《鳏夫的房产》权势关系的会话分析

《鳏夫的房产》是萧伯纳采用现实主义的手法来写的一部戏剧，在戏剧中塑造了几个生动的形象，将人物的性格与言语结合在一起，与情节发展相协调，通过直抒胸臆的观点交锋推动戏剧整体的发展。戏剧无情地揭露了资产阶级阶级剥削的本质，将资产阶级的典型代表人物呈现在读者面前，深化读者对资产阶级的认识。本文立足于原始戏剧文本的话语分析，以语言为载体来解读在会话中的权势关系，从语言中抽离出人物性格背后的深层色彩。

前言

资本主义的发展史也是一部剥削史，是无产阶级备受资产阶级的剩余价值榨取的历史。通过对资产阶级现实主义的描写，萧伯纳将社会演进的动态化画面呈现给人们，一方面引起对资本主义社会的批判，促使资产阶级本身的自查，另一方面也帮助受剥削的阶级自我认识。以戏剧为载体，以语言为工具，社会本质化的演进历程在人物的一言一行中局部性的投射出来。本文选取的研究视角是会话中的权势关系，以语言上的交锋来帮助理解人物所处的位置。语言是一个具体人物客观化外在的具体表现，说什么话取决于人物所处语境，也受限于人物的性格以及人物的物质水平思想意识形态价值观等。所以细致化对会话进行分析有助于对人物的全方位观摩。文章结构采用宏观到微观逐步演进的线索开始，从整体上理解文本的结构背景，然后分析人物的性格，以戏剧中的会话来进一步的诠释本文的结论。

一、 戏剧结构分析

《鳏夫的房产》于1892年在伦敦上演，共分为三幕，第一幕介绍英国青年曲兰奇与其朋友高坎共居一家旅馆，并与美国绅士萨托里阿斯及其女儿白朗其相识。在交往过程中，曲兰奇与白朗其相爱，并决定成亲，但是萨托里阿斯则要求男主角曲兰奇能够写一封信并得到祝福之后才能够得到同意的许可。在第二幕中延续第一幕的故事情节进一步发展，曲兰奇在与萨托里阿斯的收租代理人李克奇斯交流后得知萨托里阿斯的财产取之不义，于是在道德的鞭策下，愤然决定取消与白朗其的婚约。故事的情节演绎到这时已经没有持续的线索，但是萧伯纳将人物的塑造进一步深化，通过曲兰奇的恍然大悟来改变戏剧的节奏，曲兰奇理解自己财产的来源也属于自己所厌恶的那一类别后开始逐渐的偏向于萨托里阿斯并与其合作，最终履行与白朗其的婚约。三幕戏剧折射资本主义社会的一角，揭露了资产阶级残忍贪婪的黑暗本质。

《鳏夫的房产》灵感源于《圣经˙新约》中的内容“你们这假冒为善的文士和法利赛人有祸了！因为你们侵吞寡妇的房产，假意作很长的祷告，所以要受更重的刑罚”。借助戏剧为载体，萧伯纳真实的想表达出对资本主义社会的批判，希冀对现实社会的改造达到能够满足人们幸福的生活状态。在对戏剧的创作中，萧伯纳深刻的揭示了社会运行的现状，将资产阶级的伪善用语言勾勒出来供人们观赏，以现实主义的手法将现实中发生的事件抽象化处理搬运到舞台中心，揭露了资本主义的罪恶。用他本人的语言来阐释这部戏剧的主题就是“英国体面的中产阶级和贵族青年子弟，正如粪土上的苍蝇剥削贫民窟的穷人而自肥。”

当然戏剧用有限的空间布局来展示一个社会运行的实际状况毕竟不能全面化，萧伯纳则尽可能的在语言上来丰富人物的性格，在多重而复杂的性格描写中去阐释人物所处的阶级地位以及社会环境所给人带来的言语反应。

二、 人物性格分析

在《鳏夫的房产》中，萧伯纳塑造了多个具有特色的人物形象，其中每一个人物的形象都与其生活的社会环境有关，具体的分析其人物性格将有助于理解戏剧中的权势关系。本文选取萨托里阿斯、曲兰奇以及白朗其来具体分析人物性格特征。

萨托里阿斯是一位非常有能力的商人，无论在事务的处理上还是在对语言的表达上都能显示出他老谋深算的一面。特别是在与他的女儿白朗其的对话中，在处理女儿的婚事问题上深思熟虑。他在了解曲兰奇的家族背景后，计划自己的经济利益，并将其作为同意婚约的真正目的，有选择性的向曲兰奇介绍自己及其家人。他人为的为自己塑造一种形象，表面上是当地教区委员会委员，而在背后则雇佣李克奇斯作为收租代理人，尽一切可能将自己的黑暗形象掩饰起来。萧伯纳从侧面上来描写萨托里阿斯贪婪的形象，如李克奇斯所言：“我从来没有听说他曾经满足过”。无论从正面还是侧面都表现出虚伪贪婪的资产阶级人物的肖像。

曲兰奇是戏剧中一位具有变化性的角色安排。在戏剧的前两幕中，他表现出一副正义的形象，不愿为资产阶级黑暗的形象所笼罩，独自捍卫着自己的道德操守。他缺乏对事物的深刻认知，作为一位出身于没落贵族的青年，他习惯了自己的生活方式，不善于去穷究自己生活的来源。在戏剧的发展中，萧伯纳将其定位在一个不能够自我决定，没有自己主见的性格特征上。匆忙的和白朗其订婚，然后再得知到萨托里阿斯的财产来源后又提出婚约到第三幕中又得到转变恢复婚约，这种反复无常的变化，一方面说明人物性格的扭曲性变化，另一方面也说明人物没有坚定的人格信念。曲兰奇在戏剧的发展中也一步步走向与自己开始时所厌恶的现象同流合污，在整体的环境下，他感知自己的命运与别人无异，选择成为普罗大众中流行的那一类才是合乎事物发展的规律，最终资本主义制度腐朽了人物的灵魂，在整个体制范围下，没有人能够摆脱。

白朗其作为戏剧中的女性主角，无论从形象还是从其性格上都携带着萧伯纳所赞扬的那份平等、自主精神。白朗其在其父亲萨托里阿斯不知情的情况下自主的和曲兰奇订婚，对于一个女子来说，这种终身大事能够自由决定，在旁人看来是一种极其胆大的行为。而当其父亲劝说：“在你三十岁之前是一定要有个丈夫的”白朗其则明确自己不会嫁给一个傻瓜，从言语的对立中可以看出人物性格的独立成分。她追求那种自己可以管制自己人生的那种局面，旁人不能够决定自己的选择，可以说这种自主性对当时的女性来说是稀奇的，虽然在资产阶级革命早已被提倡，但其含义只是针对的男性，女性则一直从属于男性的地位。

三、 会话言语分析

从哲学角度来看，语言就是一种符号，语言符号所释放出来的信息携带着具体人的思维方式以及价值观人生观世界观。戏剧采用情景再造的方式将人物语言裁剪至有限的空间中，在人物思维以及价值观的相互碰撞中发生冲突，伴随冲突的起伏带动戏剧的整体性发展。因此利用语言的工具性来解释戏剧的动态化发展，是形象化权势关系的最佳选择。

在上世纪早已出现相关的话语分析文章，将话语分析作为一个专门性的课题进行研究。其中萨克斯提出了话语转换理论，即话语构造部分和话语分配部分。话语在发出时由原初的携带主体价值观思维方式决定，而在接受时则受到接受者的价值观自动回复，当一套话语在两种价值观中转换时，同质的价值观与问题相匹配对话就会畅通，异质价值观则会在对话的刺激带动下发生冲突。总体言之，话语分析就是价值观的分析，而价值观又受到个体生活的客观环境影响。

本文根据三幕戏剧中的情节对话选取萨托里阿斯和曲兰奇作为研究对象，在两者讨论婚姻时萨托里阿斯掌握着话题的控制权，其中发话共有四次，相比较而言，曲兰奇则是只有极少的话题控制权，发话的次数也只有一次，在对话中话语被打断的次数曲兰奇也多于萨托里阿斯的次数，从这个话题的定量分析中发现萨托里阿斯凭借其老练圆滑的性格特征掌握了对话中的主动权，在权势上要高于曲兰奇。在对话题给姨妈的信中定量分析发现，萨托里阿斯一直发话，而曲兰奇则没有发话的机会，在对话中没有掌握主动权。

从具体的对话情景中也可以感知萨托里阿斯的强势风格。当曲兰奇被在被萨托里阿斯唤住时，只是寻找话题询问，而萨托里阿斯则是以静制动，然后直截了当的点出重点：“曲兰奇大夫，你刚才跟我女儿谈话来着，是不是”这一问题不含带任何委婉的语义，给对话者没有选择回答的余地。此时的曲兰奇则保持着淡定的心态并计划绕开这个问题，重新提出：“对了，你和高坎在逛教堂的时候，我们聊了一会儿。你觉得高坎这个人怎么样，萨托里阿斯先生？我觉得他是一个非常机警的人。”在这场言语的对话中，如果萨托里阿斯是一位没有计划，没有主见的角色，那么他就会选择顺从对方的提问继续对话，但是萨托里阿斯则对曲兰奇的问话置若罔闻。接着提出：“曲兰奇大夫，我刚才和我女儿谈了几句话。她的神情使我觉得你们两个人之间仿佛发生过某种事情似的。”萨托里阿斯主动的将话题引导，而曲兰奇完全处于被动的对话，这种会话中，双方明显不是处于均势的。言语中没有对等的均势地位，在谈话效果中必然有一方受到另外一方的压抑。从性格这个角度来分析原因就会发现，曲兰奇本身就不具备萨托里阿斯的老谋深算以及圆滑世故，他只是一个没落贵族的青年，人生经历以及出事经验都不深，思考问题不全面，更重要的是如前文所分析的他没有主见，遇事不够坚定。

结语

《鳏夫的房产》是萧伯纳戏剧创作中的首部作品，在人物的选择处理以及情节的构造上都显示出他非凡的艺术能力。剧中通过对人物的塑造，语言的预先设定，侧面的展示出作者对资本主义社会的讽刺与批判。以会话中的言语分析为视角来分析人物在戏剧中的权势是较为新颖的方式，在语言的相互交锋中，人与人间的差距就呈现在戏剧的情境之中。同时在对会话分析时要注意到人物性格以及人物所处的社会环境，结合这些因素才能真正的把握情节发展的合理性。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/wy/1534.html《芒种》