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音乐创作中对创造、创新、创意的理解

作者:邓凤来源:《魅力中国》日期:2022-01-18人气:3026

美”是检验实践的第一标准。“审美”是艺术、文化、设计等行业最重要的评判标准。艺术家对作品美的定义各不相同。在音乐作品中,“动听性”可以是衡量一个听觉艺术评判美的标准之一。“新颖性”是艺术家在作品中乐于追求的,然而,创造、创新和创意这三个层次却体现了创作中新颖性的不同程度。笔者分别对这三者关系在音乐创作中位置属性提出了新的理解和见解。

一、创造、创新、创意的理解

(一)创造(Creation)

在艺术的音乐领域中,自音乐艺术作品出生那天起,创造就是音乐艺术创作其本身的分内之事,一个初级阶段,是从无到有,是0-1的过程,是有一枚鸡蛋或者有一只小鸡的问题。

(二)创新(Innovation)

是每一位与时俱进的音乐家不断乐此不疲追求的东西。创新渗入了音乐创作、演出形式、录音过程甚至到发表,是他们一直迷恋的永恒主题。它或许是1+1=2或许是1+1≥1的问题,再或许,到底是先有鸡还是先有蛋的问题,无论逻辑如何陈述,“创新”是在一定的科学规范、制度规则之下,并有一定的连续性,不是突发奇想的过程。

在作品中,作者运用电子音乐模拟藏族大法号的这一创新手法,使得大法号无论是从音色、频段还是音域上都得以扩展和超越,让观众进入了声音的微观世界,沉浸其中进入了联觉这一高级维度。

创新是各行业的驱动力,若没有创新过程,那么,一无所有只能换来一无所有。它对于所有人来说是公开的、客观的、可以被任何人精确重复使用的。从古至今,艺术领域每一次成长浪潮,无疑都与创造、创新紧密联系,艺术家通过不断求新颖为作品进行量身定制新的“嫁衣”。

(三)创意(Creativity)

并非易事,它是永远不可能重复的,或许是1+1=?或1+1=无限,又或许是既没有鸡也没有蛋,然而出现了新生命,无中生有、不可思议的“伪命题”。又如人类的自然科学每一个提出设想,最初不都完全是我们所认识的那个真理。牛顿“万有引力”何尝不是如此?相对来说,创意更加个性化、主观化,无需太多规则和定式化的限制,可以是突发奇想或者是根本不成立的想法,甚至其原始的创造者都不能对其进行精确复制;创意往往可以带来创新,但创新很少带来创意。音乐是所有创意性工作中无形性最强,但同时也是最无处不在的行业。

在艺术创作中,创新或是一个量级增长,而创意可能会在某种程度上是一种“革命”,也许这个“革命”暂时不成立,是一种质的飞跃,尺度可能更大,它需要时间等待。

周知,传统知识体系认为“音乐是乐音构成的”。誉为“17世纪亚里士多德”哲学家、数学家莱布尼茨说到:音乐是灵魂所做的变相数学练习,连它自己都不知道正在进行演算。19世纪爱因斯坦认为,上帝的心思就是在10个维度的超空间里回荡着的宇宙音乐。20世纪“电子音乐之父”瓦雷兹在众多巨人肩膀上得出“有组织的声音”(Organized sound)就是音乐,即音乐不再是唯有乐音组成,宇宙间所有遵循弦理论美的声音,都可能成为音乐里独特的素材,但需要有组织的设计。瓦雷兹这一伟大理念体系的提出,绝对为音乐领域提出了“革命性”的“创意”,史无前例,不可复制,是质的飞跃,并做实了宇宙万物的声音在音乐中开放性的运用,这完全冲破了对音乐定义的传统理解。那下一个音乐作品的“创意”在哪里?这或许又要更多的音乐创新实践的无限次叠加才能出现。

二、结语

每一个创意的实现不是一蹴而就,需要靠未来作曲家共同来实现每一个创意,用众多的作品不断实践它,这个创意才能真正地具有意义和价值。当人们在生活中停止了“创意”,他们就停止了改变,停止了学习,从更重要的方面讲,可以说停止了生命。所以说,从创造到创新再到创意,

常言道,科技是硬币的两面性,新时代创作手段的多样化已经让作曲家们看花了眼,选择性之多。作曲家们需要深度思考:如何处理好科技与技术、噪音与乐音、真实与虚拟、传承与创新、音乐的“可听性”与“历史性价值”等多种矛盾的存在比例问题。这也是每个作曲家“审美”观念的价值取向。应不为众多新技术手段迷失方向,也不能站在过去孤芳自赏,而是一只脚踩在过去,一只脚迈进未来,稳步前进;既保持优良传统的创作精髓,又与当下国际音乐语言深度融合,理性与感性的并置,从而尽可能的创造出雅俗共赏之作。

 

本文来源:《魅力中国》:https://www.zzqklm.com/w/wy/25805.html

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