论《雷雨》的主要戏剧冲突——艺术论文

一、戏剧主要冲突

关于《雷雨》的主要戏剧冲突，应该说是一千个读者心中就有一千个哈姆雷特，历来说法不一。《雷雨》所展示的戏剧冲突，的确是错综复杂的。整理起来，大致有这样几种说法。有周朴园和繁漪的冲突周朴园和鲁侍萍的冲突、繁漪和周 萍的冲突。此外，还有鲁大海和周朴园的冲突，大海和周萍的冲突，繁漪和四凤的冲突以及繁漪和周冲的冲突种种。在以上种种冲突中，大多数人以为周朴园和繁漪的冲突是主要冲突。因为这对矛盾表现得最充分，主人公繁漪那最雷雨的性格最能代表剧本的主题思想。只有繁漪才能最全面的揭示周家的罪恶，最充分的揭露周朴园的伪善本质。

回望剧本，我们知道，正是周朴园的冷酷、蛮横虚伪，才使得繁漪对周公馆生活感到厌恶，才引发与周朴园的反抗。繁漪的反抗不知表现在反抗周朴园让她喝药的命令，还表现在她与周朴园的儿子周萍发生肉体关系，不停的想抓住周萍来填补自己的孤独内心。她对周萍的爱换来的是周萍的极力摆脱。从而引发了繁漪与周萍的矛盾冲突。然而由于周萍爱四凤，有引起了四凤与繁漪的矛盾，为了得到周萍，繁漪便把四凤的母亲招来，叫侍萍把她女儿四凤带走，侍萍在周公馆的出现，自然而然的又引出了侍萍与周朴园几十年前的恩怨情仇……所以，是周朴园与繁漪的矛盾带来了其他一系列的矛盾。但是，他们的冲突并不是主要的戏剧冲突，他们只是引出了戏剧冲突的关键。我们知道，繁漪和周朴园的冲突并未在舞台上充分展示出来，他俩在剧本中的主要冲突就在喝药那一段了，但那并能给观众带来心灵上的冲击，也不能体现剧本主题思想的冲突。

从以上分析可以知道，在剧本中，繁漪和周萍的冲突时主要矛盾。一方面，这对矛盾统领着其他的矛盾，另一方面，其他的线索又在不同程度上为主要冲突服务。所以，笔者认为，戏剧冲突的主线应该是繁漪和周萍的矛盾。认识到这一点，才能深刻理解剧本的反封建主题，才能深入探讨人物动作和心里活动，才能更为深刻把握剧本思想性，体会这部剧艺术造诣。

《雷雨》展示的是一出残酷捉弄的人生的悲剧。冷酷伪善的封建大家长，单纯，善良对爱情充满幻想的少年，被爱情逼疯的女人，想摆脱罪恶却又陷入罪孽的青年，还有多年的爱恨纠葛，所有的一起在雷雨夜上演。剧中所有人一起走向毁灭。作者以非常极端的方式发泄压抑的情感，毁灭家庭和社会。 《雷雨》的确是一部经典剧作，在戏剧艺术上开出了新境界。首先，戏剧即冲突。《雷雨》的冲突设置在其自身的感情特色中。《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的特征。其次，《雷雨》成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难一忘怀人的人物角色，那么无论它的剧情冲突多么典型都不能打动你，走进你的内心  。《雷雨》中的人物无不给人留下深刻的印象，令人深思。《雷雨》许多桥段被人疯狂演绎，不仅是剧作人物复杂的性格，可以说，《雷雨》所有的一切，都是不可多得的艺术，值得大家反复演绎和诵读，去体会剧作的诗意之美。                          

二、戏剧冲突表现

 《雷雨》是一部四幕悲剧。作品以 1923 年的中国社会为背景，描述了一日之中周家发生的矛盾冲突，围绕着周、鲁两家的复杂纠葛，写出了一个旧家庭的伦理和社会现实悲剧。这是一部艺术结构精巧的作品，它的戏剧冲突高度集中，曲折多变。

（ 一）人与人的冲突

戏剧最本质的冲突是表现人与人的冲突，人与人之间性格的冲突，爱与恨之间的反复纠缠。

《 雷雨》共有有八个人物，几乎每个人物之间都存在这样或那样的矛盾冲突，大致可以分为两组，分别围绕周朴园和周萍。 第一组有周朴园与蘩漪的冲突， 周朴园与鲁大海的冲突，周朴园与鲁侍萍的冲突；第二组有周萍与蘩漪，周萍与四凤，周萍与周冲他们的冲突。

第一组人物的矛盾都是围绕着周朴园展开的。大约30年前，周朴园与他家侍女侍萍产生感情生下了两个孩子，大的是周萍，小的是鲁大海。由于当时各种家族利益的压力，周朴园决绝的抛弃了为他生下孩子的侍萍另娶了门当户对的知识女性蘩漪，而且繁漪生下儿子周冲。蘩漪是一个有思想的资产阶级新女性，她追求着自由和爱情，这与专横、伪善的资本家周朴园有着本质冲突，以至于矛盾越来越严重。 剧中第二幕，周朴园逼着蘩漪 “ 喝药”和 “ 看医生”那一幕，直接表明了他们之间尖锐的矛盾冲突。蘩漪本来身体并没有病，而周朴园却要她 “ 就是不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样” , 还要求周萍跪下劝蘩漪喝药。鲁大海这个人物在剧中戏份不多，但作者确对他抱有极大的热情来刻画他的形象。 他是工人阶级的代表，对资本家周朴园满怀仇恨，大胆地揭露周朴园叫警察杀了旷工，故意淹死旷工等等罪恶行径。周朴园代表着封建资产阶级的利益，他对鲁大海是种种的压迫与不屑。他们的冲突揭示了近代中国资本家与工人阶级之间的尖锐矛盾，具有历史必然性。鲁侍萍来到周家是要把四凤带走，但这却迁出了侍萍与周朴园30年前的故事。

第二组人物冲突围绕周萍展开，五年前，充满青春热情朝气的周萍来到心如死灰慢慢等死的蘩漪身边。因此，她把人生所有的热情和希望寄托在周萍身上。她死死的抓住周萍不放，希望周萍留在她身边。然而，周萍害怕承担责任和骂名急于摆脱。因此，周萍爱上了四凤，却不知俩人是兄妹。不想二人又陷入了兄妹乱伦的悲剧中，令人叹息。

（ 二）人物内心冲突

《雷雨》中，人物内心也冲突不断，感染力极强。以鲁侍萍为例，当她第一次看到周萍时，基于亲情她控制不住去相认，基于地位她却把话停在嘴边“ 你是萍……凭什么。 ”一个母亲无奈的形象展现在我们面前。当她知道周萍和四凤乱伦时，‘哦，天哪……啊！天知道谁犯了罪，谁造的这种孽！”鲁侍萍表现的极为愤慨，但却无可奈何，几乎无助到了极点，内心充满了矛盾与冲突，将人物内心极其复杂的情感展现的淋漓尽致。

三、戏剧冲突的结构安排

《雷雨》整部剧剧情紧凑，人物性格鲜明生动，与作者的结构安排密不可分。结构严密，集中紧张。剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以前部分的戏来推动后面的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分突出，由此牵连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。《雷雨》 灵活运用了古希腊悲剧中 “发现”与 “突转” 的结构技巧 。亚里士多德认为, “发现” 是指从不知到知的转变,通常是剧中人物的被 “发现” , 有时是一个人物被另一人物 “发现” , 有时是彼此互相 “发现”。“突转” 是指戏剧情势发生急剧变化, 通常是180 度的大转弯 。大多数情况下, “发现” 和“突转” 是共同出现 , 同时进行的, 往往由于“发现” 而造成剧情的 “突转” 。

《雷雨》 的剧情有许多巧合 , 布满了偶然性事件 , 常常受到批评家的指责 , 其实这正是 《雷雨》 结构的独特之处 。曹禺早年受近代欧洲戏剧的影响 , 写剧本喜欢用巧合来表达情感。他坦言 :“老实说 , 一部 《雷雨》 全都是巧合。明明是巧合,是作者编的, 又要让人看戏时觉不出是巧合 , 相信生活本来就是这样 , 应该是这样 。这就要写出生活逻辑的根据以及人物性格 、 人与人之间关系的必然性来。”《雷雨》 中的巧合突破了斯布里克巧凑剧迎合观众 , 违反生活逻辑, 一味制造“意外” 的弊端 , 能够把生活逻辑的依据和人物性格 、 人与人关系的必然性寓于偶然性的巧合事件之中。例如第二幕 “相认” 这场戏, 就充满了偶然性事件。侍萍时隔 30 年又到周家来, 实在巧的出奇。引出里一场惊心动魄的故事。

《雷雨》利用戏剧冲突把这场“戏”的人物及故事在“暴风雨”到来之前先串起来，然后在“暴风雨”到来时结束，让之前所有的“戏”一幕幕地落下来，铺在各位读者面前。通过各种各样线索，惊心动魄的心里起伏，把层层矛盾冲突摆放在读者面前，上演了一出令人痛惜命运悲剧故事。《雷雨》剧作完全运用了结构特色，把剧中两个家庭八个人物一天之内发生的故事，牵扯了过去的恩怨情仇，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅表现出有悖于常理的伦理矛盾的矛盾，阶级对立的矛盾，还有个体对于环境时代非常不可协调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物性格的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个出戏中，只是到最后时分才终于爆发出来，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。

参考文献：

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本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html  《芒种》