弗吉尼亚•伍尔夫的长篇意识流小说的语言特征

弗吉尼亚•伍尔夫在进行长篇意识流小说的写作时，非常注重语言的组织，他认为通过语言才能真正的实现作者内心想法和情感的表达和体现，因此在《雅各的房问》、《到灯塔去》、《达洛维夫人》等长篇意识流小说写作中，语言表现的淋漓尽致，文章增添的不少的色彩。她的长篇意识流小说写作语言主要有以下几个特征：

（一）语言节奏感强

它的语言节奏感主要从语音和停顿上表现，在语音上，节奏主要表现为语音的轻重缓急，也就是声音的起伏，使声音在时间的绵延直线有轻有重，造成段落起伏。

但这样的段落起伏也有一定的规律，起伏相隔的距离不能太远，每个作家在写作时都有独特的表现节奏的方法，而音长和停顿正是弗吉尼亚·伍尔夫用来表现节奏的工具。它们时而短促轻快、时而舒缓悠扬，从而使得文章具有了抑扬顿挫的节奏感。

1. 语句停顿上

弗吉尼亚·伍尔夫的长篇意识流小说节奏感很强就是因为弗吉尼亚·伍尔夫在对于停顿的完美把握，广义上的停顿既可以声带振动的有无、也可以是音素的拉升和缩短、发声器的频率、以及词句的衔接和音节的划分等，狭义上的停顿就是指语音的停止和渐起。弗吉尼亚·伍尔夫在《达洛维夫人》、《达洛维夫人》、以及《海浪》等长篇意识流小说里表现出来的停顿，主要通过对于语音流的控制来实现。通过语音流的中断实现长短句，弗吉尼亚·伍尔夫在长篇意识流小说语句的组织时运用大量的具有停顿作用的标点符号，如分号、句号、破折号等，造成了句子有长有短、轻重缓急等强烈的节奏感，巧妙地运用语句的停顿实现自己的感情表达，增强了文章的煽情性。

2. 音节长短

音长在表现节奏时也具有其独特的功能，将长、短元音巧妙结合在一起使用，会产生独特的节奏感。长元音使得语句节文章奏舒缓悠扬；短元音使得语句文章的节奏短促轻快。弗吉尼亚•伍尔夫在《雅各的房间》、《到灯塔去》等长篇意识流小说的写作中通过长、短元音的交叉使用实现语句文章的节奏感，渲染语句文章快慢的节奏，抑扬顿挫。

（二）修辞方法丰富多彩

弗吉尼亚•伍尔夫使用其极具神奇的笔法使得她笔下的东西仿佛更加生动、形象化了，虽然意识流写作不同于传统写作，但是在一些基本的言语表达方式还是一样的，运用他们传递信息，寄情表意，而多种多样的语言修辞更加能够将作者强烈的精神情感传递到作者的文字中去，弗吉尼亚•伍尔夫在《雅各的房间》、《到灯塔去》等长篇意识流小说的写作中，就是运用了大量的语言修辞手法。

1．  拟人

拟人就是指把物拟作人，这物可以是没有生命的物体（如个人的思想情感、具体的物品等）也可以是动物，要赋予物体以人的思想、感情或行为方式，使其具有人的外表、个性或情感的这样的修辞手段。它通过名词、形容词或动词等表现出来，弗吉尼亚•伍尔夫在《达洛维夫人》中多次采用拟人修辞，给物体注入生命力，使人的想象无所不能。《达洛维夫人》中通过把焰火拟人化完美的表现出了赛普蒂莫斯精神失常的内心，让读者更真实的了解到赛普蒂莫斯内心的迫切需求和发展历程。弗吉尼亚•伍尔夫把物质的世界拟人化，发出那些只有人类才能完成的动作，完美的呈现内心情感。

2． 夸张

夸张是用夸大的词语来形容事物，揭示事物或人物的内在本质，增强人们对于事物或人物的印象。弗吉尼亚·伍尔夫使用它来进行表达她笔下的人物特点。当伯纳德说到校长老克雷恩用“鼻子长得就像一座落日照耀下的大山”等语句，夸张的表现出老克雷恩校长的鼻子又大又红的事实，利用夸大事物或人物的特点从而对其表现出去强烈的情感。

3． 排比

排比是运用多个意义相关或相近的词语、语句进行排列使用，加强语势效果，可以给读者提供更清晰的思路和更透彻的理解。在《达洛维夫人》等长篇意识流小说中中，弗吉尼亚·伍尔夫运用大量的排比来对事物或人物进行描述，通过极强的节奏感表现事物或人物的特点及弗吉尼亚·伍尔夫自己的内心情感。

4． 比喻

比喻就是借助本质不同而又有相似点的事物来描绘另一事物或说明道理的修辞方法。主要的有明喻、暗喻、借喻三种，意识流小说家运用比喻借助外部客观世界的事物将内心主观世界的事物形象、生动鲜明用表现出来，比喻这种修辞手法是弗吉尼亚·伍尔夫在她的长篇意识流小说里使用频率最高的修辞手法。据不完全计算，在《雅各的房间》里用了30次以上的比喻，在《达洛维夫人》和《到灯塔去》里使用的比喻修辞都在60次以上，利用比喻这种修辞生动的形象的表达的作者想要表现的事物。

总之，弗吉尼亚·伍尔夫在长篇意识流小说写作中，运用大量的修辞方法给文章的写作带来生机和情感的倾注点，添了文章的色彩。

（三）具有诗意

在弗吉尼亚·伍尔夫早期的创作时，曾对于诗歌的创作进行摸索，又加上作为女性作家，可能心思比较细腻、思维更谨慎，弗吉尼亚·伍尔夫的长篇意识流小说中显现出很明显的诗歌的诗歌化倾向，她使用大量简单的句子，次序错乱，充满了音韵与节奏之美，完美了实现了情感的表达。诗化的语言富有美感，而且表达力和表现力更强。