超验主义在美国恐怖大片中的体现-电影论文

　　传统的美国恐怖电影以“现实的恐惧”而著称，这些电影总是以面目狰狞的吸血僵尸作为主角，僵尸的五官总是爬出蛆虫，僵尸的牙齿永远犀利无比。但是，近年来，这些“现实的恐惧”已经不能满足广大观众对恐怖电影的审美要求，随着观众生活水平的不断提高和审美标准的不断提升，一种新的恐怖电影呼之欲出。超验主义给予了美国当代恐怖电影全新的发展思路和广袤的发展空间，致力于恐怖影片制作的导演和制片人也顺应历史潮流，围绕“超验主义”这一主旋律，制作出了大量脍炙人口的恐怖影片，为广大观众提供了丰富而刺激的精神享受，也为自己创造了令人羡慕的物质财富。

　　（一）超验主义在《死神来临》系列恐怖影片中的体现

　　《死神来临》是美国新线影视传媒公司耗巨资拍摄的系列恐怖影片，2000年第一部《绝命终结站》（Final Destination）在美国南部13州首映，获得了1.4亿美元的票房收入。该影片由杰弗里?雷迪克任编剧，由美籍华裔艺术家黄毅瑜任总导演，好莱坞著名演员戴文?萨瓦、艾丽?拉特任主演，演职人员阵容非常强大，在美国的恐怖影片制作史中是很少见到的。故事讲述了高中生艾利克斯预感到未来发生的死亡事件，在死亡预感成为现实之后与死神抗争改变命运的感人故事。艾利克斯与同学准备乘坐飞机前往巴黎，飞机起飞前他突然有种不祥的预感，大脑中突然浮现飞机起飞后在空中爆炸的惨烈场景。惊恐的艾利克斯因此大声吵闹，要求所有乘客离开机舱而换乘下一班飞机。机舱内顿时一片混乱，包括艾利克斯在内的7人被赶出了机舱，其余乘客乘飞机正常起飞。正当7人为无法赴巴黎而沮丧的时候，飞机真的在空中爆炸解体，机上乘客和机组人员无一幸免。人们对艾利克斯的准确预言十分恐惧，FBI探员也赶来调查。但是，幸免于难的艾利克斯又不断产生死亡预感，幸存者们接二连三地意外死亡。艾利克斯决定和他的朋友们一起改变命运。

　　与传统恐怖电影不同的是，在这部影片中，制片人和导演大胆地把超验主义的三大艺术特点引入影片的摄制中，营造出与传统影片截然不同的恐怖氛围。

　　首先，艾利克斯可以超越理性而直接预感死亡，这种预感是依赖自己的直觉来完成的，它准确而又神秘。这与超验主义的第一艺术特点不谋而合。但是，导演在影片中运用了超验主义元素的同时，又创造性地发展了超验主义的表现形式，那就是暗示情节。比如，艾利克斯在飞机起飞前，看到飞机舷窗外的机翼在雨中似乎摇曳不稳，暗示着飞机将出事故；艾利克斯幸免于难后，妈妈在收拾行李时撕掉箱子上的标签，暗示着打开了大灾难的开关；玩偶在地上的影子像一个被吊死的人，这预示托德的死状；杂志上的图片显示法国大革命的断头台，这预示着比利的死状；杂志上的图片显示一位倒在血泊中的女人，暗示着柳敦老师的死状，等等。这些暗示情节是可以通过观众的欣赏而得以发现的。

　　第二，影片的主题就是“死神来临”，从整个影片发展的情节来看，似乎死神真的来到人间，不仅把所有登上飞机的乘客带走，还要有步骤有规律地把幸存者按顺序一个个带走。死神不可见，但却真实存在，他控制着一切，令人从内心深处感到无助与恐慌。这正是影片艺术张力的所在之处。在艾利克斯打印机票时，机票上出现了“180次航班”的字样，但不知是电脑系统故障还是打印机的原因，打印出“180次航班”之后又自动打印出很多“180”，这一看似无足轻重的细节实际上正在预示：死神降临了。值得一提的是，当艾利克斯看书时，书不经意间被风吹开，第一页就是“Devil”（魔鬼），而他通过自己的努力改变了死亡顺序和死亡规律时，风又吹开了杂志上的某一页，上面写着“This is the end”（这就是终结）。这就是说死神有他固有的规律，这一规律可以被一些有特异功能的人识破。

　　第三，影片中艾利克斯是一个英雄人物，他的个人英雄主义，使死神的死亡顺序改变了方向，救了他自己也救了克莱尔，在共同的对死神的斗争中他对克莱尔产生了爱慕，并成为他女朋友，故事以完美的结局结束。

        通过以上分析，我们不难发现，系列恐怖片《死神来临》充分采纳并吸收了超验主义的艺术特点，并把超验主义元素淋漓尽致地表现在故事情节的发展上，收到了良好的艺术效果。

　　（二）超验主义在恐怖大片《神秘洞穴》（THE HOLE）中的体现

　　《神秘洞穴》是由美国波峰电影公司制作的，由乔?丹特执导，由美国著名影星克里斯?凯利、内森?甘宝和海莉?贝内特联袂主演的超验主义恐怖惊悚大片。这部大片首映于2010年10月，在短短一个月内就创造了过亿美元的票房收入。故事讲述了一对兄弟在地下室发现了一个神秘的洞穴，由此开始了一段噩梦般的经历。17岁的戴恩和弟弟卢卡斯跟着单亲妈妈苏珊从纽约搬到一个小镇，在小镇里惟一能引起戴恩注意的就是住在隔壁的美丽女孩茱莉。一天，无所事事的戴恩和卢卡斯无意间打开一个暗门，进而发现了一个神秘洞穴，没想到这却是真正梦魇的开始，尘封已久的恶魔再次醒来。这个洞穴的恶魔可以领悟一个人最害怕的东西，然后冥冥之中重现他害怕的事情。女主角茱莉最害怕的是小时候一起去游乐场玩摔死的同伴，男主角戴恩最害怕的是小时候每次喝醉酒打他的爸爸，卢卡斯最害怕的是小丑娃娃。最后他们都克服了自己的恐惧。但是影片最后给观众留下了一个悬念，当苏珊说到自己最害怕的东西是什么之后，无底洞又再次开启了，这就意味着苏珊又要面临一次恐惧的挑战。影片情节紧张，扑朔迷离，可看性强。

　　影片从三个孩子发现地下洞穴这一特写镜头（13分01秒）开始，就一直笼罩着神秘悬疑的恐怖气氛。影片自始至终也没有恶魔的出现，但是恶魔却像人一样随着洞穴的重见天日而苏醒，戴恩可以感受得到，却无法揭开它的真实面纱。实践证明，这种恐怖比僵尸复活那种“真实可触摸的恐怖”要强上几十倍。恶魔存在而后苏醒，它控制着三个孩子的现实生活，三个孩子除了被动地接受它所带来的恐怖之外别无选择，这正是超验主义的艺术特点之一。

　　与此同时，戴恩的努力使他们三人在各自的生活中克服了内心遗留的恐惧，重新面对生活。在本片中，戴恩又是个人英雄主义的代言人，他的行为被制片人和导演赋予了“英雄造时势”的象征意义，是他救了弟弟卢卡斯的命，没有他，就没有卢卡斯的今天；同时又是他救了邻居女孩茱莉的命，没有他，就没有茱莉现在的幸福生活。在影片66分19秒至67分56秒有这样一个镜头，茱莉爬到游乐场翻滚过山车的最顶部，看到了童年时期摔死在游乐场里小伙伴的鬼魂，茱莉恐惧而又抱歉地说对不起，小伙伴说了声没关系，然后面目突变狰狞说“是你让我摔下去的”，而后拽住茱莉的手从翻滚过山车轨道最顶端跳下，茱莉被拽得半个身子吊在空中，正在这时，戴恩爬上来拉回了茱莉，两人相拥而泣。这个“英雄救美”的一幕印证了超验主义的另一个艺术特点，个人英雄主义和完美结局。戴恩既是英雄主义的代表，又是爱情的收获者。

　　超验主义恐怖电影出现的社会因素

　　首先，超验主义本身的艺术特色是超验主义恐怖电影出现的根本原因。当我们把一部恐怖影片按照超验主义的三个艺术特色排列顺序进行整合，就会得到以下的故事发展脉络：人可以感悟到某种神或某种恶魔的存在；同时人们的正常生活被神或恶魔所支配和左右，他们感到很惊惶；最后某个人出现了，他的个人英雄主义和行为挽救了一切。这就说明超验主义本身是为恐怖电影量身定做的艺术形式。

　　其次，观众对僵尸恐怖片的心理反感是超验主义恐怖电影出现的心理原因。在超验主义电影出现之前漫长的时间里，僵尸恐怖小说所带来的是“现实恐怖”和“恶心恐怖”，僵尸青面獠牙，七窍爬蛆，有的影片中僵尸甚至破开人的肚子拽出内脏吃。这让观众心理上接受不了，从而呼吁一种新的恐怖电影的出现。

　　最后，恐怖艺术化是超验主义恐怖电影出现的直接原因。恐怖本身需要靠电影的表现手法烘托出来。但电影作为一种艺术形式要有艺术内涵，它应该源于生活而高于生活。如果一个导演把死刑犯枪决的过程录制下来供人观赏，那叫恐怖而不叫艺术；恐怖感要以艺术化的形式通过音乐、情节、对白和推理等元素体现出来。在这一点上说，超验主义使恐怖“艺术化”了，这种“艺术化”使恐怖真正成为一种艺术表现形式而被大众所接受。

　　综上所述，超验主义电影的出现有其相应的社会因素。过去的几十年中，超验主义融入电影制作，并带来了喜人的艺术成就。相信在不久的将来，经过一代又一代电影人的努力，超验主义这一艺术形式必定会给世界电影带来更大的艺术成就，使世界电影绽放出更加瑰丽的艺术色彩。