以郑有杰的作品《阳阳》为例

    主人公的设定是一个中法混血女孩，阳阳的生父是一个法国人，她不认识或者不记得是谁了，但是她不但不说法语也没有兴趣去学法语。阳阳抵制法国是由于她被她的父亲所遗弃并且因为她看起来与其他台湾人有明显不同。利用了阳阳这个角色的内心和外在暗指了虽然台湾电影有自身的特性，却依旧无法躲避法国电影的影响。

    阳阳与电影《四百击》中的主人公安托万·杜瓦内尔都缺少亲生父亲，都被认定为性格上有缺陷的角色。阳阳与她姐姐的男朋友做爱，安托万撒谎说自己母亲死了来解释为什么没上课，因为缺钱，偷他继父的打字机。角色上的相似并不是一种抄袭，而是对电影互文性的致敬。在《四百击》中安托万借用巴尔扎克的小说写了一篇文章，足够接近原著，但被老师斥责为抄袭。然而，特吕弗借安托万表达了对同行艺术家互文性作品的肯定、尊重和钦佩。谴责了20世纪50年代法国的教育，同时含蓄地赞美互文性的做法。

    电影《阳阳》中，最后一个场景是阳阳一直在奔跑，这与《四百击》和《筋疲力尽》最后一场戏相似。《四百击》中的安托万是逃离少管所，奔向大海。而阳阳是逃离她经纪人对她的束缚，逃离她的惨痛经历。《四百击》和《阳阳》最后的场景有一个关键的区别，安托万的目的地是海边，最后他停止了奔跑，而阳阳一直处于奔跑中。

    阳阳最后独自奔跑时候的声音与《筋疲力尽》（Breathless）的题目产生了一语双关的效果。她的脚步声和呼吸声都可以听得见，逐渐增强，当她减慢脚步，音乐也随之停止，更好的呈现她的呼吸声。

    《阳阳》中，父亲角色的缺失在有一场戏中明显的体现，绍恩带阳阳治疗她的脚踝。绍恩注意到走廊的照片，和阳阳说，“来，这是你”。阳阳看着她自己的形象，她的脸部分是模糊的，但从跑步的姿势和映在玻璃上面的她的衣服完全可以看出那是她。她不认识她的父亲也不知道他在哪里，导演郑有杰也没有提供有关的任何信息关于阳阳父亲的。当绍恩问阳阳摄影师名字的发音，她提出要离开诊所，因为她缺乏法语发音的训练和提到父亲她很敏感。她流下的眼泪表明，踝关节扭伤是一种比喻的情感创伤。该照片照的是她最近的，这意味着她的父亲并不想她知道他的存在。父亲在她生活中的缺失，他的身份和下落之谜对她有着很大的影响。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/xf/9501.html《视听》