从电影《红高粱》中看民族音乐在电影中的功效

    中国的民族音乐有着悠久的历史传统，是中华民族传统音乐文化的重要组成部分，体现了中华民族的情感、力量、意志和追求。张艺谋导演的《红高粱》是根据诺贝尔文学奖获得者莫言的同名小说《红高粱》改编而成，整部片子充满了生命的跃动，表现了西北高原人们的生活和情感态度。片中的音乐以豪放的形态与故事情节恰当地融合在一起，叙事又抒情，写实又写意，是对中国音乐文化一种创新的解释。

一、民族歌曲和童谣在电影中的作用

    《红高粱》这部影片中，首次出现的配乐是具有中国民族特色的歌曲《颠轿曲》，电影画面是一群光背壮汉抬着花轿齐声合唱，歌曲的长度长达七分钟之久，在音乐的播放中显现出影片要表达的重要信息：壮汉们一边抬轿一边齐唱《颠轿曲》的时候，观众们看到了一望无际的红高粱、中国西部特色的黄土地以及影片重点部分—土匪抢劫的地方青杀口。这段民族音乐在壮汉们的齐唱下，体现了我国西北地区的名曲特色，将当地的民俗民风表现的非常突出。尤其在抬花轿民族乐曲与颠轿子时壮汉们故意杂乱步伐的配合下，将花轿中新娘的复杂心理动态完美、鲜活的表现出来，为整个电影增加了独特的色彩。

    《妹妹你大胆地往前走》这首具有浓厚西北地区民族特色的歌曲，是整部电影的音乐核心，唱出了西北男人的豪迈，当音乐响起，能够立刻把观众拉近到电影要表达的环境中，歌曲中有许多衬词，例如哎、哇、呀、啊、儿等等，都是我国民族音乐的元素，歌曲是由电影中的人物“我爷爷”唱出，具体歌词是这样的：“哎，妹妹你大胆地往前走啊，往前走莫回呀头，通天的大路，九千九百九千九百九十九；哎，妹妹你大胆地往前走啊，往前走莫回呀头，从此后你，搭起那红秀楼哇，抛撒着红绣球哇，正打中我的头啊，与你喝一壶啊，红红儿的高粱酒啊，红红的高粱酒啊，哎，妹妹你大胆地往前走啊，往前走莫回呀头……”在这段民族音乐的行腔中，著名音乐作曲家赵季平主要采用了具有山东戏曲的柳腔和茂腔，同时还加入了陕西地区的秦腔和花腔，曲调主要利用打夯歌为主要素材。《妹妹你大胆地往前走》这首歌曲在整个唱腔方面基本上没有进行任何修饰，在有的环节上作者甚至还留有破音的音节，使整个乐曲变得更加原生态。在乐曲的结尾部分采用上扬和拉长的曲调特点，完美的表达了“我爷爷”这个人物对爱情火辣、炽热的情感表达，以及对当时历史背景的生动描绘

    《酒神曲》在片中出现了两次，一是祭酒神，这主要强化了“酒神精神”，表现了当时人们对劳动的崇拜。二是为罗汉大爷报仇，那充满血性的阳刚之气富有很强的感染力，充分地表达了人们仇恨日本鬼子与决定报仇的英勇决心。歌词中唱到：“九月九酿新酒，好酒出在咱的手，好酒……喝了咱的酒，上下通气不咳嗽，喝了咱的酒，滋阴壮阳嘴不臭，喝了咱的酒，一人站在青杀口，喝了咱的酒，见了皇帝不磕头，一四七三六九，九九归一跟我走，好酒……好酒……”《酒神曲》这首歌赵季平特意采用了河南豫剧的民族因素，利用同音反复的音节节奏的表达手法，通过直线型的旋律走向和较窄的音域跨度，将影片中的人物特点鲜明的表现出来。

    影片最后是由剧中人物的“我”——豆官所唱出的歌曲童谣：“娘，娘上西南，宽宽的大路长长的宝船，娘，娘上西南，骝骝的骏马足足的盘缠，娘，娘上西南，你甜处安身你苦处化钱；娘，娘上西南，宽宽的大路长长的宝船，娘，娘上西南，骝骝的骏马足足的盘缠，娘，娘上西南，你甜处安身你苦处化钱……”这段童谣在歌词没有变化中反复吟唱了两遍，随着童谣声的逐渐消尽，影片的故事情节也逐渐的走到了尾声环节。这段十分有意思的童谣音乐，题材也是采用了民族歌谣音乐的元素，在影片中利用反复吟唱的手法，让“大爱大恨”的电影主题思路，永久的回荡在观众们的心中，让观影者回味电影的意义。

二、电影中民族音乐的意义

    《红高粱》这部影片主要讲述的是抗日战争时期，居住在我国陕北地区黄土高原人们轰轰烈烈、英勇悲壮的生活故事。电影中通过各种有中国民族特色的音乐、配曲体现了西北地区人们粗犷豪放、放荡不羁的人格魅力。电影导演张艺谋说：“该片通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。” 说到这部电影音乐的处理可以说是匠心独运、独树一帜。电影中的音乐素材主要选择我国陕北地区特别是体现了黄土高坡地带的民族风格。为了很好的突出电影人物的民族文化和地域风情，以及电影中人物粗犷奔放、自由追求的性格特点，在电影音乐选择上，利用了二十多支唢呐、四支民族笙和一架大鼓，创作出具有强烈冲击效果的配乐作品。给人一种非常强烈而且震撼人心的霸气，正是这种气势很快的把观众带入到了影片环境中，感受到影片人物形象的魅力和要表达的情感。说实话，这种处理很大胆，甚至有些离经叛道。在《红高粱》民族乐曲的配合下，把张艺谋的思路很好的灌输到了中国电影中，这种思路是一种逆向思维的体现。说到音乐的功效，我认为主要有以下几点：

（一）弥补视觉的缺陷

    影片与小说对比，有其局限性，可能是因为很难把小说中语言艺术所表达的东西很巧妙的转化为视听艺术的电影，但将民族音乐参与其中，借助其阐释性的功能，便能或多或少的弥补这种缺陷。在该片中，以“我爷爷”唱给“我奶奶”的那支《妹妹你大胆地往前走》为主题曲，演员姜文用粗哑雄豪的嗓子把这首歌“吼”了出来，重复了一次“妹妹你大胆地往前走”，粗犷的歌声，淳朴的陕西信天游的风格，不仅表现了“我爷爷”豪放的性格，刻画了鲜明的人物形象，也表达出一种充满生命质感的感性骚动的情绪。而这首歌在当时也迅速地传遍全国，无论城市还是乡村，到处都是“妹妹你大胆地往前走”，之所以有如此大的感召力，更多的应当归于歌曲曲调的豪迈和歌词的质朴与当时青年的心声产生了强大的共鸣。

（二）彰显电影的时代和地域特色

    用音乐来表现电影所处的时代特征和地域特征，是电影音乐常用的功能之一，当然这也是和电影本质的艺术规律分不开的。每一部电影都是要体现一个时代和地域的特色，通过音乐的配合，将这种时代背景和地域特色体现的淋漓尽致，这才能达到电影音乐的功效。也就是说，在特定的时代背景和不同的地域环境下，所产生的电影，就应该有相应的电影音乐所配合。因此，在生动的描绘出电影所要表现的文化，就需要具有特色的民族音乐作为背景音乐，才能很好的激发出观众的思维。

    影片开头则似一种在荒野中狂欢的颠轿段，轿夫们唱着俏皮粗野的歌词，酣畅淋漓的释放了轿夫们的活力，生动的演绎了当地的民俗风情。野合时低沉的大鼓声与高亢的唢呐声相混合，把观影者压抑许久的情感彻底迸发出来。尤其通过二十支唢呐一起吹响，这种震撼的效果，使人们的情感喷发难以阻挡，那是自由与生命的赞歌，很好的为影片所要表达的主旨“展现生命的张力，歌颂人性”服务。在影片中，通过对“我爷爷”在高粱地中和“我奶奶”在高粱地外生动的画面效果和视觉造型，特别是著名演员姜文采用民族与通俗相结合的陕北民俗唱腔，在没有任何伴奏的情况下唱出“妹妹你大胆往前走……”，这是黄土高原的男人用自己原生态的粗狂性格“吼”出送自己深爱的女人时的情歌。充分的体现出西北男人对爱情的大胆表白，同时也表现出黄土高原的男人征服女人后，深感胜利喜悦的一种放肆、好爽情怀。

（三）引人入胜

    开头要怎样吸引人？颠轿时众人唱的曲子营造的氛围立刻让人觉得就是那里特有民俗，而且普通话的唱段也能让观众听清楚、听明白。值得一提的是剧中人物“我奶奶”的演员巩俐的音色，在到了影片25分钟的时候，“我奶奶”才真正开口说话：“我走，我走！”。到了影片二十五分钟的时候，女主角才说出第一句话，而且一出口语言就非常的高亢惊人，为了配合这样的效果，影片通过唢呐的音调很好的体现了女主角当时的意境，最有力的配合表达出这样的效果。整个影片中配乐基本上是以具有浓厚民族气息的唢呐和锣鼓构成的，很多人认为赵季平臆造的开头的“婚娶”和“颠轿”段落的喜庆音乐失去了民族传统的味道，而实际上这是赵季平在民俗、民歌方面的大胆创新，使人们能够很好的体会到当时时代背景下的人物要表达的情感。

三、结语

    张艺谋导演从小就受到西安独特的民族风情，风俗习惯和地域文化的熏陶，所以他的电影音乐中运用了大量的中国元素，使他的电影作品独具东方特色。而著名作曲家赵季平是扎根于祖国传统音乐文化的杰出代表，这与他自身高尚的人格品质、扎实的生活根底和对艺术的不懈追求分不开。在不断的积累过程中，实现着影视音乐上的自我突破与超越，把原汁原味的地方特色音乐素材与影片画面和情节有机结合，赋予这些地方音乐更具活力的生命力，体现了其独有的民族音乐情结，为电影观众不断带来视觉、听觉和心灵上的震撼，具有极高的艺术价值。电影是声画结合的魅力，张艺谋导演富有民族特色的影视作品加上赵季平独具匠心的音乐创作，那就是一场视听的盛宴！

参考文献

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