《王牌特工》对特工电影的开拓

在美国的众多类型片中，特工电影由于能强烈地满足观众的好奇心，而且往往又充斥着枪战、打斗等场面，能制造良好的视觉效果一向被视作最拥有商业价值的电影之一。“007” 系列，《碟中谍》系列的长盛不衰就是市场选择的结果。同时，冷战结束以后，国际形势暧昧不明，加上近年来反恐斗争的浪潮越来越高，特工电影有了更为广阔的发挥空间和更丰富的题材，连中国也推出了《警察故事》。但事实上，特工电影已经面临一个瓶颈：一部又一部系列电影的制作在证明特工电影仍然有号召力的同时，也说明了特工电影已经固步自封的现实，在主要人物和背景不改变的情况下，电影是很难有所突破的，而所谓的票房也更像是观众在为某个特殊的名字买单。在这样的背景下，2014年底导演马修·沃恩携一部《王牌特工：特工学院》（Kingsman: The Secret Service，以下简称《王牌特工》）横扫全球票房，在口碑上也取得了不俗的成绩。然而，观众感到惊喜的是，这并不是一部中规中矩的特工电影，它似乎只是一部单纯的，甚至情节还经不起推敲的动作喜剧片，但又隐藏着各种导演的创新之处和细致用心。本文从传统特工电影的质素、对传统特工电影的切割，以及对传统特工电影的拓展三方面，分析了《王牌特工》对特工电影的开拓。

一、对传统特工电影的继承

与美国大片中惯于展现特工的肌肉虬结的男子气概不同，《王牌特工》延续了以往《复仇者》等英国影片中的传统绅士做派。在影片中，观众随处可见《王牌特工》对《伊普克雷斯档案》（The Ipcress File，1965）、《复仇者》（the Avengers，1961-1969）、《糊涂侦探》（Get Smart，1965）、《雷霆谷》（You Only Live Once，1967）等传统特工影视剧的借鉴，而科林·菲斯饰演的老特工哈利·哈特也始终保持了一种英国传统特工片中主角正直、平和、彬彬有礼的姿态。抛开人们非常熟悉的，皇家绅士（影片中的秘密特务机构）中所用的特殊道具，如雨伞、皮鞋、戒指、钢笔等等是对传统特工电影的继承以外，在影片的场景和台词方面，也随处可见对前代作品的致敬。

以场景为例，在片尾反派瓦伦丁由于要通过操纵人们的手机卡来毁灭全球大部分的人类，因此特意安排了一处在雪山之中的堡垒给那些他选中留下的所谓“上流社会”的人们避难。这个避难所在山的腹内，里面有满是玻璃的豪华大厅供这些达官贵族们休息和娱乐。这一处场景就显然是模仿《雷霆谷》中的火山藏匿点和《女王密使》（On Her Majesty’s Secret Service，1969）中的一个藏匿点。而台词方面，主人公年轻的特工艾格西奉命深入堡垒除掉瓦伦丁，但由于他是临时顶替自己牺牲的老师哈利而来的，并未经过完整的训练，而他又自幼丧父，家境一般，虽然穿着华贵的西服却不知道如何在这样的场合中扮演一位举手投足都是贵族风范的人。而此时耳麦中的指挥梅林又命令他必须迅速地融入人群中，恰逢此时有侍者问他需要什么酒，艾格西说马提尼，而当被问到对这杯酒有什么要求时，艾格西回答的是：“混杜松子酒，搅拌十秒钟，记得盯着没打开的苦艾酒。”这可以视作艾格西对《皇家赌场》（Casino Royale，2006）电影的一次急中生智的借用。

二、对传统特工电影的切割

然而如果仅仅是对传统的继承，《王牌特工》必将沦为一部很快随着档期结束就为人们淡忘的“大片”。马修为了拍摄本片而不惜婉拒了《X战警》，很大程度上就是因为他认为这会是一部极有新意的电影，如果他不尽快将其变为现实的话，就很有可能被别人抢先。而促使马修拍摄《王牌特工》的便是漫画家，《海扁王》的作者马克·米勒。他们在一次谈话中感慨现在的特工电影虽然一本正经，却已经不能再向从前那样激励观众了。因此，在《王牌特工》中，马修是一定要将其与传统特工电影进行切割的。

例如，在“皇家绅士”的选拔中，每一位候选的年轻人都要挑选一只狗来饲养，一同训练休息，在任何时候都不能遗弃自己的狗。艾格西挑选了一只沙皮狗并给他起名J.B。当候选人被淘汰得只生下艾格西和女孩罗格西，此时他们即将面临的挑战是亲手对自己的爱犬开枪，在公布这个令人痛苦的考题之前，主考官亚瑟以话家常的方式问艾格西为什么叫自己的狗J.B，问他是不是詹姆斯·邦德（系列电影《詹姆斯·邦德007》男主角）的缩写，在得到否定的回答后又问是不是杰森·伯恩（系列电影《谍影重重》男主角），这些都是人们耳熟能详的特工名称，他们都以活跃的身手成为电影史上经典的名字，甚至被视作尤其是对于梅林这样辈分的人来说，当然会站在自己的角度来揣测艾格西的想法，然而艾格西给的答案是杰克·鲍沃（美剧《24小时》男主角，而且根据艾格西的年龄，准确地说应该指的是故事背景为英国的《24小时：再活一天》）。这里暗示的是，对于老一辈的人来说，007等固然是不朽经典，但是时代毕竟在发展，观众也早已是新人换旧人，尤其是对于生长在互联网时代的年轻人来说，他们对谍战、动作等题材的电影的要求也越来越高，特工电影要想吸引新的观众始终在好莱坞乃至世界影坛上成为一个活跃的类型片，那么一定不能以“怀旧”的旗号坐吃山空。同时，这一段台词也是对前文的呼应。在哈利找到艾格西想告诉他并不一定要出身贵族才能成为皇家绅士时，问艾格西有没有看过《尼基塔》和《风月俏佳人》这些讲述普通女孩如何被训练成淑女的电影，而艾格西却问他指的是不是就是《窈窕淑女》那种。在简单的对话中就很自然地彰显出了两代人的差异，同时也显出了一种十分温馨的父子感（艾格西的父亲是为了救战友哈利牺牲的），也使得观众倍感亲切。除此之外，在反派瓦伦丁枪杀哈利和最后艾格西杀死瓦伦丁的时候，都说了同一句台词：“但这不是老电影。”以讽刺老电影中正派与反派总要在你死我活的对决前长篇大论一番。而奄奄一息的瓦伦丁还为这句台词叫好，可以说鲜明地体现出了导演和传统的切割态度。

三、对传统特工电影的拓展

1. 情节上的突破

《王牌特工》在情节上是追求摆脱传统间谍片的刻板印象的。例如在开始代号为兰斯洛的特工在拯救人质时动作优雅，打斗如行云流水，轻轻松松打倒了一群彪形大汉，就在观众以为他是个大人物的时候却让他早早死去，科林饰演的哈利作为对艾格西十分重要的人生导师也直接被反派一枪打死；而在观众的预料中，男主人公必然是皇家绅士的最后胜出者，在之前的淹水与跳伞、射击等训练项目中他也确实显示出了过人的实力，然而他却因为不忍心对爱犬开枪而被淘汰，让罗格西成为了新任的“兰斯洛”；还有达官贵人们的脑袋在爆炸后出现的不是鲜血淋漓的场面而是仿佛如庆祝盛典一般的烟火等等，迅速地调动观众的各种情绪，让观众很难猜测到结局。

2. 对其余艺术的借鉴

    对其余艺术形式的借鉴使得一部电影在娱乐效果之余又多了几分内涵。马修·沃恩本身是贵族出身，而饰演哈利的科林则曾经在获得奥斯卡的《国王的演讲》中饰演英国国王乔治六世，高贵，节俭，适度的风范是他们认为英式特工应走的道路，因此“优雅”始终是《王牌特工》中的关键词，甚至在两代加拉哈德在出手教训没礼貌的混混们之前，都会说一句“：Manners make the man（不知礼，无以立也）”。尤其是在英国女王年事已高，君主立宪体制饱受质疑的时候（影片中的北欧某国首相在出卖公主后特意说了句：我是共和制支持者，不理会他们君主制那一套），《王牌特工》却以一种“圆桌骑士营救公主”的方式告诉世界依然需要优雅的骑士。在影片中，每位特工的代号都出自《亚瑟王》，如哈利以及他死后艾格西的代号就是加拉哈德，而一位骑士牺牲后就要马上另外选取新人进行补充的体制也沿袭了下来。亚瑟王的故事在英国文学史乃至世界文学史上都有着重要的地位，衍生出了大量的小说、诗歌和戏剧，而其中的“石中剑”、“圣杯”等更是西方文化中家喻户晓的典故，可以说，亚瑟王已经成为了一个文化母题。除此之外，马修·沃恩还在瓦伦丁的家中放上了美国著名的艺术家罗布·普鲁伊特（Rob Pruitt）的画作。瓦伦丁本人虽然十分邪恶，但是他是个特立独行之人，不同于传统特工电影中故作深沉的反派，瓦伦丁穿着一身rap歌手的服装，说粗口，唱流行音乐，请哈利吃饭时端上的是麦当劳，靠发行sim卡攫取财富并祸害世界等，因此贴近商业文化和流行文化的普鲁伊特无疑更能体现瓦伦丁的个性，而如换成人们所熟知的《蒙娜丽莎》等画作只会显得他附庸风雅。这也显示出了马修对美术的了解。

《王牌特工》可以视作一部马修·沃恩为英国特工电影乃至全球特工电影寻求出路的电影，在当今美国超级英雄以拳拳到肉的暴力打斗方式横扫荧幕，已经引起观众的审美疲劳之时，《王牌特工》用幽默、颠覆和老派的优雅宣示了另一条出路，即旧的英式特工做派与新的喜剧手法相结合的存在。

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