媒介情境理论视角下解读《花儿与少年》的矛盾冲突

    时下各类真人秀栏目占领了各大电视频道，继歌曲选拔类真人秀、职场真人秀、婚姻择偶类真人秀、亲子类真人秀之后湖南卫视又推出了一档明星姐弟自助旅游真人秀栏目《花儿与少年》，这档节目秉承时下流行的“一场说走就走的旅行”观点，以不同背景、不同性格、不同年龄段的明星为嘉宾，通过穷游的方式希望传达出友情、团队合作和沟通的重要性而受到广泛关注。

   作为我国第一档旅游类真人秀栏目，节目可以说是从人物设计，文案撰写、悬念设置，矛盾冲突策划，拍摄手法，情感诉求方面是上乘的节目作品了。在真人秀栏目中，人物之间的冲突是最能吸引受众的一面，它主要包括人与内心、人与环境、人与人之间的冲突。正是这些冲突的串联吸引受众，使得节目跌宕起伏赢得更多的关注度，因此制作方也会想方设法在节目中刻意制造容易造成冲突的元素来看参与者的临场应对能力。本文试图运用媒介情境理论来分析《花儿与少年》的节目程式，以期更好的理解真人秀的制作流程和制作意图。

本文主要对第二季的程式加以研究。

第一阶段：五位姐姐和两位弟弟在不知道对方是谁的情况，被告知这是一场疯狂的旅程。

第二阶段：剧组分别前往七位人物的家中实拍其收拾行李和对此次未知旅程的态度。

第三阶段：成员分别前往英国伦敦，导游则在此之前到达并安排接机。此时大家都还不知道担任此次旅行的导游是谁。

第四阶段：在旅游目的地，导游分别迎接来自中国不同地区，航班时间不一致的各位成员。

第五阶段：开始为期23天的疯狂旅程。

    从节目流程中我们不难发现，节目组早已埋伏了一些成为矛盾冲突点的线索。其中包括：七人关系陌生、穷游、疯狂的旅行模式、身在国外语言不通、恶劣的天气状况等等。而通过梅洛维茨的媒介情境理论我们便不难发现制作方在制造矛盾选取中的背后涵义：

其一：由于信息缺失而导致特定情境中矛盾爆发

    梅洛维茨曾强调把情境视作信息系统。该系统有两种情形“谁处在什么地点”和“什么类型的情节可被谁观察到”，在这里情境更倾向于被理解为一种接触信息的权利和机会。如果信息缺失会导致人在特定情境中感到不安从而极易引发矛盾。节目中成员们分别收到了来自未知导游的旅行指南。在不知道导游是谁的情况之下，成员宁静在阅读指南后对文意产生了歧义，情绪突然爆发，她由于自己身体状况的原因在不知接下来会发生什么的情况下陷入了本人与内心的强烈痛苦挣扎之中，她开始表现出焦虑和失望并沮丧的认为自己并不应该参加这场真人秀栏目，同时她也表现出对节目组不给提供住宿的不满和对撰写旅游指南的人的文化修养产生了质疑。这则最大程度吸引了受众，接下来的旅程两人关系如何维持成为了观众继续观看的理由。当落地英国伦敦时候，宁静得知导游指南是郑爽编写，当时表现出了尴尬的神色并表示了歉意。如果她事先得知旅程的详细内容并有所准备，她也许就会欣然接受此次旅程并不会出现过多的担忧和焦虑。同时她如果知道这份导游指南是接下来要一起旅游的成员所撰写，她对指南的强烈不满之情可能也会有所收敛甚至不易察觉。

其二：疯狂旅行的独特情境导致了特定的矛盾行为

    梅氏认为真正不同的行为需要不同的情境。当拥有相关的条件才会催生出其相应的行为。此次旅程完全疯狂的旅行模式给予她们矛盾冲突的可能。刚抵达国外的嘉宾被旅行劳顿和伦敦恶劣的天气所折磨，在时差完全没有调整好的情况下第二天的旅程却迎来的是暴走模式。此时在错过就可惜的景点以及疲劳的身体两者之间难以取舍的冲突和成员宁静因为过于劳累而提出不参加明天行程导致团队无法整齐前行之下的导游与其产生的冲突一触即发。

其三：后区行为曝光带来的问题

    后区属于个人的隐私，如果后区行为一旦曝光前区所树立的形象就有可能受到威胁。因此保护好后区是每一个人特别看重的部分。然而当宁静幕后的火爆脾气被节目搬到了前台，在采访中她强调了自己也是希望在台前展现一个完美优雅的自己，可是节目矛盾的冲突使得其后区行为遭到曝光，对此她既表现出了对后区行为的承认，同时对这种行为的曝光表现出了一丝不悦和忐忑之情。

    镜头在却不被发现，剧组工作人员在场却不参与事件，节目完全依靠嘉宾处理事件以展现真实的形象是真人秀的最高境界。然而当遇到紧急事务，剧组人员和嘉宾也会产生摩擦。在第一季中当嘉宾刘涛找不到登机牌，慌乱的样子显示在镜头之下时她很不高兴在自己狼狈的时候还在拍摄自己而不是给予帮助。在许晴半夜找不到家的时候无助哭泣时就很严肃的强调不要在拍了。因为此时嘉宾的慌忙和内心脆弱都深深危及到了其后区而遭到不满。

    该节目抓住了观众对明星出游会遇到什么，他们会如何处理冲突矛盾和其私生活的好奇心，以老少皆宜的娱乐化方式呈现给受众。冲突不断制造，不断在解决正是此类真人秀节目的最大看点。

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