电影的隐藏叙事方式——色彩视觉叙事

    电影不仅仅是在用人物表现叙述着整个故事，同时也是在用色彩叙事辅助着故事的发展。我们对电影故事做出反应，不单是故事人物及情节影响的结果，同时是对电影所采用色彩的视觉或者理性的分析的结果和色彩所产生的联想。电影在拍摄情节方面运用色彩给予人们的这种错觉，潜意识的引导人们做出相应的期盼，来帮助电影情节的发展。电影在拍摄时对色彩的选择运用，可以影响人们对电影中反派角色、受害者，以及将死之人的认知。所以电影运用色彩的这种影响力来帮助电影故事的发展。这也是电影的一种叙事方式。

一、《十面埋伏》中对于绿色的运用
    提到电影《十面埋伏》首先就想到了绿色，电影大多在林间拍摄，运用了各种各样的绿，而绿色是一种两面性的颜色，即代表了生机，树林一到春天就变成了一片生机盎然的绿，同时也代表了危险，如同水臭了坏了就会变成绿色。《十面埋伏》影片的第一个镜头就是一排剑鞘是深绿色镶金边的剑，捕快的服装乃至周围的茶具、床也都是以深绿色为主，如同臭水一样腐朽而又危险，因为其中隐藏着某种不可告人的秘密。进入小妹所在的牡丹坊映入眼帘的同样是千变万化的绿，墙壁、饰品、茶具、装潢、人们的衣着，看似热闹非凡却透着一丝凉意让人产生警惕之心，诉说着牡丹坊的阴谋。当小妹穿着一身蓝绿色衣服出现在金捕头的面前时，阴谋与危险正向金捕头慢慢靠近。

    从小妹被捕到跟随金捕头逃走，身上穿的一直是毫无生机的墨绿。特别是逃跑路上换上的男装，外面还是那没有生机的墨绿，里面穿的是死一般的暗红色。臭水一样的绿，如同流出长时间已经凝固的血液的暗红，微妙的暗示了小妹命运的结局。当小妹回到了组织后换上了一种鲜亮的绿，虽然是代表生命的绿，但过于鲜艳而让人产生了一种物极必反的感觉，那是小妹生命的最后的怒放。相对于小妹，金捕头身上的神秘的紫色和明朗自由的蓝色让金捕头的命运变的神秘莫测。而刘德华饰演的刘捕头自始至终都是那一身的绿色捕头制服，预示着他的固执、执着与一成不变中带着的危险。

    翠绿的竹林与山水的红、黄、蓝、绿的组合如梦如幻，美好而又不现实，小妹与金的感情就像这美丽的画面终究要回到残忍的现实中，再鲜亮的绿终究还是被白雪覆盖消失掉了。

二、《卧虎藏龙》和《第六感》以及《十面埋伏》中对于红色视觉叙事的运用

电影中色彩的出现往往并不是有趣的巧合，而是艺术家们有意识的艺术选择。艺术家使用这种特定的色彩让观众做出相应的反应，使他们对接下来将要发生的影片已经设定好的动作或故事做出特定的预期。红色可以激活你的生命力，使你变的焦虑好斗。红色是一种能让人感到活力的颜色，会让观众期待一个活力四射的场景或人物。

    影片《卧虎藏龙》中，红色是随着玉娇龙的出场而出现的，它让由浅浅的冷色调所主导的银幕充满活力。红色预示着玉娇龙的性格血气方刚，展现着她喜欢寻求刺激，向往无拘无束的生活，这样的红给人的感觉太跳跃、不稳定，这让她十分危险。她幻想着她认知的武侠世界，对现实世界视若无睹，不分对错。红色叙述者玉娇龙活力的同时也显示着她的危险。红色带给观众强烈的刺激观感，即兴奋又本能的想要躲避，因为它预示着危险和禁止。红色还出现隔壁马贼帮的领袖——罗小虎身上，那是被抢劫的玉娇龙扯下罗小虎紫色斗篷时，罗小虎一身大地板深红色的袍子展现在了观众的眼前。随后他虎生活的周围也伴随着各种各样的红出现，透着异国风情的山洞，满眼布满了情欲的红，都为故事发展做好了准备，诱惑着我们不断地遐想。有时候色彩完全可以定义出一个人物，如李慕白和罗小虎都是极富英雄气概的角色，但在红色定义下的罗小虎确实具有温暖积极地特质，而在冷色调映衬下的李慕白就显得那么的冷静与隐忍，让人感觉心痛。

    在《第六感》中，红色所营造出的气氛就与《卧虎藏龙》不一样了，那是一种焦虑的气氛，科尔因为恐惧从家中逃到教堂，路途中，穿过的窗帘，通过的门，都是红色的，甚至跑进的寻求庇护的教堂地也铺着红色的地毯，带走的红袍耶稣，家中象征安全基地的红帐篷，整个过程中科尔都在选择用着光谱中最有力的颜色来保护自己。科尔本能的选择红色是因为它急切的寻求、渴望着力量与勇气。而在这一系列过程中不断交替出现的红牵动着观众焦虑的情绪，担心男孩科尔，恐惧不断出现的鬼魂。影片中红色给观众直观的存在感，之后派对上科尔穿的犹如铠甲的红色毛衣，引领科尔走上螺旋楼梯的红色气球。片中红色表现着善恶两种力量，使人持续处在焦虑不安的状态中，而这样的红能量在这个背景暗淡的影片中显得尤为突出。

    随着心理医生马尔科姆家庭故事的展开，我们看到了马尔科姆的妻子安娜的红披肩是全片最温暖的红。红色让我们感觉到安娜是温暖的，内心是充满爱的，这和她对马尔科姆的冷淡态度相互矛盾着，让我们不禁感到奇怪，产生怀疑。也是这引人注目的红，让我们注意到每一次马尔科姆接近安娜时，她总是一次次的裹紧那条红色的披肩保暖，亮眼的红和不断重复的动作也引起了我们的沉思。这是红色给予我们的一条又一条的线索。在故事的最后，当马尔科姆走近，安娜再次裹紧披肩时，从安娜身上掉落的马尔科姆的戒指终于向我们揭示了事情的真相。

    《十面埋伏》中进入牡丹坊在各种各样绿色中点缀的最显眼的是随处可见的星星点点的艳红色，刺激着我们的视觉感官使我们兴奋，却也警示处处存在着的危险。小妹出来见金捕头时出了件蓝绿色的外衣，而见刘捕头时却是一身的红，一身暧昧的粉红，暗示着小妹与刘捕头关系的不同，影片的结尾揭示了小妹与刘捕头暧昧不清的关系。
    二、《卧虎藏龙》和《第六感》以及《肖申克的救赎》中对蓝色视觉叙事的不同应用

    不要仅仅依照理性和抽象的概念来选取色彩，比如，如果因为阳关明媚的天气总是便随着蓝色的天空，而选择蓝色来象征希望，这样的选择并不能得到观众的共鸣，但观众和蓝色之间依然产生无意识的互动，观众的会因为看到了蓝色而产生闭卷甚至忧郁的感觉。纽约视觉艺术学校的教师帕蒂·贝兰托尼实验证明实际上蓝色是会使人变得被动内向的颜色，蓝色的环境会催眠人使人产生共鸣。

  人们对色彩的感觉和错觉交织在一起，夹杂了人对色彩的主观意识，眼睛对色彩的感觉都不是孤立存在，现在所感受到的取决于刚才感受到的和即将要感受到的。《第六感》中红色一直使我们维持着焦虑。但当科尔在医生马尔科姆的帮助下意识到鬼魂之所以来找他是因为想要寻求帮助，在克服心理恐惧决定帮助女孩琪拉时，这里是剧情的一个转折，也是影片中第一次出现了蓝色。琪拉家中弥漫着这种冰冷的蓝色，尤其是琪拉的房间，那冷漠而疏离的颜色更是随处可见。当看到琪拉无意间录下的母亲杀死自己的录像，看到被蓝色渲染的屋子里琪拉独自一人寂寞的玩耍，看到别有用心的母亲进入房间在镜头下把有毒的液体倒入琪拉的食物里时，蓝色之冰冷让人毛骨悚然。当这种冰冷还在持续的时候猛然撞上楼下身着鲜红色衣服参加葬礼的后母，那是一种怎样的愤怒红刺激着我们的神经！这种红从一开始就定义了她不一样的存在。

      以灰蓝色为主色调的电影《肖申克的救赎》中，在肖申克监狱里，连空气都透着一丝丝的灰蓝色气息，蓝色的环境会催眠人，使人产生身临其近的共鸣。这种灰蓝色忧郁而绝望的气息和安迪那永不放弃希望的精神形成了鲜明的对比。安迪一直是那样的沉稳、冷静，影片之初被冤入狱时没有表现出一丝慌乱，好似他的一生就只会在监狱中没有希望，没有自由的活着。安迪如一道暖光照进了灰蓝色冰冷的监狱，但观众却因长时间处于这样灰蓝色调下慢慢被同化，平静而被动，忽视了那一缕希望的阳光。他的每一次善举也总是伴随着暖色光的出现。灰蓝色光线也将典狱长诺顿恶性与贪婪的秉性淋漓尽致地衬托出来。随着瑞德的出狱，镜头中出现了大片象征生命力的绿色，有一种重获新生的感觉因为习惯了灰蓝色的色调，当着大片的绿色出现在眼前时，视觉震撼十分强烈，就如同瑞德的求生意志一般，他没有像之前出狱在便利店自杀的人一样而是寻求活下来的方法——找到安迪。之后在瑞德找到安迪留下的信时，镜头转向了一片广阔的绿蓝色上面，那就是墨西哥人口中“没有回忆的地方”。

三、《卧虎藏龙》和《第六感》中对于紫色的不同运用

    紫色，一种神秘而高贵的颜色，象征着虚无缥缈的事物，正是这些特征让我们产生了无法预计的感觉。当紫色在电影中出现时往往伴随着死亡或一种理想的死亡，也许是一个梦境的破灭或变幻。《卧虎藏龙》中总是被蓝紫色分为围绕着的李慕白与俞秀莲，他们之间对话的不点破、不说明的那种蓝色的忧伤和紫色神秘的模糊，引领向他们最后永远的阴阳两隔的结局。终于退去红色变得成熟的玉娇龙和罗小虎也分别穿上了淡紫色与深蓝色，最终玉娇龙静静地跳入了桥下，无人知其生与死。而紫色在《第六感》中营造了不一样的氛围却有着同样的结果，影片开始马尔科姆的妻子身穿紫色连衣裙走入黑暗的地窖中，在黑暗中看不到光亮和一点暖色，我们唯一能看到的就是马尔科姆的妻子安娜身上神秘、变幻莫测让人内心一颤的紫，本能的预感到有什么不好的事情要发生，而接下来就是她的丈夫马尔科姆被杀。

结语

电影可以利用来色彩决定我们的思维与感觉。电影以色彩视觉叙事的方式用我们看不见的方式影响着我们的感觉与行为。在潜意识层面用视觉构建叙事方式，让一个场景变得反讽或者荒诞。运用色彩表现人物性格，预示人物的命运，从视觉上演绎叙述人物及影片故事。