影视表演对服装动态展示的浸染研究

    影视演员能够创作出优秀的作品形象，需要有扎实的表演基本功。我国的影视演员的表演是以前苏联表演艺术大师，斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系为理论基础的，其表演元素是演员奠定表演基础的基本功，这些表演元素同样浸染到服装动态展示演员的表演当中，对其起到了重要的影响作用。 

    服装动态展示的兴起至今已有近百余年的历史，在我国也有三十多年的发展。最初是因为服装业的发展而产生，现在已不是单纯为了销售服装而展示，每一场发布会就是一台晚会。服装动态展示的演员们在一场演出中扮演着不同的角色，这就要求他们应具有很强的表演适应性；由于服装动态展示的特点，需要演员们使用体势语言来表达情感，用最简单的语言来表达丰富的内涵，其实这是最难的一件事，这就要求他们具有较强的形体表现力；服装动态展示的演员们在舞台上需要相互的交流与感受，以便配合默契使演出成功；艺术来源于生活又高于生活，生活是创作的源动力，所以需要我们不断地从生活中吸取养分，不断地观察生活，以丰富自己的表演创作素材。这些影视表演当中的表演元素：观察生活能力、交流与适应能力、速度与节奏把握能力、形体表现力以及其它表演元素等，已经浸染到服装动态展示当中。 

    下面我们对上述表演元素做以简要阐述。 

（一） 观察力 

    艺术来源于生活，生活是艺术创作的源泉，对生活的观察是培养和发展演员表演基础能力的一个基本内容。影视演员应习惯对生活中的所见、所闻、所做等进行观察、分析与体验，并善于从生活中吸取表演创作素材。观察生活也是为了完成演员创作人物形象的需要，同样，也是演员训练模仿不同人物的方式。

    服装动态展示是对各种不同风格类型的服装进行表演创作，因此，更需要熟悉各种亚文化群体的生活习俗等，所以服装动态展示演员更应象影视演员一样需要认真地观察生活，积累创作素材。又因服装动态展示是运用体势语言的艺术，在对生活的观察上更应该注意不同行业，不同性格人物表现情感时的体势语言，从而提高服装动态展示演员的模仿能力。

    观察生活有两种方式，一种是直接观察，另一种是间接观察。观察能力是影视演员在不断地观察生活中培养出来了，这就要求模特演员也应不断地观察形形色色的人，更可以通过间接方法，通过电视网络观看各种时装周、服装发布会中模特演员的表现，来提高自身的表现创作能力。因此要想成为优秀的服装动态展示演员，就应象影视演员一样，努力培养发展观察生活的能力。

    表演艺术是建立在交流基础上的。交流包括演员们在舞台上通过人物之间的彼此交流、自我交流以及在特殊演出中与观众的交流和无对象的交流。在这样的所有交流过程中，传达和接受都是相互交替进行的，表达的同时在接受，在接受的同时又在反映着。交流中演员们要把思想感情意志愿望与动作等互相传递、作用和影响。交流一定是真实的、自自然然的并富于情感的。这样真实、活生生的交流过程一定会推动演员的创作天性。

    实际上交流这一表演元素是多种元素的综合运用。没有内过程与外过程的动作、没有舞台上的注意力集中、没有真实感以及对真实的信念感、没有想象中的假如、没有情绪的记忆等其他，没有这一切各表演素质的参与，就不可能有生动的交流。 “舞台交流、联结和把握，要求演员内外部所有创作器官都来参加。”对于服装动态展示演员的要求也是如此，要有真正的交流，例如，模特在表现情侣装时，在舞台上有真实地情感交流就会把这一服装的内涵表达出来，就会感染观众。如果没有交流，观众只能看到有男女演员在展示而已。

    适应是影视演员在表演交流中，所做出的各种不同的反应，以便适应演出任务的需要，并影响着自己和对方。“适应是内心情感和思想的清楚的说明；适应能帮助你吸引你想要与之交流的对象的注意；使他听从你的支配；适应能把一种只能意会而不可言传的无形的东西传达给别人；适应是各种交流甚至是独自交流的重要方法之一，因为要使自己信服，就必须适应自己和自己的精神状态。”[1]

    每一种新的生活条件、环境、地点和时间，都会使适应起相应的变化；我们所体验到的每种情感，在表达时，都要求有它极其细致的适应特点。对于服装动态展示的演员必须要适应各种不同的服装人物角色以及情境的变化，适应与之同台展示的对手们的变化，为了更好地创作，也要引起对手的注意与之配合默契以便完成更好的服装角色任务。服装动态展示的演员还需要把只可意会无法言传的东西传达给对方和观众。

（三）速度与节奏的把握能力

    节奏是反映宇宙次序和协调的概念，节奏存在于自然界的中，如春夏秋冬，往复变化。艺术可以充分地运用自然界的速度节奏创造出具有很高的审美观赏价值的情绪、情感、意境。节奏存在于人的生活中，同样也贯穿于影视演员的创作中，是一种有规律交替出现的现象。 速度就是快和慢，在影视表演中，加快速度，就是分给动作、言语的时间少些，使自己比较块地去动作和讲话。放慢速度，就是让动作和言语分到更多的时间。在影视演员的表演基础训练中，在演出时，速度和节奏都是至关重要的元素。

    在表演工作动作过程中，必须用那些和停顿相互交替的各种各样活动来填满流逝着的时间。在言语过程中，要用各种不同时值的音以及音与音之间的休止来填满流逝着的时间。

    在集体性的舞台动作和言语中，也应该从那总的杂乱的速度节奏里，去找到、去辨明、去组合和贯彻自己所扮演的角色所独有的，也就是独立的言语、动作、体验的速度节奏的线。

    对于服装动态展示的来说，演员就要找到内在的节奏，在停步与动作中，有着断和续的表现里，在音乐节奏中，把握服装角色所赋予的情感特点，运用符合其服装内涵的角色规范来处理动与停，从而把握速度与节奏。

    影视表演中，有时速度与节奏会反向，人的内在速度节奏与外部动作节奏是相反的。服装动态展示与其一样，例如，服装表演中音乐速度节奏较快，而演员表演的节奏却较慢，当然这是与服装角色的要求相一致的。

    影视演员应当掌握两种技术，一种是从情感到速度节奏，另一种是从速度节奏到情感。只有正确地理解把握好了任务和动作，才能感受到准确的速度与节奏，反之速度与节奏创造得正确，同样也会自然地产生准确的情感与体验。对于服装动态展示演员更应掌握这些技术，以便更好地把握服装动态展示的内在情感以及外部动作速度节奏的运用。

（四）形体的表现力

    影视演员在创造人物形象时，应是内在体验与外在体现的统一，这应该是演员所追求的理想境界。内心的体验应该是情感细腻、感情真挚、深切，外部体现应是动作准确、表现生动和个性鲜明的。这时演员所创造出来的人物角色形象，才可能是形神兼备，活生生的。因此，一名优秀的演员不仅能够在表演创作中深切真实地体验角色生活的能力，还应该具有准确地表达出内心所体验角色生活的能力。

    我们艺术的目的不仅在于创造角色的“人的精神生活”，还在于通过艺术的形式把这种生活表达出来，所以演员应当不只是在内心体验角色，而且还要在外部体现所体验到的东西，展现给观众，使观众受到引导、认识、体验、震撼、感染与感悟。在我们的表演艺术里，外部表达对内心体验的依赖是特别重要的。我们演员不仅更多地注意产生体验过程的内部器官，而且要更多地注意正确表达情感创作工作的结果——情感的外部体现形式——外部器官。外部器官和外部的体现技术很重要，它能使演员的创作生活成为可见的。

    人是一个有机的整体，任何形体部位的变化，都会对其内在的感受产生或多或少的影响。例如，一个飞跃在空中的身体，一定会让人体验到舒展欢愉的情绪，左摇右晃神情恍惚的人往往让人感觉受到了严重打击。因此，表演中，演员外部姿态的变化与内心感受上的变化都是相应的。由此可以看出，演员的形体表现力是表演创作素质的重要组成部分。

    服装动态展示是一个体势语言的艺术，演员在表演中用以表现自己内心体验的手段主要是他的形体，演员的形体表现力更是重中之重。影视演员还可借助语言来表达，而服装动态展示演员只有靠形体来表达情感，表达内心的体验，因此，对其形体表现力的要求就更高。

    斯氏指出：“体现器官不仅应该受到很好的训练，而且要服服帖帖地遵从意志的内在命令。它跟内心方面的联系和相互影响，应该达能够进行即时的、无意识的、本能的反射的地步。”[2]“所有最细微的肌肉是必须是受到过锻炼和‘精工栽培’的。应该这样来锻炼身体、动作以及能表露演员体验的那一切，使得它们本能地，迅速地、鲜明地体现情绪。”[3]

    影视表演要求对演员外部形体器官进行不断地训练，使其具有充分的可塑性，不是有了体验的演员就一定能够自然而然地体现，形体表现力是演员经过长期刻苦训练的结果。那么，同样服装动态展示的演员也是如此，需要不断地进行外部形体训练，训练内容应更多更全面，使其具有较强的形体表现力以适应服装动态展示的需要。

     上面已经阐述了影视表演对服装动态展示演员表演创作素质方面的内容的浸染，这些最基本的表演创作素质，在每个人身上都存在着或多或少的天赋因素，为了表演艺术的创作，这些素质都应该成为演员的创作天性，影视演员与服装动态展示演员都应该努力去培养发展它。即使天赋比较好的演员，也不可忽视这方面的锻炼。所以说，对于浸染了影视表演的服装动态展示演员的表演创作，其表演创作素质将有飞速的提升。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/wy/1534.html《芒种》