民国期刊《时代漫画》中语图叙事研究

一、《时代漫画》的创刊与初衷

（一）《时代漫画》的创刊背景

在二十世纪初期，我国尤其是三十年代的上海地区，伴随着西方文化的输入，上海逐渐变为东西方文化融合的主阵地。各种形式的艺术创作在这一时期蓬勃发展，其中，漫画作为一种新兴的视觉艺术形式，在直观反映社会现实、表达艺术家观点方面发挥了重要作用。

1929年，《时代》画报应运而生，起初名为《时代画报》，后与《上海漫画》合并，更名为《时代》，1934年又发展出《时代漫画》，编辑兼著名漫画家鲁少飞担任主编。他集结了一批志同道合的艺术家，包括张光宇、叶浅予和王敦庆，共同创立了这一具有重要影响力的漫画刊物。艺术家群体的协同创作使得《时代漫画》跻身于该时期最具标杆性的漫画期刊行列。

（二）杂志的初衷与目的

《时代漫画》的创刊初衷是以漫画这种艺术形式记录和反映社会现实，期望通过生动的漫画形式引起公众对社会问题的关注，推动社会进步。《时代漫画》选材上的大众化、表现形式上的幽默诙谐，期刊的目的并非单纯为了娱乐读者，而是期望启发民众思考，激发群众爱国的热情。创刊人员通过对社会现象的观察和描绘，以幽默的方式传播先进思想。

二、语图叙事的图像符号学与叙事功能

图像符号学是一门研究符号如何传递意义的学科，主要探讨能指（signifier）与所指（signified）之间的关系。能指是符号的物质形式，如图像、声音或文字，而所指是符号所代表的意义或概念。潘诺夫斯基的图像学在于理解图像内容从特定社会实践中抽象出来，并为特定群体所共享的符号表达“套式”。漫画作为一种图像叙事符号，有必要将其放在叙事学的语境下对表达“套式”的意指内涵进行考察。

自古以来，图像作为一种叙事方式就已存在，早在先秦时期，彩陶、石器、青铜器等器物的装饰纹样和图像符号已被运用于叙事传达。这些符号不仅反映了远古时代的生活观念，还记录了神话传说或历史事件。魏晋时代，立足文学作品的绘画创作，如《女史箴图》和《洛神赋图》，将叙事与图像结合得更为紧密，推动了图文互文的叙事模式的发展。到宋代，随着版刻印刷技术的进步，插图画开始广泛应用于书籍中，连环画形式逐渐形成。到民国时期，随着印刷业的进一步发展，报刊的兴起，漫画和画报作为一种新的视觉传播方式，开始在社会宣传中扮演重要角色。插图与漫画以图为主、文为辅的叙事方式逐渐完善。这种语图互文的方式不仅增强了视觉叙事的效果，也使图像在社会传播中的地位得以凸显。

基于图像符号学的角度，图像不仅是视觉对象，而且具备传达特定意义的符号系统的特性。在漫画的图像叙事中，图画辅以语言，通过图像符号的指向和引导，重新呈现文学或哲学情境，引导读者进入形象感知的世界，在语言与图像互相映衬的交织中，以轻松的方式感受文学经典的熏陶。通过对图像符号的解读，可以揭示其内在的文化意义和社会功能。而在叙事学领域，图像符号具备着叙事功能。图像符号的运用能够将人物形象、行为和事件联系起来，借由不同图像符号之间的组合及场景的衬托，构建起一个完整的叙事情节。在这种叙事再现过程中，图像所具有的直观形象性表现得非常突出。利用图像来叙述一个故事情节，通过展现静态画面来描绘动态瞬间，呈现完整的叙事或传递复杂的情感。在符号表现方面，最佳方式是选择动作达到顶峰前的瞬间现象，以示动作的演进，即“语图互文”，将二者在同一画面上同时呈现，相互映衬，语图交错。图像叙事不同于文字描述，其传达依赖于视觉元素表现力，借助观者的视角与想象力，将抽象的概念转化为具象，创造出直观的视觉体验。

三、封面设计的语图叙事

通过将事件的理解以漫画形式呈现给读者，确保封面的设计与表达内容相符，通过漫画化设计表达作者的核心思想，以此吸引读者的关注，有效实现了漫画图像的叙事功能。对周围环境保持高度的敏感性，使个体能够在两种表面上无关的物体中发现形态或意义上的相似性。这种发现可以通过形态元素的替换、正负形的运用及矛盾空间的创造等手段，以个体独特的方式进行表达。《时代漫画》漫画作品以传统图画为主体，辅以文字，与文学作品或绘本中附带的插图有所区别，其符号系统仍然是读者所熟知的。

（一）封面图像元素的选择与设计

漫画题材具有丰富的多样性，不受限于画面表现的框架，可以全面吸纳各文化的精华，既体现西方现代艺术的形式，也渗透了中国传统文化的深邃内涵。时代漫画的封面设计通常以社会现象和日常生活场景为题材，以生动的漫画手法展现。封面图像的元素选择是在一定程度上建立在作者审美情趣以及思想情感的表达上。在封面图像设计中，人物的描绘是至关重要的，漫画家通过刻画工人、农民、妇女等社会群体的形象，表达了对社会现状的关切和对进步思想的倡导。这些人物形象既反映了当代社会的一部分现实，同时也携带着深刻的象征意义和寓意，代表了多元社会中不同阶层和群体的形态。

在封面画、色彩展示和构图设计方面有独特的艺术要求。在色彩的使用中，漫画创作者经常使用高饱和度的对比色来增强视觉效果和艺术表达。在构图设计中，倾向于使用动态和对称的布局来增强图像的动态和空间，使封面更美观，但也更有效地传达信息和情感。

（二） 封面文字的内容与形式

《时代漫画》一般在封面上采用简练而有力的文字表达，将文字作为一种画面的点线面构成来进行设计，在标题、副标题上使用富有吸引力的语言，同时，在标题与期刊号是封面必备文字元素的设计上均显示了与杂志主题的密切关联。运用不同的构图形式将文字进行有机组合、拆解、排列。在封面文字的设计中POP字体、创意字体、书法字体等多种表现形式，增强视觉冲击力，使文字所蕴涵的意义更为丰富。

在进行文字设计时，除了确保字义的准确传达，更应关注其在整体布局中的相对位置，以及字形、尺寸、间距和风格等因素。在设计粗线条字体时，须对笔画之间的距离进行细致调整，以确保字组在视觉上的均匀与和谐，切忌疏密不均。民国时期的艺术家，对于画面的要求不再满足于常规的照排字，而是根据画面的客观主体，进行分解重构创造变体，使字体夹带着稚拙更加有趣味感。但封面刊号等字体设计时通常以粗体、放大字体位于封面上部或中部，或者将其变为文字图形的模式，不加过多变体，跟画面以此来加强视觉效果及阅读体验，引起读者的关注。

（三）图文结合的叙事效果

《时代漫画》封面的设计常常采用中国传统绘画题材，将图像与文字有机结合，实现视觉与文字的互动，达到连贯性叙事的效果，但在设计时需要和封面的中心图像保持风格一致。封面设计紧扣时代的脉搏，图像传达信息通过情感和视觉影响，文字则承担着解读和背景介绍的责任，二者相互配合，形成复杂丰富的叙事层次。

在封面设计中，点、线、面是设计语言的核心构成要素。在漫画家的视角下，所有空间的呈现均源于这些基本元素的组合与运用。这些元素相互作用、交织、相辅相成，共同塑造出一种内在的秩序与韵律。在《时代漫画》封面设计中，漫画家利用点、线、面这三者的关系，将文字、图形与色彩巧妙地组合和排列，以此构建出独特的视觉效果，传达情感，增强视觉冲击力。而文字则提供背景信息和解释，二者协同作用，创造出更为丰富和深刻的叙事层次。图像和文字之间相互呼应，相辅相成，增强了封面设计的表现力和感染力，有助于读者更深入理解封面图像以及涵盖的主要内容。

《时代漫画》封面设计在图像元素挑选与设计、文字内容与形式以及图文结合的叙事效果层面表现出独到之处。其通过生动描绘社会现象和生活场景，结合简洁有力的文字表达，不仅体现出艺术美感还使封面表达更加的轻快明晰，同时有助于传递社会进步思想。

四、《时代漫画》中运用的语图叙事手法

漫画作为一种以图像为主体的艺术形式，其叙事特点在于用不同的手法，赋予图像符号更为丰富的表达力。漫画中的能指和所指虽保持符号的熟悉性，然而，漫画作为一种图像媒介，能够以更具形象性的视觉表现方式呈现特定观念或叙事情节。语图叙事中的图像符号既是文学文本的视觉化体现，也是独立的叙事载体，能够在符号的张力中呈现出复杂的情境与情感。

（一） 象征式图像叙事

象征性表达是一种通过符号化的形式间接传递信息的手段，借助于形象化的符号系统来传达其蕴藉的深刻意涵，而非直接显露所指的具体事物。在《时代漫画》中，象征与隐喻手法的巧妙运用，通过视觉语言深刻地反映了社会深层次的信息。这一方法赋予漫画在信息传递过程中更为丰富的解读维度，使得读者能够从视觉表现中发掘出蕴藏的深层含义。

如1936年6月，《时代漫画》封面设计采用象征性图像叙事，巧妙展现了当时社会的现状。然而，在画中描绘的场景中，门神形象寓意保护守卫的形象，画面中的老鼠可自由出入城门。整个描绘以隐喻手法呈现，传递出对当时社会现状的忧虑。象征手法通过简练而有力的视觉形象，将复杂的社会浓缩为一个直观的画面，以此寓意表达目前的社会现状。

（二） 多图式图像叙事

《时代漫画》中采用多图式叙事的手法，通过相关的图像串联呈现出一个完整的主题或故事，以此丰富叙事结构，巧妙运用特定情境和角色的反复出现，从而增强故事的可信度与情感共鸣。在漫画中引入多图式叙事结构可以为读者带来一种全新的阅读体验，该结构超越了单格图片的单一限制，通过连贯呈现一系列图像，有助于读者更深入、更直观地理解故事的主旨。

《时代漫画》九月特大号的封面以九个方格形式呈现了九个数字，并将每个数字与一个面部形象相连接，呈现出了典型的多图式图像叙事方式，成功地将各种情绪和社会现象融合在一起。图像不仅代表着数字化视觉元素，更是能够反映人物、情感等多个方面的含义。采用多图式图像叙事的手法，通过多重元素的交织组合，突破了单一叙事的限制，创造了视觉体验中的丰富复杂性，使读者能够从多角度深入理解和解读图像所传递的信息。

（三）讥讽式图像叙事

讽刺作为漫画中一种普遍运用的叙述技巧，通过夸大和类比等表现手法，对社会现象与人物形象进行再现。《时代漫画》中普遍运用讥讽性叙事，此类讽刺不仅依赖于图像的夸张与变形，还通过文字的配合，增强了其讽刺效果的显著性。

（四）同构式图像叙事

同构性可以使看似无关的元素得以合理地结合，从而赋予形式以新颖的审美感受。同构乃是通过援引与目标事物深有牵连之形象或符号，以阐发别样意蕴之技法。于《时代漫画》一刊中，此同构式叙事策略屡被采用，以阐扬那些婉转或触及敏感之主题，借由更为隐晦之途径，传递繁复纷纭之社会信息。

在1934年1月《时代漫画》创刊号的封面上，主要通过精巧的同构技法展现了一个深层的寓意。封面上的元素——笔、墨水瓶、三角尺、卷纸和铅笔——看似普通的文具，被组合成了一种抽象的形态，如卷纸和铅笔被组合成了马的身体，这种构造方式暗示了文具工具与马匹之间的结构性相似性，进而比喻文人墨客们的坚韧不屈，仿佛文具化身为坐骑，充满了力量。三角尺象征理性与秩序，同时与卷纸和铅笔形成的马身构成一个完整的人体形态。同构叙事不仅增加了视觉语言的复杂性，也将现实社会通过更为隐晦和深刻的方式表达出来。

通过运用象征、多图式呈现、讽刺描绘以及同构等多种语图叙事技法，《时代漫画》在图文结合的表现方式中呈现出了一种复杂而生动的互动关系。这些叙事技法的运用不仅扩展了漫画艺术的表现领域，还增强了对现实议题的穿透力和影响力。象征更直接、明确，依赖于某种约定俗成的符号意义，常常是一对一的对应关系。同构更隐晦，强调不同事物之间的结构或功能上的相似性，通常通过复杂的类比或对比来传递意义。这些形象透过视觉和情感传达，激励读者产生民族自豪感。

文章来源：  《新美域》  https://www.zzqklm.com/w/qk/29468.html