《为奴十二年》的色彩叙事

   《为奴十二年》于2013年底上映，影片根据所罗门·诺瑟普所著同名小说改编。影片选取了近年来好莱坞少有的题材，因其直面奴隶制及其纪实性，在上映后引起了巨大反响。影片获得了第86届奥斯卡最佳影片奖，同时还成为美国高中课程内容，可见大众对其认可程度。《为奴十二年》以所罗门·诺瑟普作为奴隶的十二年经历为主线，将所罗门做为黑人种族的缩影，贯穿了自由、隐忍和救赎的话题，超越了黑人题材和奴隶制度本身，体现了黑人种族对生命礼赞的大爱。《为奴十二年》是一部荡气回肠的神曲，奏响了献给所罗门的赞歌，奏响了献给黑人种族的赞歌。影片展示出了黑人文化的魅力，黑人灵歌《Roll Jordan roll》的齐声合唱，带给观众艺术的享受。值得注意的是，影片在色彩运用上也十分出色。本文从色彩与叙事基调、色彩与情节发展、色彩与情感渲染三方面，浅析《为奴十二年》的色彩叙事。

一、色彩与叙事基调

    影片《为奴十二年》是一个关于种族冲突的政治文本，里面充满着一种无所不在的“暴力等级次序”。而在这个等级次序的底端，就是黑人奴隶。但影片并不是一味的控诉奴隶制，而是在揭露黑暗奴隶制的同时，歌唱了所罗门为获得自由所做的努力。因此，影片在对色彩的运用上，没有一味沉浸在灰暗的色调中。所罗门是反抗奴隶制的一束微弱的光芒，照亮了黑人奴隶通往自由的路。

    在表现奴隶制的残酷和对黑人肉体以及精神的摧残时，影片主要呈现为灰暗的色调。在奴隶制中，奴隶不仅没有人身自由，甚至连生命也完全归属于奴隶主。奴隶们的生存条件，完全取决于奴隶主个人的想法。加之奴隶监工的压榨，黑奴们不但遭受精神侮辱，肉体上的劳作也丝毫不敢怠慢。从所罗门被哄骗灌醉后关进秘密奴隶转运中心开始，影片的色调就进入了灰暗为主段落。暗无天日的牢房，只有一个密布铁条的小窗口能透进光来。所罗门在这阴暗潮湿的地方关押着，还要遭受奴隶贩子的毒打，灰色成为影像的主宰，诠释出悲伤的叙事基调。当所罗门被贩卖到有“黑人终结者”之称的埃德温·艾普斯那里，他掉入了名副其实的地狱。在所罗门被解救之前，影片一直少有亮色出现。

    当然，影片也没有一直沉浸在压抑的色调中。在表现所罗门自由人身份时，影片使用温暖的色调。所罗门自己是个音乐家，他们一家人其乐融融，过着自由自在的生活。妻子每年还可以带着孩子去旅行，他们的生活还算惬意。类似的，在奴隶主威廉·福特家中，影片同样运用了温暖色调。牧师出身的福特，与其他奴隶主有很大不同，他没有采取高压政策对待黑奴。在所罗门稽留在福特庄园时，影片多处展现了南方种植园的美景。尤其是所罗门将木材捆扎好做成木筏，他拿着长棍在河道中缓缓滑行的镜头，南方如画的风景展现在观众面前。在埃德温·艾普斯种植园中，所罗门面对的是暗无天日的生活以及埃德温神经病般的脾气，这段是影片的主体部分，也是黑人遭受奴隶制迫害的集中表现。影片在这一段中沉浸在灰暗色调中，但是白人木匠、废奴主义者巴斯的出现，却使影像中产生了一抹亮色。正是他带出的消息，才是所罗门得到解救。

二、色彩与情节发展

    色彩与影片的情节发展有重要推动作用。通过对色彩的调节，既可以预示的发展，也可以对情节产生补充作用。首先来看色彩对情节的预示。当所罗门被贩卖到南方，从船上下来后的第一件事，就是坐在椅子上等待被转卖。此时的所罗门陷入了对纽约自由生活的回忆中。在记忆中，所罗门与妻子踱进一家箱包店，他在给妻子挑选旅行包。此时画面中的箱包店沉浸在温暖的色调中，在一个黑人走进箱包店后，跟着进来的白人显然是他的奴隶主，这个白人的进入打破画面中色调的和谐。他一身黑色西服套装，头戴黑色礼帽，只有那张脸是白色的。白人奴隶主和黑人奴仆走后，店主返回身继续照顾所罗门。此时的所罗门脸完全没入黑色阴影中，带给观众隐约的不安。此时镜头切换为所罗门坐在长凳上等待奴隶贩子念名字，叫到名字的人依次站了起来。只有喊到“普莱特”时，无人站起。奴隶贩子走到所罗门面前，把他叫起来，并责问：“你符合描述特征，为什么叫你不回答？”所罗门刚要辩解“我不叫普莱特”时，贩子的手掌已经狠狠的打在他的脸上，并以命令的口气告诉他：“你就叫普莱特！”所罗门名字的丢失，也意味着他身份的丢失。在黑人文化中，名字是与祖先的联系，丢失名字表示他从此失去了自由人的身份。由此可见，在箱包店中色调的变化，暗示出影片之后的情节中所罗门将要面临暗无天日的生活。

    其次，色彩还可以对情节进行补充。当所罗门被卖到威廉·福特那里时，他的处境还不算太遭，福特先生是个牧师，他对待奴隶并不是非常严苛。在所罗门一行奴隶收工后，他们在路上遇到了一群有色人种，他们扛着枪，还带着猎物。显然，他们是一群印第安猎人。

    奴隶们围城了圆圈，圆圈的中间是火堆，上面烧烤着猎物，而4个印第安人在火堆旁跳舞，还有一个印第安人用随身的弦乐器拉着音乐。这里没有监工，没有奴隶主，奴隶们感受着自由的氛围。这里的印第安人，穿着红、绿、黄、灰等颜色的服饰，除了灰色外，都很鲜艳。他们如同野兽般的叫着，围着火堆偏偏起舞，令所罗门看到在南方也有自由的有色人种。色彩这里成为情节的补充。印第安人虽然同样遭受白人的压迫，但他们的身体和精神是自由的。那些艳丽的色彩仿佛在宣誓他们的自由身份，这与色调单一的奴隶服装形成了鲜明对比。

三、色彩与情感渲染

    色彩可直接作用于人的情感。每个人都会根据生活经验，对色彩产生一定的情感联想。如，白色因与雪的颜色相同，会令人感到寒冷，同时也有纯洁的含义。红色可以与火联系在一起，这种联想会给人热情、温暖的感觉，而红色还可以与血联系起来，由此也可以让人联想到暴力、杀戮等。色彩的这一作品运用在电影中，能有效的形成对影片情感氛围的渲染。

    首先，色彩形成视觉冲击，带给观众最直接的情感刺激。在表现奴隶制的残酷时，黑色和红色成为影片最倚重的色彩。如，帕特茜在休息日去肖的种植园，为了要一块香皂。在她返回自己所在的种植园时，奴隶主埃德温·艾普斯因找不到她而气急败坏，将她捆在树上毒打。因为所罗门帮助帕特茜说谎，所以埃德温责令所罗门来动手鞭打帕特茜。此时，镜头中的埃德温和他的夫人都穿着干净的白色上衣，而那两张脸在日光的照射下，苍白而冷酷。而所罗门也穿着白色上衣，他在镜头的远景处模糊不清，只是他手中挥舞的鞭子，不断抽打在镜头近景处帕特茜的身上。每一鞭子下去，都伴随着帕特茜的哀嚎。但埃德温还是不满意，用枪顶着所罗门的下巴，逼着他更用力些。所罗门无奈之下，只能用力的抽打。在日光下，大树的阴影中，帕特茜黑色的身体紧贴着树干，所罗门每一鞭子下去，都会看有血雾腾起。这红色的烟雾刺激着观众的眼球，也令他们体会到了奴隶主的残忍。埃德温抢过鞭子，尽情的凶狠抽打帕特茜后，满意的离去。所罗门哀启的解开帕特茜被捆的双手，帕特茜黑色的身体轰然倒下。此时，从帕特茜手中滑落的白色香皂再一次冲击着观众的视野。那一小块白色在灰褐色上的地面上十分显眼。仅仅是因为一块香皂，帕特茜就被打得皮开肉绽，奴隶制的黑暗，在影片被色彩诠释得淋漓尽致。

    其次，影片通过色彩的对比，有效烘托出情感氛围。如，所罗门在被绑架之后，被转运至运往南方的船上。此时的所罗门还在与其他被困的黑人商讨逃跑的计策。入夜，一个奴隶贩子穷极无聊，想找一个女黑奴发泄兽欲。他提着灯进入了黑奴所在的船舱，并叫醒了一个身边熟睡着孩子的女黑奴，与所罗门同行的黑奴想要阻止，结果被奴隶贩子反身一刀捅死。所罗门和另一个奴隶慌忙上前查看情况，而镜头一切，则变成了二人抬着一个长条的袋子。所罗门二人将这个袋子从船舷上丢到水中。另一个黑人开口了：“这样更好，比我们好。”此时镜头处于逆光中，所罗门的脸在阴影中更黑了，但其悲戚的神色依然可以分辨。几个小时之前还在与他交谈的黑人，现在已经成了裹尸袋中的遗体。灰色的裹尸袋在泛着白沫的浑浊河水中越飘越远，逐渐被蓝绿色的水面及其反射的银光吞噬。在奴隶贩子面前，所罗门又上了一课。那就是不要与有武器的奴隶贩子争斗，他们都是恶魔，随时就能夺走你的姓名。一个黑人，转眼就变成了一个灰色的裹尸袋被水流吞噬，所罗门此刻的悲痛心情，都被那渐走渐远的灰色烘托出来。

    综上，《为奴十二年》中，色彩的运用是影片的亮点。色彩不但奠定了影片的叙事基调，而且能够渲染情感氛围，并且对影片的叙事起到重要的参与作用。色彩

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