符号学视角下明式家具在新中式家具中的转化探索

一、明式家具中的符号特征

（一）能指与所指

能指是符号的外在表现，是由物质的表象构成的；所指是符号传达出的意义、观念等。明式家具的能指就是指家具的造型形态、材料构成、装饰符号、色彩等方面传递出的整体印象。而明式家具的所指则是由家具的形式传达出独特意义给予人的印象。由于两者的结合传达出的意义则是具有独特的意味。例如：四出头官帽椅中的步步高杆杖作为连接椅腿的构件则是作为形态符号的能指，其所指是传达出“步步高升”的仕途追求。

     二、明式家具椅类家具的符号形式

明式椅类家具中存在的主要符号形式有结构符号、形态符号、装饰符号和材料符号，各类符号符号之间都有相通性。

（一）结构符号

明式椅类家具的结构符号主要有榫卯符号和构件符号。榫卯符号是椅子各个构件符号之间相互连接的重要结构点，在结构中凸出的则被成为榫，凹则为卯。而榫卯结构按构合作用来归类，大致可以分为三大类型：面与面；点结构；构件组合三大形式。例如：面与边结合的“槽口隼”、“企业榫”、“燕尾榫”等。与构件符号如枨子、腿足、牙子、搭脑共同构成了明式家具的结构。[3]

（二） 形态符号

明式椅类家具家具形态符号主要包括点符号、线符号、面符号和体量式符号等。明式家具中的卡子花、牙头、开光以及线的端部等体现的是点式符号。而线符号则通常与结构符号相关联如搭脑、扶手、腿足、牙条、圈口等。面式结构主要由椅面或“S”型或”C”型的靠背板为主。[2]而体量式符号则由多个部件组合而成的，例如椅盘、束腰、牙条部件组合而成的，由椅盘、上腿足、扶手、靠背等或椅盘、下腿足等围合而成的虚体符号，椅子本来就是虚实结合的整体。

（三）装饰符号

明式家具中存在不同类型的装饰符号，分别包括装饰构件符号、装饰图案符号和装饰线脚符号。[2]家具中的装饰符号通常都是以雕刻的手法进行表现，经常能够看到的装饰图案有龙纹、麒麟纹、蝙蝠纹、回纹、云纹、八宝、莲花等。寄予古代人民的美好愿望。

（四）材料性符号

明式家具的材料性符号主要大体分为木材性符号、金属性符号、石材性符号和藤绳性符号等。[2]木材性符号主要是指家具的材质主要是运用木材的质感和肌理来表现出古人对自然美好的寄寓与向往，明式家具当中木材主要有紫檀木、花梨木、鸡翅木、铁力木、等优质硬木和榆木、柳木等质地比较硬的柴木。这些木材色泽体现出一种天然生成的质朴和素雅。  

三、新中式家具对明式家具的传承与发展

新中式家具的本质定义是既有明式家具的传统面貌同时也继承了传统明式家具中、雅、丽、精的特点并且舍弃了相对繁杂的装饰使得其更加符合现代人的审美需求。新中式家具在方式和样式当中依然延续了传统明式家具的精髓和人文范式，但核心却发生了变化，对传统明式家具进行了一系列的概括与提炼，对明式家具中的式样、造型、结构、色彩、线条、工艺人机工程等方面进行了再设计，适应于现代人的生活。[1]新中式家具注重传统文化的传承与发展，注重造型的创新、结构的创新、材料工艺的创新等将传统明式家具的文化底蕴和哲学设计思想延续并且呈现出具有简约性、时代性、现代性的设计。例如新中式家具品牌中的半木、U+、上下、阅梨等品牌都成为了中国设计的新生力量。

由于时代的发展明式家具在现代审美中存在一定的局限性。在形态符号上包括传统明式家具中的尺寸与线条比例等造型样式也进行了一定的调整。在结构符号上在沿用传统的榫卯结构的同时也融入了一定现代木作工艺丰富了结构上的表现形式。材料符号上根据现代人的生活环境与室内空间，结合现代人的审美需求，注重颜色的多元发展。[1]明式家具在时代变迁的过程中保留了中国传统美学观与传统工艺结合的特点并试图在新中式家具中得到发展。

四、明式家具符号在新中式家具中的转化

（一）明式家具语义符号的转化

中国传统造物观在明式家具中得以体现。以明式圈椅为例，由于明式家具为符合传统礼教规范，因此在人体工程学方面欠缺一定的考虑。澳珀设计的“清水椅”，在借鉴传统明式圈椅的基础上进行了一定的创新，以继承明式圈椅中最具特点的弧形椅圈并进行了比例上的缩减，为适应现代化生产方式由传统的曲直线条渐渐转化为硬朗的直线线条。整体高度也从传统明式家具的1030mm降为730mm，更加适应现代室内空间。最大程度保留明式家具原有最大特色的同时也适合现代化生产。

结构语义的转化体现在榫卯结构和结构构件上的简化。新中式家具高度概括了传统明式家具的元素符号特征，同时去除了如罗锅枨、矮老和联邦棍。明式家具的传承提供了现代化的条件。同时新中式家具在材料的选材上也更加丰富增加了如竹材、玻璃、布艺、超纤维等材料的扩展与应用，在尽可能保留原生木材的情况下进行了与金属、皮革、玻璃等材质的融合，新中式家具注重材料延展性、交叉性、融合性和可塑性。[1]例如“上下”的“乾坤”系列碳纤维椅，椅子整体没有采用多余的结构，主要是以碳纤维一体成型的方法，去除了如榫卯结构带来的无法进行标准工业化的情况，碳纤维同时保留了材质的轻便优点。保留了明式家具精气神的同时也显得古朴又时尚。家具的材质上不一定完全以木材进行呈现，中国元素的表达同样达到了“舍型取神”的境界。

新中式家具当中受到欧美文化的冲击与本土文化融合影响下的色彩偏向于素色系和跳色系两种。[1]在现代语境之下具有多样性。装饰性符号在现代新中式家具中基本作为金属或结构部件的凝练。传统明式家具中家具的材料、肌理和构件即是装饰，是家具本身的组织结构与纹理即图案，其中结构构件不仅起到美化作用，更保证家具的稳定度和牢固度。

（二）传统明式家具视角下的新中式家具实践

设计过程中力求融合传统美学与时尚潮流审美之间进行一次融合，诠释现代明代家具的新概念，新用途，通过对造型与功能、结构与使用方式、材料与工艺、色彩与应用场景等方面进行明式圈椅的再设计。注重设计理念和哲学思想，围绕客厅家具传达新中式家具的新面貌。

造型上，新中式家具讲究以少胜多，因此设计主要是以做减法为主。主要是利用明式圈椅作为设计的雏形保留其最为特色的椅圈再设计为靠背板，保留其构件特征，并对步步高杆杖、鹅脖等结构进行增减。单椅的尺寸为600*500*600mm整个单椅按照了人体合适的尺寸来进行了设计。山形单椅是运用中国画中的水墨渐变作为设计的灵感来源。运用棉麻布料进行拼接的处理使它可以产生有弧形的形状，可以模拟成一座座山峰的样子。在运用山形作为设计形状的同时也考虑了人体的腰部与背靠板之间的贴合。可以看到背靠板处是运用了弧形的处理且扶手处也是用了布料包裹。可以使人坐得更加的舒适，更加的符合人机工程学。在坐垫处也同样运用了山的形状作为设计的基本手法。区别开了传统中式椅子的厚重以及不舒适感。在设计的过程当中舒适感也是主要的考虑因素之一。

五、结语

传统明式家具在符号学视角下具备着一定的哲学思想和设计理念对当代家具设计有着一定的反思和启迪，在时代变迁与审美转化的过程当中，明式家具需要更大程度的融入多元化审美的潮流当中，新中式家具既不能完全脱离明式家具的框架与文化内涵，也不能够一味照搬与模仿，而是通过新的设计手法和理论在注重功能的创新、材料与工艺的创新再通过比例与尺度的改良，从现代人的审美视角下进行的再设计思考。创造出既具有传统明式家具的精神面貌同时也满足现代人精神需求的与家居环境需求。本文以符号学理论为立足点，以新中式家具设计为实践探索总结出运用化繁为简的设计手法简化家具。

本文来源：《魅力中国》：https://www.zzqklm.com/w/wy/25805.html