重传达现代的人本观念，对长陵墓主徐皇后、献陵墓主张皇后这类杰出女子的政治才能加以褒扬，对被万历皇帝、嘉靖皇帝等苛责冷落的妃嫔皇后，以及被殉葬的美丽生命给的宫女致以予一定的悲悯和尊重，以此弘扬“男女平等”“自立自强”的现代意识。

二、电视栏目对接本土文物的路径探索

    为了贴近受众，实现普及历史、传承文化的节目宗旨，从2009年初秋开始酝酿拍摄的《古今昌平·探秘十三陵》，努力还原相关人物以及故事的历史情境，引导观众在有“温度”的细节中，认识自我、思考未来。在既有的题材选择、节目定位各方面已有定论的基础上，如何怎么讲述故事就成为关键，成为考验团队执行力的“试金石”。笔者从实践经验出发，总结出如下几个方面：

1.1、精心准备、，做足功课

    选题范围相对狭窄是地方台办节目的软肋之一。这就意味着自办节目其可利用开垦的“土地”资源的有限性，。在资源总量不足的前提下，既如此，深耕细作、集约利用就是不二法门。这么做的前提就是对十三陵文化内涵以及明朝历史的充分了解，至少也要有与相当熟悉明陵建筑细节、明朝历史人物的专家取得联系。

    《古今昌平·探秘十三陵》系列节目获得成功的关键的脊梁性人物是胡汉生先生。在该系列创作过程中，主创团队成员跟随胡先生学习，学习，再学习，。加之一次次深入天寿山陵区，主创团队对明陵建筑形制、大殿的楠木梁柱、明陵十口的驻防情况以及陵卫设施、定陵地下宫殿等等，都努力做到“如数家珍”，这样在后期创作过程中才可以深入浅出，娓娓道来而没有生涩感。例如，明定陵作为新中国唯一一座经历了考古发掘的帝王陵寝，其考古过程耐人寻味，考古成果极大丰富，关于其墓主明神宗万历皇帝及其后妃的历史记载也颇具传奇色彩。为此，主创团队先把发掘经历及帝后生平揉合，制作出《定陵及其墓主》节目13期，然后又从冠冕、服饰、器具等层面入手，创作《定陵文物珍宝》节目10期，分门别类介绍出土文物中的珍品。

2.2、 团队攻艰、，  打造品牌

    电视作为综合艺术，需要环环相扣的团队协作，需要长时间的磨合、互动才能达到一定的默契。《古今昌平·探秘十三陵》系列是在《古今昌平》栏目开播一年多之后才投入创作的，在此前的《民俗风情》《古城探幽》等小型系列片成功摄制播出的过程中，主创团队得到了一定的锻炼磨合。，前期采写过程中的艰苦劳动，在后期编辑、包装环节得到充分尊重，成为能够激发和唤起相关的创意的利器，并通过后期“再创作”得以升华。为此，北京昌平广电中心的相关领导十分看重该这一系列节目的创作，为其配备了当时堪称最强的创作班子较具优势的人力资源，以及给了团队相对宽松的创作空间。

    在此基础上，中心出台了相应的创优激励机制，对策划、拍摄、采编相关各个层面的创意作出表彰。正因为如此，节目创作虽历时三年，摄像、主持人、编辑等环节都有一些变更，但是该栏目从线索、选题、采访、写作、拍摄、制作各相关环节依然层层重视，严把质量关，探索出一套符合栏目个性特点、观众乐于接受、可视性强的表达方式，把古老文物的生命力，通过电视语言展示和呈现出来。

3.3、潜心创作、， 立体包装

    电视首先是是视觉艺术，策划、采编层面的种种创意，必须要靠生动的电视画面来支撑。为此，必须尝试和探索多角度的拍摄手法，而不能满足于把能够拍摄到的那些建筑、场景展示出来。，节目内容层面的拓展，也使得这些画面加在一起也远远不够，需要创作镜头，剪辑资料，琢磨出更多弥补性的表现手法，更多融汇创意和技术水准的电视拍摄和制作手段，把那些在很多人眼里没有什么生气的石头、建筑，文物，还原为我们民族生命历史片段的承载者。。这显然特别需要功力。但是，这种定点挖掘、深耕细作的创作思路，却有助于丰富镜头语言，在节目内涵和深度方面实现突破，引导更多人以超越观光、心怀敬意的视角来了解文物珍宝，感受帝陵文化，解读大明王朝，思考作为我们民族文化根系的中华传统文化。

    节目拍摄过程中，正巧遇赶上新一轮的茂陵修缮，。编导等人与就跟相关领导、修缮现场负责人多方协调，及时捕捉到眀陵修缮现场的很多细节，比如古老的“磨砖对缝”工艺，比如陶粒土这些新材料的运用，比如“我为茂陵修缮出把力”这样的互动等等，节目中添加了这一类的采访，既传递出关注文物修缮的特殊责任感，又普及了和一些知识性内容。，又使得它与其它陵寝的节目既有联系，又有区别，别具可视性。 

4.4、互动融合、， 积极作为

    历史题材电视栏目的创作非“一日之寒”，必须善于借助外力，整合资源。《古今昌平·探秘十三陵》主创团队始终保持与相关各方的沟通互动，获赢得了十三陵特区办事处的热忱支持与密切配合。在此基础上，尽力发动昌平区文化委、昌平区档案局等各种社会力量的积极参与，也使得节目的视野因此得以不断拓宽，挖掘也更加趋深入。除去节目组顾问胡汉生、杨广文之外，原首都博物馆馆长、定陵发掘负责人赵其昌（已故）、中国明史学会会长商传等国内知名的专家学者，也都参与了这档节目。比如关于定陵的一期节目中，对万历皇帝的是非功过，就通过胡汉生先生、商传先生、赵其昌先生等多位专家的讲述来展开，同时还要倾听来自基层的声音，听听本土学者、眀陵守墓人如何评说。

三、《古今昌平·探秘十三陵》的创作启示

    在历时三年的拍摄过程中，《古今昌平·探秘十三陵》主创团队始终以一种热忱主动、积极有为的姿态，探索并实践着电视栏目与本土文化深度契合的路径，在创作与思考中有如下所得：

1.１、尊重历史、，  敬惜资源

    中华民族正发生着伟大而深刻的变革，丰富的中华优秀传统文化要为这一巨变提供精神支撑，，历史题材电视作品创作适逢其时。但是历史文化资源并不是私有财产，类节目的创作与传播必须承担起正面、正确弘扬中华民族优秀传统文化遗产的责任。

2.2、科学筹划、， 分步实施

    要提高“单产”，当然就要努力挖掘可资利用的资源。不过，分步实施非常重要。例如，《古今昌平·探秘十三陵》系列节目遵循先易后难的创作原则，先沿着时间顺序，逐一展示每一座帝王陵寝的建筑形制与现状，其间穿插讲述历代皇帝以及皇后的生平，让观众对这些文物和、这段历史逐渐熟知起来。，然后再把将全部陵寝作为一个整体来看待，分主题讲述陵区的碑碣、石刻、礼制桥梁、古树名木等等。这样做的好处是可以纵横比较，扩大了信息量，增强了节目吸引力，达到良好的的传播效果。

3.3、精诚合作、，  积极反馈

    主创团队成员之间最好事先的经历过磨合，创作过程中更要和充分沟通极其重要。比如前期采写过程的艰苦劳动，必须要在后期编辑、包装环节得到尊重，才能够激发和唤起相关的创意，并通过后期“再创作”得以升华；再有，如果某些前期创意确实不便于用电视手段实现，也只有在团队成员之间忍痛割爱，求得共识求同存异，力图把节目做得更耐看，满足受众收视需求。与此同时，制作单位单位也要有相应的奖惩机制，奖勤罚懒，激励创优创新。

    《古今昌平·探秘十三陵》系列电视纪录片所取得的成绩，既是团队精诚合作的结果，更是北京市昌平广播电视台广电植根本土、坚持特色文化之路的结晶。相信沿着这一正确方向不断探索，地方电视的文化栏目发展视野会不断拓更宽，节目源也更加丰富。