《美人鱼》之视觉美

 “喜剧之王”周星驰于猴年春节为全民带来了又一部情感力作，堪称“现代爱情科幻片”。《美人鱼》独特的视觉美赢得了观众、赢得了口碑、赢得了票房。影片无论是画面构图展现的深刻寓意还是新奇造型铸就的喜剧戏谑，都以其美不胜收的视觉冲击力牢牢抓住了观众的视觉和心灵。

一、画面构图之深刻寓意美

影片映入眼帘的是污浊混沌的被污染的河水，颇具法国印象派绘画的风格，“五彩斑斓”的色块深刻展现了水资源被污染的程度。接下来，镜头开始向外拉，背景环境在画面中的比重慢慢增大，占据画面大致五分之一的上方是倒映在河水里的烟囱，画面其余纵向的五分之四的部分是倒映在河水里的由烟囱冒出的浓烟，可见，工业废气对水资源的污染。通过三至四个并排的排放废气、废水的烟囱、管道并列在画面，使得画面均匀、构图漂亮，同时叠加的影像元素在画面内部就造成了巨大的力量，表达、强调着人类对自然的过度破坏与污染。

这段环境遭到破坏后满目疮痍图片的剪辑，反映出导演对环保问题的关注。并且这些照片构成了故事的冲突起因，颇具叙事张力。

刘轩在大客厅展开双臂欢迎商界三巨头时，人物位于画面中间，并且门口是两位衣着一致的侍女分站左右、敞开的门窗左右对称、屋内有两盏对应在刘轩左右的台灯。采用左右对称的构图，既把环境的阔气显示了出来，同样把刘轩这位有钱帅气的东道主中心人物塑造了出来。

在四爷和刘轩交谈一起合作时，亦采用了对称构图，并且这个镜头采用了镜头内部演员调度，前景是四爷和刘轩在交谈，后景是到处乱飞乱撞的郑先生。巧妙滑稽地表现出此时刘轩与四爷的合作是中心，郑先生已经被排除。反映出金钱利益至上的商业化交际社会现象。

当美人鱼珊珊第一次出现在刘轩、若兰面前时，用了一个观众视角的俯视镜头，镜头里的刘轩、若兰瞪大眼睛竖起眉毛回头微仰视喊“刘先生”的珊珊。这一观众视角的俯视镜头表达了影片对这对人物为代表的利益至上商人的态度，而且这一观众视角也是美人鱼的视角，含蓄地表现出了影片对美人鱼的赞扬。

珊珊成功给了刘轩电话号码后，吃完鸡、滑着滑板在临海的公路上通向远处回家的路，这里采用对角线构图，画面的左上半部分是夕阳晚霞下的海洋，右下半部分是路边花草树木丰盛蔓延至远处的公路。珊珊沿着对角线向远处滑去。唯美的画面，展现了人与自然的和谐之美。

除去珊珊、师太、八爪鱼八叔的个人镜头外，人鱼出现时，画面里几乎都是成群的人鱼，它们总是以整体面貌出现，表现了人鱼族的团结。

刘轩第二次要求送美人鱼回家是在珊珊身受围攻时。为救美人鱼身挡数箭的刘轩，抱着美人鱼向海放开了双臂，美人鱼珊珊以美丽的一条弧线构成了画面的对角线，跃入了海洋，回到了久违的家——一片没有声纳的蓝色海洋。一种自然亲近的回归以轻松唯美的画面展现出来。观众并没有感觉到对这场爱情离别的不舍，亦没有感觉到伤痕累累的珊珊身体的阵痛，因为美丽的弧线与海洋都在昭示着鱼儿离不开水的真知。蓝色的海洋才是美人鱼自由、快乐的归宿。

当研读海洋生物学的学生龙剑飞拿出美人鱼珊珊被捕杀时的照片，龙剑飞随同刘轩一起转头朝向了海洋。圆弧状边缘的门洞里蓝天白云、蓝色的海洋、对称的两个人的头与肩，对称的构图展现了一幅唯美的画卷，表达了人与自然的和谐相处与天人合一的美丽境界。

影片最后画面是美丽的海底世界，八爪鱼、乌龟、美人鱼、各种水草、植物布满画面，鱼群如云，人鱼同游共乐，一幅真正的人鱼和谐相爱的美丽自然画卷呈现了出来。周星驰再次用大团圆的美好结局打造着星爷的童话世界，也表达着我们每个人对美好世界的那份向往。

二、新奇造型之喜剧戏谑美

新奇的造型总在观众的意料之外，为影片增强了强烈的视觉冲击力与喜剧效果。并且这些新奇、搞笑、荒诞、唯美的造型常常与常理形成反差，一定程度上引发观众的反思。

“世界奇珍异兽博物馆”里十五吨的暴君恐龙原来只是一只壁虎，长白山虎是一只叫旺财的狗，蝙蝠侠的耳朵是鸡翅，美人鱼是一条咸鱼。博物馆里最后的宝物是假扮美人鱼的博物馆馆长，金黄色的长卷发、头上还别着一朵小红花、穿着文胸、下面是用灰色大塑料袋围起来的带“鱼尾”的裙子。戏谑的造型背后，引发的是戏里戏外观众对于博物馆珍藏的遗憾，对于真正遗存可供观摩学习的生物体的遗憾，更是对人类自我对大自然破坏的遗憾。这很可能就是我们人类的明天、未来，我们的子孙以后参观博物馆都看不到珍贵生物体的本来面目，多么实际的嘲讽。

商界三巨头依次出场时，每人的造型颇为华丽炫富。红色豪车、红色高跟、细长美腿、黑短裙、大胸、美女（张雨绮饰演的）若兰；一群整齐制服的护卫、黑色豪车、白发微笑出场的（徐克饰演的）四爷；护卫口哨指挥，摆阵围圈、身背“喷洒农药机”——喷射飞行器的郑总。物质生活的奢华糜烂、对获胜者的恭维膜拜很好地体现出来，亦反衬出他们惟利是图的商人本性与空虚的精神内核。

美人鱼在童话故事中常常出现，表达了人类对人鱼结合的美丽构想。本片借助了美人鱼这一美丽的视觉形象以及观众每个人心中的美人鱼情结来讲故事，增加了影片的可看性。但不同于以往艺术作品中色彩艳丽、光鲜亮丽、夺人眼球的美人鱼，《美人鱼》中的女主人公珊珊天然去雕饰、朴素清纯。土气俗气的打扮、吃鸡唱歌游戏时的洒脱自然，使得星爷打造的这条美人鱼更加接地气、更加具有真实感、更具有人情味，让美人鱼从神坛走入民间。这正与美人鱼珊珊身上所传递出的人所具有的真善美相契合，很好地塑造了人物形象，并且与星爷的无厘头喜剧感相吻合。

像电风扇般旋转的八爪鱼——八叔，以其独一无二的八爪在刺杀刘轩以及拯救美人鱼珊珊时大显身手。八爪鱼与人的结合不但具有新奇的视觉效果，而且导演匠心独运，充分发挥了八爪艺术造型的奇特功能与感染力。八叔手持武器走进房间、走上屋顶、冒险走出房间给珊珊送包，八叔的八爪被踩、被拉、被吃、被煎、被烤、被割、被绞，在珊珊生命危急时八叔用八爪搭救她……八爪的造型使得八叔的形象鲜活可爱并且可以“有所作为、有所行动、有所幽默”。

满脸皱纹、颇像猿猴、彩色大鱼尾的人鱼师太，是人鱼族祖先的代表与化身，她具有高境界、高智慧与超能力。第一次师太出现时，她用超能力鱼尾营造逼真情境向人鱼们讲述再现了人鱼本同源、人鱼的进化历史及后来人类对人鱼的残忍捕杀，告诫他们人类之邪恶。这如同一本鲜活的历史，让族人不忘雪耻。第二次师太出现，救下自杀的美人鱼珊珊，并向人鱼族传递了爱的无王法、无规则、无界限，人类中存在的正义，以及爱的包容、忍耐、经得起时间考验的永恒性。第三次师太出现，是在整个人鱼族快要被灭族、美人鱼珊珊自我生命挣扎无力后生命岌岌可危时，师太再次用超能力的鱼尾教训了无耻的人类捕杀者。师太苍老、睿智以及超能力鱼尾造型的形象设计，既可以巧妙合理形象地传达出人鱼与人的爱恨情仇的历史与情缘，也暗示着导演对超能力神灵拯救的愿想、对生灵的敬畏之心、对无耻人类捕杀者的最后警戒。

高智慧的野生物种人鱼懂得制造武器。影片中，用来刺杀刘轩的武器——海胆，既是人鱼的专有武器具有其天然的隐蔽性，不容易被敌发现却可以让人鱼得心应手置敌于死地。海胆又是一种具有隐喻象征的造型，它浑身是刺，很无敌，但在海里很孤独，内心非常柔软，这正是刘轩。并且海胆在用于刺杀刘轩时也引发了许多笑料，这一刺杀武器的造型运用得恰到好处，起到了画龙点睛的作用。人鱼族利用弹弓发射人鱼，有力地表达了人鱼的智慧与对外防御的自我保护意识。

影片借助新奇的造型表达着星爷喜剧的无厘头风格，以其搞笑、奇特及深刻的寓意吸引着观众的视觉与心灵。

三、结语

    《美人鱼》以其深刻寓意的画面构图表达了导演对环保问题的关注，塑造了真善美的美人鱼，畅想了人鱼和谐、人与自然和谐共融的大美境界；以其喜剧戏谑的新奇造型，让画面更具视觉冲击力，让观众在开怀大笑中饱含反思。《美人鱼》以其真诚的走眼走心的态度为观众带来了一场久违的视觉盛宴。