电影《那山那人那狗》叙事特色探析

一般来说，“叙事是表述故事序列与情态时采用的各类修辞手段，更为一般地说，叙事就是讲故事，是故事过程的体现。它不仅可以记录时间，还可以通过闪回、倒叙、插叙等方式重新安排时间，使电影成为混合时空的艺术。”① 由于对电影风格的不同追求，不同的导演有着不同的叙事形式与视觉语言特征。霍建起便是一位风格独特的导演，其作品的光影、造型、构图、色彩等都匠心独运，在视与听的结合中体现了中国传统美学的魅力。

邮政题材亲情片《那山那人那狗》改编自彭建明同名小说，讲述了一位即将退休的乡镇邮员父亲，带领接替自己职位的儿子熟悉送信路线、流程，儿子最终通过重走父亲的邮路理解了父亲职业精神的伟大，而父亲也愧对于自己对孩子成长陪伴的缺失，最后父子二人的情感间隙便在这条长长的邮路上慢慢消解，彼此相通。本文将从叙事者、叙事视角、叙事时间、叙事空间和叙事结构的角度分析该部电影的叙事特征。

一、叙述者：第一人称叙述，填补电影背景信息

电影开幕，清新悠扬的长笛声渐起，空镜头横扫过乡村小路和绿色田野，山林雾气濛濛，稻田层层叠叠。此画面中，刘烨扮演的儿子使用第一人称讲述自己接替父业，即将成为一名新邮递员。第一人称叙事的两大特征是内在式焦点与限知视角，叙述从内向外②。儿子的个人独白迅速带领观众进入情境与叙事网络，引导观众了解故事主角内心。如在和父亲刚走出一段邮路后，便响起儿子的画外音：“别看老二（指狗）不会说话，但它鬼着呢。我爸心里想着什么，它全知道，他们俩整天走在一起，谁也离不开谁。我爸非要与我走一趟，我拦不住他，可他跟着，我觉得挺别扭的，很不习惯。”这段独白把儿子对父亲的怨念与疏离巧妙体现了出来，减少了情节突兀，有助于影片散文化风格的形成。

二、叙述视角：多元叙事视角，观众与叙事者交融

叙事视角是指“叙述者与人物视角之间的距离关系”③。 在叙事话语中，Genette对叙事视角以较为抽象的“聚焦”概念进行了简要分类。包括（1）零聚焦。零聚焦是一种传统全知视角，叙述者所掌握的信息比影片中任何一个人都多；（2）内聚焦。内聚焦即视角承担者多数为故事中人物，且只能叙述个人通过感觉器官看到与听到的东西，其他超过个人所了解的信息便无法陈述；（3）外聚焦。外聚焦更多提供行动、外观和环境等外在状态信息，深入叙述者个人内心的信息不能呈现④。儿子第一人称的“内聚焦”视点是主要叙事视角，以内心独白呈现个人成长经历、过往信息及心态变化，从而产生情感认同与积累。影片中，儿子睡着后，叙事视角又转向“零聚焦”，父亲看着孩子安然入睡，脸上逐渐洋溢起满足的笑容。在邮路中途休息时，儿子起身喊：“爸，我们走吧”。久违、简短的“爸”字让父亲倍感欣慰动容，而这些情绪态度上的变化让观众一览眼底。这种叙事视角的变化使得叙事富于节奏美感，让观众从多种叙事视角感受电影的整体氛围。

三、叙述时间：闪回式片段插入，丰富影片叙事完整性

在小说和戏剧的创作中，闪回是一个重要的、吸引读者注意力的叙事手段，即在正常的叙事中插入其他时间段的叙事⑤。在影片当中，霍建起也十分善于通过故事情节的不断闪回来建构乡情与回忆，从而产生具有深层意蕴的叙述结构。如父亲看着儿子与侗族姑娘相谈甚欢时，也回忆起了自己和妻子刚刚结识的纯真美好景象：初次邂逅、结婚后妻子站在村头的守望。影片中段，导演还加入一组倒叙式闪回：儿子还在母亲的襁褓之中；儿子能够站立走路了；儿子成长为粗壮小子，但见到父亲却像见到生人一样躲在母亲身后等等，通过连续式闪回画面与现实中儿子画外音的叙述重合，不仅拓宽了电影叙事的时间范围，也增强了画面叙事能力，丰富了影片叙事的完整性，避免了呆滞刻板的平铺直叙。

另外，电影语言中“编码”的常用方法即重复出现某视觉元素或情节，且无论何时出现，都具有着相同或相互关联的含义，成为阐述主题意义的象征符号 ⑥，例如影片中青山、桥梁、稻田、云彩、灯光等图像，对场景的视觉探索，也是内心风景的找寻，揭示别样的的情感与田园诗般的探咏，甚至包括整部电影的主题色“绿色”，从苍翠的青山、到潺潺的绿水再到郁郁葱葱的稻田，实际也隐喻着一种生命轮回与情感的回归。

 四、叙述空间：从邮路到心路，现实空间向心理空间的延伸

巴赞曾说：“没有人演就没有戏剧的存在。然而，没有演员，电影的戏剧化依然可以产生，如猛烈的敲门声，随风飘扬的落叶，轻拍海岸的浪花都会产生强烈的戏剧性效果。一些电影杰作将人作为配角，或与自然形成对比，而大自然才真正成为电影的核心人物.....电影的戏剧性乃是推景及人。”⑦这说明了叙事空间乃至叙事场景的重要性。电影从一开始，一组空镜头便以水墨画的形式展示了湘西风景，绿色山丘、乡间小路与房屋叠化出现。电影中的送信邮路也成为父子间矛盾的承载对象。在邮路上，父亲认为寄信应该集中注意力走好脚下的路，而儿子则喜欢送信路上听着广播歌曲以增添平淡路上的乐趣。

儿子认为可以通过搭乘现代交通工具减少路程，节省时间与精力，而父亲则认为这不啻为是一种投机取巧行为。就在这样的一条充满矛盾冲突的邮路上，父子间十几年的隔阂也逐渐消解，邮路成为父亲和孩子相互接近和理解的“心路”，实现从现实空间向心理空间的延伸。

五、单线索顺序叙述结构：散文化表达，诗意营造

与好莱坞式电影不同，好莱坞式电影倾向于情节的联锁、奇异与曲折，以强烈的戏剧冲突作为推动情节发展的动力⑧。而散文式叙事结构则恰恰相反，主要通过近乎平淡的事件，以简单的方式传达某种生命感悟和人生动力。 或按照剧作家汪流的话来说，“戏剧电影是一种激进的艺术，散文化的电影是一种渐进的艺术，强调过程之美。”⑨也就是说，在影片中注重情节的情节的淡化，弱化冲突，甚至是跟踪式的记录生活中的细节。而在《那人那山那狗》影片中，单线索顺序的叙事结构便体现了霍建起导演一向的“散文化”叙事风格。在整个影片当中，从父亲整理邮包、再到父亲儿子在乡间邮路的跋涉，都无太大波澜与传奇遭遇，相反，它呈现的是漫长送信路上父亲与儿子之间最真实的状态，以及对纯朴自然的描述：郁郁葱葱的山林、曲折回环的乡间小路、古老简朴的村舍、淳朴热忱的乡民等田园诗意的风景，于平静中蕴藏着无穷无尽的动人力量。父子二人在无法表达的表达中、在不解中尝试相互理解，由此构成了两代人、两个男人间的情感碰撞，情感便在这样平静温馨的细节中实现交融。

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