大众审美与国产古装电视剧色彩设计紧密连接

色彩在古装剧中的运用

色彩设计具有较为明显的象征性, 它代表了剧中事物和剧中人的时代环境和历史背景。并通过色彩变幻营造出剧情的时空流动和命运转折。在被人熟知的古装剧《还珠格格》中，活泼的小燕子衣服头饰多是大红、桃红等饱和度高的颜色。而同为格格的紫薇，性格贤淑文静，衣服头饰便多为颜色饱和度低的淡粉或淡紫色。在近年大火的宫斗剧《甄嬛传》，还有玄幻仙侠剧《花千骨》中，女主都是前期服饰装扮淡雅宜人，代表着她们的懵懂青春。而后期强势回归时服饰颜色浓稠，妆容繁重艳丽。这种色彩的设计不仅反映了人物内部性格心理，同时反映出人物外部的阶级与地位。所以色彩在影视作品中不仅可以塑造人物角色，还可以突显人物转变与剧情的转折冲突。这种色彩的运用在多部剧中均有体现，影视作品对于色彩的设计与运用已驾轻就熟。

大众审美与国产古装电视剧色彩设计紧密连接

虽然在各个时代的古装剧中，色彩的设计运用已十分熟练，但各个时代下，国产古装剧中的色彩设计都受到当时大众审美的影响。符合大众口味与审美的电视剧作品才拥有其商业性回报，所以影视作品不仅要体现作品本身的个性与魅力，通过屏幕传递其内涵，还要迎合大众口味。

（一）80年代与90年代

影视作品多为经典名著的翻拍，比如《红楼梦》，《水浒传》；但同时也有经典武侠小说的拍摄，比如《天龙八部》、《神雕侠侣》；还有经典古代人物新编的影视作品，比如《康熙微服私访记》、《宰相刘罗锅》等等。这个时期，电视剧中服装颜色多用艳色，演员无论男女，妆容都十分饱满。高饱和度色彩的服道化设计使影片整体色彩浓烈。

（二）2000年以后

国家高速发展，欧美潮流和韩流、日本风潮袭入中国。各种时尚风潮的到来影响了人们审美的转变，给人们带来了各种时尚风格的大胆创新与尝试。并且古装造型也开始创新，追求新颖与多样化。比如当时备受年轻人喜爱的《仙剑奇侠传》，仙人角色的造型设计仙气飘飘，服装色彩也是强弱搭配，比如其中的紫萱，服饰整体色调为紫色，高饱和度的玫紫色只放于上半身，而袖子裙子则为淡紫色，整体色彩层次分明。不仅服饰色彩搭配得当，场景设计也使得影片整体色调和谐。比如身穿白衣的灵儿站在粉红的桃花树林之中。此时期的另一部大型古装剧《汉武大帝》，整体色彩与题材吻合，黑色等深色占主色调，个别红色绿色黄色的出现也是明度降低，影片整体色彩庄重和谐。此时期的国产古装电视剧受时尚风潮的影响，融入了自己对色彩搭配的思考与改进。

（三）2010年以来

国外品牌在中国站稳脚步，国产时尚也日益成熟。互联网的普及使人们与时尚紧密相连，人们自由追寻着自己的风格，对美的认知增加。明星代言着各种时尚品牌，领导着主流时尚风潮。此时热门IP的影视化更是急剧增加，《琅琊榜》、《如懿传》、《长安十二时辰》等作品家喻户晓。此时的古装电视剧作品，不仅要求整体色彩和谐，更是追求美学与极致的视觉体验。宫斗剧《如懿传》与《延禧攻略》在色彩设计上可谓成功。两部剧均色调偏灰，没有刺眼的高亮度色彩，整体古朴高雅，高级的灰色系打造了一场视觉盛宴。剧中使用均为中国传统色系，没有了高亮度的艳色便不会让人跳戏到化工染料的现代场景。剧中颜色搭配走的“莫兰迪色”路线，周代以礼治世，规定“赤、黄、青、黑、白”五色为正色，而《尚书》有“以五采彰施於五色，作服”，其配色的高级感，恰恰反映的是最传统的中国色。此时期的电视剧作品多采用电影的拍摄方法，讲究的构图与灯光，与色彩完美结合，服装的布料与饰品器物不同的材质也使得色彩的展示更有质感。

2019年，电视剧《长安十二时辰》一开播，便引起一阵热议。它的热点不仅来源于明星阵容的强大，还来自于它的电影般的画面与色彩设计。此剧中大量使用了相邻色搭配和对比色搭配，完美运用了色彩构成学。相邻色的运用使得整个画面完整和谐，过渡巧妙，不显杂乱，但色彩的使用比例又为画面带来层次感。对比色的运用带来了对比感与碰撞感，不同立场的人物在同镜头中时，对比色起到了良好的分割作用，但对比颜色同时伴随各自的相邻色，使得整体画面拥有碰撞感却又不会过于强烈，完美整合了画面。同时，色彩的低饱和度带来了画面的高级感。

结语

伴随着时代的进步，人们对于美的接收的途径增加了，感受美的机会增加了，对于美的思考也增加了。80与90年代，大众对于“美”的认知还处于稚嫩时期，国产古装剧多使用高饱和配色，对于色彩的设计与使用十分单调。到了2000年，外来审美刺激了当时的国内大众，人们开始迅速接收关于“美”的讯息，并开始了自己的独立思考与创新。此时期的国产古装剧色彩设计已不再追求艳丽，而开始思考色彩的层次感与搭配的美感。到了2010年以后，人们已形成自己成熟的审美。公众号短视频等新型媒体的爆火、微博豆瓣等多元化资讯软件的普遍性使用，开阔了大众的视野，增加了人们对于美学知识的涉及，并提高了大众对于美的追求。比时期的国产古装电视剧多用中国古代传统色彩并追求古典美感。

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