宛梆研究取得的成就

（一）研究力量不断壮大

自身的艺术特性，加上所处地域的封闭偏僻，使得宛梆的古朴之风异化较小，在数百年的传演过程中一直保留着自身的原始生态，这在某种意义上讲也使它成为戏剧艺术的活化石。尽管它已淡出多数公众的视野，但为其自身独具的艺术魅力所吸引的代代宛梆人在极其艰难的环境下，披肝沥胆，愈挫愈坚。正是他们的执着信念，才使得宛梆累世延绵不绝，因而他们是并且一直是研究和传播宛梆的基本力量。十一届三中全会以后，特别是近十余年间随着宛梆所承载的“历史文化价值、文物价值、观赏价值和社会学研究价值”[2]不断为政府有关部门和音乐界及文艺界所认识所关注，相应的研究力量不断壮大。时至今日，它早已走出“少有文人介入”[1]（P9）的窘境，出现了政府及有关部门、宛梆艺人和来自省内外高校等的音乐及文艺界专家学者竞相研究和关注的良好局面。

（二）本体研究逐步深化

“研究戏曲本体，不仅是回归戏曲自身、深入理解戏曲的需要，也是掌握戏曲艺术规律、启示戏曲艺术实践的需要。”[3]基于这样的认识，宛梆本体研究在各方面的推动下不断深化。除了演艺界持续探索其演唱技法等基本内容以更好地服务于传演实践外，《内乡宛梆》一书的出版发行尤为引人注目。这部著作由徐向升、徐清才、刘铁民等宛梆艺术家自2005年开始广泛搜集散存于民间的和老艺人口中或记于专家著述中的点滴资料，并通过走访、座谈、查阅等手段，将所获资料集散为整、印证对比和去芜存菁的体系化处理，终于2011年历时六年完成了出版工作。这部著作的出版在数百年的宛梆传演史上具有里程碑性质的意义，一方面，它比较彻底地结束了宛梆传演悠久而少有文字记述的历史；另一方面，它所包含的诸多珍贵资料既是历代宛梆人心血和智慧的结晶又为后续的宛梆本体研究奠定了重要基础、提供了新的平台。

（三）发展研究渐入佳境

如果说本体研究的视域是宛梆的横断面，那么发展研究则是从纵向揭示和探索宛梆如何薪火相传而不至于中断湮灭的问题。为了使宛梆艺术代代传承下去，内乡县委政府、宛梆剧团及学术理论界一直高举继承与创新的旗帜，坚定不移地推动宛梆事业，从而使宛梆发展研究渐入佳境。就内乡县委政府而言，他们扮演着宛梆事业发展研究积极的参与者和支持者的重要角色。每当在宛梆发展的关键时刻，他们都密切关注、深入研判进而果断决策。这些研判是宛梆发展研究的基本组成部分，而以此为基础作出的决策则是宛梆持续存在和发展的决定性力量。基于县委政府的大力支持和创造的良好条件，宛梆剧团发挥着宛梆发展研究主力军的作用，他们在古装剧目与现代剧目相结合、吸收借鉴现代音乐元素、培养后备人才、积极开拓市场、争取域外影响、服务精神文明建设等方面进行了一系列大胆的探索和尝试，取得了良好的社会效果。同时，包括省内外高校在内的音乐及文艺界专家学者在宛梆发展的研究中也扮演着智囊的角色，他们在事关宛梆发展的各个方面深入探索，建言献策，发挥着重要的理论指导作用。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html  《芒种》