论孙过庭《书谱》运动结构的空间

1.孙过庭及《书谱》

唐代孙过庭师承“二王”，学习并继承了“二王”在书法上的造诣，同时又有新的创新，在书法上的艺术成就直逼“二王”。《书谱》是孙过庭流传下来的主要作品之一，其自问世以来便广受关注，主要分为溯源流、辨书体、评名迹、述笔法、诫学者、伤知音等六部分，有着严格而又缜密的文思，言简意赅，富有深意，在书法理论史上也是占据着重要地位。

总的来说，在唐代这个大一统的国家中，孙过庭的《书谱》一方面继承了王羲之、王献之的苍劲的笔锋，对草书的继承上具有重要的意义；另一方面，孙过庭又开创了自己的风格，并没有囿于“二王”的风格中，对草书的创新，对唐代书法的影响具有重要意义。

在《书谱》中，孙过庭既通过理论讲述了书法的写作过程，对书法艺术进行了一定的探讨，同时也亲自书写，通过自己的笔法、字迹来映衬个人的书法理论。因此，从这个角度来说，《书谱》的形式与内容是紧紧镶嵌在一起的，是彼此对照的，对我们研究孙过庭的书法具有很重要的意义。

《书谱》运动结构的空间

2.1从内容上看孙过庭书法

《书谱》不仅是一部书法，更是一部书法理论，讲述了孙过庭对书法的个人见解，其总结了个人学习晋代书法家的经历，对书法的创作具有很大意义。我们可以通过其内文对孙过庭的创作有所了解。

在其作品中，有这么一段话：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安。纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉……一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。况云积其点画，乃成其字。”在这一段话中，能够看到孙过庭对书法的比喻。一般来说，书法艺术是抽象的，旁人无法轻易地了解书法的艺术特色，但是孙过庭通过言简意赅的比喻，将书法的整个经过描述出来。多种物象的变化、状态，无不体现着空间的运动状态：书法的变异就像悬挂的针垂在露水之上，书法的新奇如同奔奔不息的雷声、坠落的石头，书法的姿随意分散像四处分布的飞禽走兽，书法的体态就像就像跳舞的凤鸾、长蛇，书法的体势就像站在悬崖峭壁边，书法的形状就像身临危险。有的时候，书法下笔很重，就像崩塌的天空一样，有的时候则像夏蝉的羽翼一样轻薄，有灵感的时候就像涌出的泉水一样，停顿没有下笔的时候就像山一样安静。纤细得像从天空中刚升起的月亮，飘落的时候像银河罗列的星辰。书法中不管是一画还是一点，笔锋都要有所运转，章法都有所回旋。

凡此种种，孙过庭通过借用自然界中不同的意象表现书法的“异”“奇”“资”“态”“势”“形”，从这些表达中，我们能够清晰地感受到作者本人对书法创作的一种体会，作为书法家，其对书法写作过程的描写是有说服力的。这些描写中，涉及到多种空间的变化，将抽象的书法概念通过自然界的事物形象表现出来，能够明显地感受到运动结构的空间。

2.2从形式上看孙过庭书法

在阅读《书谱》内容的基础之上，将《书谱》看作书法作品，便能更深刻地体会到孙过庭的书法，以及体会到他在《书谱》中对书法作品一些比喻，同时也能够体会到其作品运动结构的空间。

在这部书法作品中，刚开始所写的内容，用笔还是比较沉稳的，中规中矩，就像四季中的春天，就像交响乐的引子，为全篇开了一个很好的头。中间的内容则有一定的兴起，笔势稍微开始有所放纵，点与点之间、划与划之间有所相连，彼此共成一体。写到后面，随意之感贯穿其中，能够感受到笔墨之下强烈的力量，犹如变幻多端的风云，让人欲罢不能，就像四季中的夏天一样，高潮不断。

孙过庭在作品中最善于“变化”，这也是与王羲之最大的区别之一，最有特点的莫过于横划、点捺。在整个书写过程中，首先便是顿笔重按，随后立即顺着笔尖勾出笔锋，整个过程连贯自然，使得一笔之中出现多种不同变化，既有如山一般的稳重，也有大海般的柔情，动静结合，让整篇文章具有峰回路转的奇特之感。

至于《书谱》中的笔墨之色，前面的颜色比较文雅，后面的颜色燥笔为多。前面的如流水一般，令人心生平稳柔滑；后面的则像攀援峰峦，陡峰百出，令人心生敬畏。这些变化，也从细节上营造出整体性的空间变化，让欣赏者从中体会到各种不同的变化。

3.小结

总的来说，孙过庭的《书谱》结合内容与形式，为我们展现了一个动如脱兔、静若处子的画面。通过这部作品，我们也能感受到其书法对唐代书法艺术、对中国传统书法艺术的影响。

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