统一效果论视域下爱伦·坡的语言策略分析

    爱伦·坡是美国19世纪的浪漫主义作家，同时也是诗人和文学评论家，他在文学上取得的成就不仅在美国文学史上有重要影响，在世界文坛上也独树一帜。他的小说充满悬疑、神秘、恐怖的色彩，以独特的结构，新颖的题材，优美的语言，吸引一批又一批的读者。坡被认为是推理小说的鼻祖，也被誉为侦探小说之父，代表作品有《黑猫》，《厄舍屋的倒塌》，《丽姬娅》，《一桶白葡萄酒》等。在文学理论批评方面，他也取得了显著的成就，他对小说，诗歌，戏剧等的独到见解，使他形成独具个人特点的文学理论体系。其《写作的哲学》、《诗歌原理》和《评霍桑的“重述的故事”》，在文学批论方面产生深远影响。

    在文学理论上他的统一效果论尤其著名，爱伦·坡认为作品的效果和气氛要统一，在文学写作中，“每一事件，每一细节，甚至是一字一句都收到一定的统一效果，一个预想效果，一个印象主义的效果，如果作者的第一句话达不到这种效果，他就已经失败了”。这个理论强调作品中的一切因素都要为达到作者的效果服务，在创作实践上，爱伦·坡为了践行自己的主张，实现自己的创作效果，对小说结构，创作题材，故事情节，语言运用等进行了谨慎的安排，本篇论文就是在统一效果论的视域下，分析爱伦·坡作品的语言策略。我们都知道语言是我们的交际工具，没有语言人和人之间就没有了沟通，而语言策略就是指人们为达到某种语言交际目的或是为了建立某种语言交际关系，所采用的谈话技巧，谈话方式，语气等。从广义上来讲，使用的文体，修辞技巧和话语的构成方式等都是语言策略的涵盖范围。

一、作品体裁方面

    爱伦·坡尝试着以写作谋生，这样的想法一定程度上可以说是文学的幸事，因为这会促使他创作更多的作品，即使这导致他一生都贫困潦倒。除去他的诗歌，戏剧以及随笔，其一生创作了近70篇小说，但是后人在提到他的小说时都会将他的作品分为恐怖小说，心理小说，侦探小说等。之所以有这样的区分就是因为作者为了达到写作效果在创作之初就有了定位，从而使一些小说风格相似。

    众所周知，坡的一生并不幸福，小时候由于父亲的离家出走，母亲的去世使得小小年纪就失去父母的关爱，与兄弟姐妹分离，被人收养；长大以后，一直没有稳定的工作，生活十分拮据；爱情上，又因为家庭的反对与相爱的女人被迫分开，后来的妻子又生病离他而去，妻子死后他又爱上了一位女诗人，但是他的求婚被拒绝，这种种的打击和磨难都时时刻刻摧残他的自尊心，加重他精神上的压抑。同时我们知道爱伦·坡是美国人，深受美国文化的熏陶，所有发生在他身上的一切都使得十分关注人性，并且借助小说来传达他的人性观念。基于作者对作品这样的效果要求，他选择用小说中的魔性来表达自己的人性观念，因此预想中的效果。坡在其作品中塑造了一个又一个恐怖的魔鬼形象，例如《厄舍屋的倒塌》中的厄舍就是人鬼交相的形象，既有美丽的五官，但是整体容貌却十分怪异。在他的笔下也随处可见带有魔性的人，例如《摩格街谋杀案》中的怪异的侦探杜潘，整日待在与世隔绝的黑暗屋子中，只有黑夜降临时才会出现在街上，更令人匪夷所思的是杜潘的智商与思维只有魔鬼能与其媲美。无论是鬼还是人的塑造，都代表着爱伦·坡对人性的探索，是人类对自我的认识，可能这些形象身上带有罪恶感，带有欲望，带有兽性，但都是人性的一部分，是人性原始的反映。这就是作者想通过魔性传达的更为纯粹，更加本质的人性。而也正因为他这样的创作效果的传达产生了他的恐怖小说。

    坡具有多样的创作手法，不同的特色，他对心理具有浓厚的兴趣，在小说中常常描写人物的心理状态和精神状态。《泄密的心》描述了“我”杀死一个老人的犯罪心理。小说中对“我”即将要杀老人紧张激动的心理，以及杀完老人后亢奋心理，自我对本我的控制，超我对自我的惩罚，这一系列的心理过程被作者表达的淋漓尽致。《黑猫》中的讲述人由于自我受外界环境的限制，导致本我受到超我的约束，是我的心理一直摆脱不掉猫的幻影的影响，小说中贯穿着对心理与身体对抗的描写。作者不断的在小说中对人物的犯罪心理，人物瞬息万变的内心以及不断改变的心理状态的描写来达到自己预期的效果，创作了一批经典的心理小说。

二、作品中的修辞技巧

    文学写作上作家都会借助一定的修辞技巧来提高语言表达的作用，以此实现作家情感的表达，达到自己想要的效果。

    夸张是常用的修辞手法之一，是指根据作者的想象力，将描写的某一事物放大或缩小来实现自己的表达效果。在《厄舍屋的倒塌》中，作者将古屋的墙暗示成巨墙，屋子倒塌的声音暗示为巨响，甚至夸大到令人听起来头晕目眩。作者在此处使用这种夸张的手法是为了突出作品中的“山湖”，小说中共提到过八次“山湖”它周围都是阴森森的树林，灰黑的草，给人一种阴沉恐怖的感觉，而最后对“山湖”吞噬古屋的暗示性描写更加剧了它的神秘，让人有恐惧感。在他的《提前埋葬》中对律师的妻子在死后的两天复活，和尸体经过三年的腐烂扔直立不倒的夸张的描写，都有利于小说恐怖气氛的营造，给人一种毛骨悚然的效果。

    坡的小说中也常常有联想的使用。例如《泄密的心》中老人“兀鹰的眼睛”的描写，“兀鹰”让人联想到死亡，而那覆盖在老人眼睛上的白膜则让人想到人死后那苍白没有温度的脸，墙上死钟晃动的声响则让人想到甲虫阴森的，低沉的叫声。联想的使用间接的加剧了故事的恐怖色彩，使得小说整体被笼罩在阴暗当中。《厄舍古屋的倒塌》中的厄舍人鬼交叉形象的塑造则完全基于作者的想象，厄舍有漂亮的五官，眼睛又大又亮，水汪汪的很清澈，嘴唇的曲线很美丽，头发柔软纤细，但是某些地方又很怪异，比如他的鼻孔比正常人的要大很多，下巴也不够凸显，太阳穴的上方有十分宽阔，所以整体上给人古怪的感觉，令人看到后十分难忘，这是因为作者把厄舍想象成鬼来描写，从而营造阴森怪异的氛围。

    坡还用到了反复的修辞手法。《泄密的心》中，反复使用“very,closed,cautious”等词语来展现小说中杀人凶手窥探“猎物”时的紧张心理，而描写死去的老人心跳声则反复用“louder ”这个词，强化了这种声音对凶手的折磨。《丽姬娅》中表达丽姬娅强烈求生的欲望时，“for life”一次反复出现。反复的运用使作者的情感得以强烈表达，加剧了气氛的渲染。

三、作品中的语言使用

    首先是词汇的使用。恐怖是爱伦·坡想要在他的一些作品中营造的效果之一，所以词汇上偏爱形容词。其小说中常常出现富于特定涵义的词汇，例如用“dark,shadowy,black,dull”等描写阴暗的气氛。这些词汇的使用会使本身客观的事物带有词语含有的阴郁色彩。这种色彩暗淡形容词的使用会更加突出小说的恐怖效果。作者通常愿意使用一些类属没有明确限定的，陈述不是很清楚的模糊词，例如《厄舍屋的倒塌》中对主人妹妹惊鸿一瞥的描述时用了“probably”,而对她的复活则用“at least”这个短语，这种模糊限制词的使用使得作品的描述更加的朦胧迷离，增加了小说的悬念。

    其次是句法手段的使用。坡叙事往往将句子安排成平行结构，例如《黑猫》中“I grew day by day,more moody,more irrtable,more regardless…”，《泄密的心》中的“a low,dull,puicksound”的描写，这样的句子安排增加了文章的节奏感和形式美，而且更重要的是利于渲染气氛，营造恐怖的氛围。象征性语言在坡的小说中也经常使用，在《黑猫》中，那只黑猫的名字是“普鲁托”，这是希腊神话中冥府之神的名字。而在《阿芒提拉多的酒桶》一文中，酒桶一词则象征着棺材，为读者讲述了费图那多是怎样走进被人给他准备的酒桶之中的，也就是如何走向死亡。作者对这种具有象征性语言的使用不仅仅是为了达到鬼魅的效果，也是让世人展示人性阴暗的一面。

   语气是语言策略的一个重要方面，而且在叙述故事时，它也代表着讲述者的情感态度。影响语气的一个最显著的因素就是感叹词的使用，爱伦·坡在创作时大量的使用感叹词，例如《泄密的心》中在描写“我”肢解后老人的尸体，并将其藏在地板下，清理好犯罪现场时的得意时用了“ha”这个词语，这个词语使“我”的那种狂妄自大，冷酷无情，心理变态的形象跃然纸上，读到这个词会使读者油然而生一种不寒而栗之感。

    韵律符号的使用也会影响语气。爱伦·坡在作品中经常使用的韵律符号是大写，破折号，感叹号等，例如《泄密的心》中的开篇“TRUE——nervous——very”再现了小说中“我”即将杀人的紧张心理，而逗号造成的停顿也是一种韵律符号，同样是在《泄密的心》中，描写“我”准备杀害老人时用逗号将“little by little”和“opening the door”隔开，起到了放慢叙述语调和语速的作用，不难想象，作者这样做的目的是要营造恐怖神秘的范围。

    语言是人类最宝贵的财富，通过以上分析，可以看到爱伦·坡的统一效果论对其文学创作产生了深远的影响。其在语言策略上的苦心孤诣是为了达到自己的创作效果，一切为了效果的理念贯穿在他的每一部作品中。

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