赏析古诗词中千姿百态的“愁”-文学论文

“愁”到了南唐后主李煜手上又是另一番景象。绝笔之作《虞美人》中“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”是以水喻愁的名句，用一江春水来写愁情，显示出愁思如春水汪洋恣肆，一泻千里：又如春水不舍昼夜。长流不断，无穷无尽。这九个字不仅确确实实地把诗人的感情在升腾流动中的深度和力度表达出来，而且赋予无形的愁以质感和具象。一个处在刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发充国之恨，是史所罕见：而且把愁写得如此深重浓厚，更是前所末闻，这两句诗充满悲愤激楚的感情色彩。其感情之深厚强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切冲决而出之势，诗人这种纯真深挚感情的全部倾注，让他付出了生命的代价。
因为水的具体可观和绵绵不绝，不少诗人在写愁时都心有灵犀地钟情予水，所以以水喻愁的名句还有许多。善黪之人秦少游之愁又别有新意。《江城子》中“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，又是一句写愁的绝唱。词中其泪其水其愁，化合过程如下：心中之愁——眼中之泪——江中之水，由抽象到具体，从静止到动态，三者浑然天成，作者的愁恩就这样如春江之水尽情流淌，让人可观可感了。“满江都是泪”其泪可谓多矣，其愁可谓大矣。然而，即便如此，浩荡春水日夜东流也还是“流不尽”词人眼中泪，心中愁。则其泪之多其愁之大就只能神会无法言传了。少游之愁到了《千秋岁》中就不是一“多”字能形容得尽的了。日边梦断，朱颜难留，回天无术，痛心疾首，于是满腹怨恨。喷满而出“春去也，飞红万点愁如海”呼天抢地，震撼人心。如海之愁比前者是有过之而无不及了。其愁之深广，境界之凄厉，可想而知。
另外文坛巨擎欧阳修的的愁也让人唏嘘不已“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”(《踏莎行》)，李颀的“请量东海水，看取浅深愁”也把愁写得具体亲切。
三、会运动的愁
李清照一代婉约词女，妙笔生花，“愁”到她那儿怎能不“解鞍少驻”。这一停又停出一千古绝旬。易安结缡未久。明诚就负笈远游，凉凉的秋风中，伊人初尝孤独，试着排谴，“轻解罗裳，独上兰舟”然“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”(《一剪梅》)。主观上想让它“下”事实上它却与“心头”完美地表达了无计可消除的相思之情由眉头到心头是多么地迅速短暂。在词人的妙笔下“愁”成为能运动的有形之物，更奇的是运动的方式——由外向内，让人身临其境，无限感叹。
四、有重量的愁
李清照笔下的愁不仅会运动，还有重量。“闻说双溪春尚好”，词人也想去泛舟抒怀，但又“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”(《武陵春》)，终究没有出游。在秦观笔下，愁是可放在江中随水流尽的东西了，李清照又推陈出新把它搬上了船，于是愁竟有了重量。不但可随水而流，并且可以用船来载。
有重量的愁在后人的诗文中也屡次出现。金人《董西厢》有“休问离愁轻重，向个马儿上，驼也驼不动”，元人《王西厢》育“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”，夸张翻新，又铸新曲。