从跨文化角度看德国喜剧《炸弹妞》在中国的成功

引言

    全球网络资源的共享让大众电视娱乐有了前所未有的多样选择性，只要你的内容足够丰富，足以拨动观众心底那根情感万千的心弦，市场便会不辜负你的价值，给予你丰富的回报。来自德国的幽默情景喜剧系列《炸弹妞》是一部典型的欧洲小丑剧，没有特定的剧情和场景，演员借助夸张的表情和肢体动作穿梭于不同的场景，这样的一部喜剧片虽然在德国播出，却渐在中国观众这里意外的爆炸，取得了始料未及的成功，至2014年第三季播放完毕，总点击量已经过亿，是自上世纪80年代以来除《探长德里克》以外第二部最受欢迎的德国电视剧。作为某一国家面向本土观众制作的电视作品，其中包含着特定的本民族文化隐含意义，而所谓的“喜剧不旅行”也正是道出了喜剧在跨文化的传递过程中遭遇的尴尬境地和艰难处境，故而情感及文化的共鸣成为获得观众认可的重要原因，美剧和韩剧一直是国内比较受追捧的国外电视剧，这部由德国班底创意、制作并在德国播出的“小众”外国电视剧能在中国视频网络上意外燃烧必然有其较深层次的文化内因， 电视作品借助网络平台的力量实现了不同文化的异地交汇融合，本文试从跨文化的角度来分析《炸弹妞》在中国的成功热播。

1. 字幕翻译的跨文化因素

    首先是电视名字的翻译，《炸弹妞》在中国还被翻译成《吊丝女士》或《绝世女吊丝》，而其德文原名Knaller Frauen的德语原意是疯狂女士，按女主角Martina Hill的解释就是具有一颗大心脏的、个性坚强的、可以独立面对世界的女性，虽然与在中国用于自嘲的“吊丝”一词不能完全对等，但却恰好迎合了占据了绝大部分网络视频市场（据统计，目前中国“已有超过4000万人为‘网络视频独占群体’，即他们只使用网络视频而不收看传统电视。网上的收视群体主要集中在21-27岁”。）的年轻人的个性释放与自我嘲讽的这种心理文化特点，才促使他们愿意去按下点击播放的那个键。而剧中女主角不顾嘲讽、自我沉醉、无所顾忌的夸张行为也是所谓的“矮矬穷”们直面“惨淡”的现实的内在排解诉求，女主角常常被外人侧目却依然固我的形象展示契合了“失意者们”虽与精英主流文化格格不入，却依然乐在其中，自得其乐的生活态度。

    另外，剧中翻译使用了大量的新兴网络用语及时下流行的俚语表达，将德语原文以符合中国网络观影群体熟悉的方式进行了翻译处理，因为目前大量的国外电视剧大部分都是通过网络播放的，例如美国电视剧《吸血鬼日记》和韩国电视剧《来自星星的你》，但与前两者不同的是，《炸弹妞》没有任何连贯的剧情，而是一部情景喜剧片，所以借助中文里更为贴近生活的字词语言，能够更好的达到贯彻剧情的喜剧效果。例如：称“自己”为“老娘”，“没有”翻译成“木有”，“行动”翻译成“搞起”，还有“装孙子”、“时间是把杀猪刀”、“发飙”、“快男”等等的使用，进一步增加了逗乐的喜剧因素，首先在语言上向观众“套近乎”，让观众接收到熟悉的“喜剧”信号，这一翻译技巧也是目前从事国外网络电视剧翻译工作者们极为推崇的一种翻译方式，由此可见，建立在文化和语言共性上的情景或概念性幽默是更能直接达到喜剧效果的。

2. 剧情的跨文化因素

    《炸弹妞》没有某一固定的场景，镜头和人物身份转换很快，但不管是作为职业女性、母亲、顾客、医生或是没有身份特征的个体，这些都是为了服务于情景表现而设定的身份符号，剧情对他们的个人、事业成功与否“毫不关心”，不做交代，只关心她们在日常生活以及面对各类冲突时候的情绪反应。《炸弹妞》一改德国人呆板、守旧、墨守成规的形象，展现出的是一股“失意者”乐天派的生命态势和生存之道。

2.1 贴近生活，自我救治

    在现代社会，不管你是“高富帅”还是“胖矮矬”，总会面对来自生活、工作、婚姻、家庭等各方面的压力，而要从中解脱出来，拥有一颗蓬勃向上的大心脏必不可少。《炸弹妞》的情景全部都是源自于生活中最基本、最真实、最平民化的选材，没有任何对深刻社会问题的针砭时弊，题材皆取自于大众生活里的小人小事，不为迎合观众心中的美好愿景，只为展示包罗万象的真实生活。如剧中女主角在发现老公与保姆偷腥后，逢人便说自己的悲惨遭遇； 所谓的“剩女”们在面临婚姻问题的同时，不得不面对来自家人的义正言辞的关心以及被质问时的无可奈何，正是个人遭受不公正待遇和生活无奈时最本能的表现和最真实的心理活动，观众得到的是感同身受的“理解的同情”。由于场景多、变化快、贴近生活，所以即使是在跨文化的播放环境下，观众理解剧情的可能性也大大增加。

2.2 乐观向上，热爱生活

    剧中演员们为了实现自己生活中各种光怪陆离的想法和目的，会做出种种带着童稚的执着的举动，或者至少会做出尝试，其中隐含着的是对生活的无限遐想和对生命的珍爱，这种正能量的传递虽然是以一种“荒诞”、“不可理喻”的方式，但同时也是对生命里无数美好事物的热爱的“放大性”表现。例如假装自己是鸭妈妈，身后领着一群鸭宝宝；对曾经陪伴过自己的玩具终究不忍舍弃；见到棉花糖时便不顾一切的向它奔跑，这些看似简单、单纯的表现流露着不同人生轨迹上行进着的人们对生活的惺惺相惜，迎合了目前中青年们面临学业、事业、家庭时，即使困难重重，但心中仍有一颗感恩、积极乐观的种子，对生活不轻言放弃的信念，所以才会有网友评价炸弹妞“二”的有盐有味。

2.3 为想为而不敢为

    不管是被规矩、准则束缚，抑或是出于面子、尊严方面的顾虑，但每个人都有卸下平日的拘谨、放纵一把的欲望，《炸弹妞》恰好做了很多人内心那些久久盘桓、挥之不去而又碍于种种限制无法做到的“小心思”，例如：为了不让一旁玩耍的儿子打扰自己工作，将儿子的玩具一一扔掉，然后诱使孩子离开；台灯坏了，但是为了能够继续读书，不惜裹着棉被借用冰箱的灯光；因为不想女儿和朋友一起滑雪旅行，就约定只有考试得高分才可以答应她，为此竟然教给女儿错误的字母发音。笔者通过对网友的留言调查发现，很多观众认为虽然“炸弹妞”的举动自己不会去做，但自己确实曾经有过类似的想法，似乎在多处场景都看到了自己的影子，或是相似处境下曾经跃跃欲试的念头，“《炸弹妞》里的怪事正是他们深埋于心底无法付诸实践的疯狂想法”。这种帮观众完成他们想做而又无法做的事情的炸弹妞自然比较容易走入观众的心里。

    其实片中也有一些观众难以理解的文化场景，比如，在一场进行婚姻登记的场景中，因为丈夫说了“是”而引起在场者的哄笑；在女主角的一次搭车经历中，从称呼“你” 还是“您”的疑问而引发出的闹剧，这对于不了解德国文化背景的观众而言，是比较难抓获其中的笑点的。由此可见，文化差异和不同的文化背景会造成相互间的理解障碍，文化专属类幽默使喜剧的跨文化之路困难重重，特别对于以幽默为主要目的的电视剧而言，文化的共同性则显得尤为重要。

    目前的跨文化的研究更多的还是关注在文化间的差异性上，但是情景电视作品，特别是喜剧作品，要想得到观众的响应，获得作品的成功，就必须让观众与作品的笑点实现共鸣，随着经济全球化和网络多媒体行业发展的加快，电视作品不再单一的通过“电视”这种传统媒介进行传送，而将会越来越多的借助网络的力量呈现给不同的文化群体，那么文化的共同性则成为电视作品创作时需要关注的重要问题，文化差异在引起不同观影群体好奇心与新鲜感的同时，作品与观众的能够琴瑟和鸣或许是获取成功的更重要因素，如果说韩剧在中国的成功靠的是细腻的情感表达和忠贞的感情故事编排，美剧靠的是对现代时尚生活的展示和扣人心弦的紧张气氛营造，那么《炸弹妞》的成功则要归功于它找寻到了现代社会人内心的释放需求，看到了在相似场景下被虚构出的自己的影子，正如很多网友所言“每个人心中都有一个炸弹妞”。

结语

    综上所述，为我国的国产电视剧走出国门，打开国际市场提供了一定的经验启示，在彰显我国电视作品特有的文化特色，将中国电视作品推介到全球媒体环境和多元文化观众的过程中，保持作品本身所具有的鲜明文化个性是获得自身身份标识，形成专属市场地位的必然要求，但同时也需要考量异文化国家群体的文化背景和心理诉求，例如，将本民族的电视文化以一种能够让异文化背景观众易于接受的方式进行传达，或是能够唤起大众普遍认同的共同价值文化共鸣。另外，组建具备良好跨文化素养的专业电视翻译人才搭建跨文化沟通的桥梁，根据不同的电视题材进行相应的翻译编排，这不仅要求翻译工作者具备较高的语言水平，还需要精通不同的文化背景，这都是让异文化背景观众在本土电视作品中获得情感共鸣和认可的重要条件。借鉴国外电视作品的优良经验，结合自身的条件特色，中国电视和中国文化也定会渐受到越来越多异文化背景观众的认可，例如纪录片系列《舌尖上的中国》在海外的成功播出，相信越来越多的国产电视作品将会步入国际舞台，将中国文化以迷人的姿态呈现给世界各族人民。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》