国产真人秀的“伪纪实”与“真实美化”

2019年伊始，中国国产综艺节目的比拼战场依旧硝烟弥漫，题材更为垂直细化，模式更为灵活创新，《以团之名》《这就是原创》《哈哈农夫》《女儿们的恋爱》等各类型真人秀遍地开花，迅速渗透国产综艺领域，真人秀属性成为国产综艺节目的“标配“，基本践行了“万物皆可真人秀“的理念。各制作平台纷纷打出“无剧本““全纪实“的噱头吸引观众。然而，取自纪录片的纪实性手法能否切实融入真人秀，成为新一代真人秀优化的风向标？本文选取近年来较为典型的几档真人秀进行分析，拟探讨真人秀中纪实手法运用的局限与前景，以及真人秀情境过度美化的弊端与提升空间。

一、国产真人秀的发展脉络与立意转换

“真人秀“的概念极为宽泛，有学者将其描述为一种对预设情境下参与者所进行的特定活动进行真实记录的电视节目。因此，真人秀中包含了“真实纪实““人性展现“以及“游戏虚构“三方面内容。对真人秀纪实性、冲突性、游戏性三个环节的侧重，则构成了国产真人秀发展的不同阶段。

1．国产传统真人秀的发端与兴起

2004年，中国湖南卫视的《超级女声》被誉为中国真人综艺的“首秀“。全民造星的真人梦想迅速升级为全民性的视觉狂欢，颠覆了传统综艺节目的创作思维，原来真人秀还可以这样玩？严格来说，《超级女声》是贯彻真人秀属性的选秀类综艺，其节目内核与现实选秀类、舞台比拼类以及后续火爆的明星户外竞技类节目一脉相承，即通过大量真人秀内容充实节目结构，着重于规则下“真人“的表演感与趣味性，其典型模式如《奔跑吧兄弟》《极限挑战》《欢乐喜剧人》和《我就是演员》等。这类真人秀的核心在于真人通过节目方设定的虚拟情境、游戏规则秀出性格、智商、职业水平等多方面内容，这也是自2004年发端、2012年分化辉煌至今的中国真人秀主要发展方向。

2013年，湖南卫视推出的明星真人秀《爸爸去哪儿》，主打明星户外亲子游活动，提升了真人秀“纪实性“地位，有意识地利用纪实手法淡化剧本规则情境。这种有剧本的情节设定与无剧本的意外态势相融合的并行性故事构建方式，使观众感受到脱离剧本的强大吸引力，以具话题度的明星“真实化“概念为开端，中国真人秀从此进入“全明星时代“。

2015年前后，明星的人设资源枯竭，媒介平台又引入贴近普通人定位的“素人“策略，打造“星素“结合乃至“全素人“真人秀模式，《星梦奇缘》《我们十五个》《奇葩说》等节目先后出现。至此，中国真人秀市场历经十几年的发展，观众需求已由表层的“猎奇观赏“发展到深层次的“真实体验“与“思维共鸣“，从而促使国产真人秀解构、细化、发散，逐渐形成全新的真人秀类型。

2．新时期慢综艺模式下追求真实观感的体验式真人秀

以观众深度真实体验为迎合点，真人秀逐渐形成侧重日常生活体验与情感交流的慢综艺模式。这一阶段的真人秀将“真“的地位提升到前所未有的高度，淡化甚至完全摒弃人为的剧本框架设置，追求“纯纪实性“的镜像体验。如《向往的生活》《中餐厅》《亲爱的客栈》等，无不将无剧本依托、完全展现人性真实、探讨社会关系作为追求与卖点。明星纪实真人秀《奇遇人生》则直接采用真人秀与纪录片相结合的形式，通过为明星嘉宾量身定做一段旅程，记录嘉宾在不同的社会景观下与不同人群的实地接触与思维碰撞。这种新型的综艺节目实质上已经很难分清“纪录片“与“综艺节目“的界限［1］。对真人秀“游戏娱乐性“的淡化，以及利用纪实方式将真人秀的“真“最大限度展现，是新一代真人秀的突出特点。

另一细化分支——观察类真人秀，则将这一特点进行深化与延展。以《妻子们的浪漫旅行》《我家那闺女》为代表，观察类真人秀通过纪实手段，“无干扰“地呈现明星嘉宾的自然生活状态，并采用访谈+纪实的方式让观察者（通常为与被观察者有亲近关系的家人、朋友）来进行评价，以此带入现实关系中真实的矛盾与冲突。这种真人秀实质上已经突破了单纯的“纪实性“内容，通过真实话语的交互拓展了节目主题，为观众开辟了理性反思与深层次互动的交流空间。

整体而言，传统真人秀注重“秀“，娱乐感较为明显，而新一代的真人秀注重对纪实性元素的应用，更着力挖掘人物的真实情感，以人物的互动发展关系搭建叙事结构，以真实的魅力引发观众的情感共鸣。

二、“纪实性真实“在真人秀中的适用局限

如今，真人秀的“真实性“俨然成为各类真人秀在残酷竞争中制胜突围的不二法门，但真人秀中强调的“事实真实“与“镜像真实“能否重合？我们可以从对纪录片的“记录真实“与“艺术再现“的辨析中获知一二。

“纪录片“一词最早由英国的约翰·格里尔逊提出，他认为纪录片以“反映真实“为核心，与故事片的“虚构性“相区别。但随着电影艺术的发展，纪录片一方面将纪实性画面作为“档案、文献“去展现完全客观的真实，另一方面却无法遏制其挖掘深度事实，倾注审美意味的叙述天性。这意味着纪录片最终只能作为一种事实存在的感觉中介，而无法成为“真实“本身。

了解纪录片类现实的“影像观感“定位之后，人们对纪录片的“真实性“就宽容了很多，并发现其具有无限贴近现实的魅力与可调整的空间。电影学家怀斯曼就认为，“纪录片要更加戏剧化一些。现实生活总是平淡且混乱的，而纪录片可以通过后期剪辑与重组，使之具有矛盾冲突和可观性“［2］。观众在接受过程中会默认真实的差异性，但也会产生一种可相信的真实感，这种真实感的最终传递完成才是纪录片对“事实真实“的实际体现。厘清纪录片对“真实“的界定，会帮助我们更好地理解真人秀中采用大幅纪实手法会遇到哪些适用局限。

1．媒介设定情境下的伪纪实潮流

毋庸置疑，真人秀从纪录片中借用的纪实手法是一种“伪纪实“。虽然真人秀在诞生之初就被标榜为没有剧本与预演的“百分百真实性电视“，但媒介对真人秀的情境设定与内容掌控，在第一时间就瓦解了其“现实真实性“。拍摄的过程实际就是融入人为因素的“真实再现过程“，是一种媒介设定虚拟情境下的相对真实，是经过设置的供观众消费的真实。从这一点上来讲，真人秀需要更多地考虑观众需求与挖掘真实人性，采用纪实叙事手法对事实进行编排与再建构的目的性更强，为“纪实“设置的框架更为局限，对“真实“的加工痕迹也更为明显，这也是许多真人秀被观众诟病的原因。如主打历史寻根类真人秀《客从何处来》，为真人秀主人公安排了可帮助其寻根的历史学家作为情节推动点，但情节上的种种巧合与不合常理却增加了节目的设计编排感，削弱了真人秀的“真实性“［3］。这就需要节目方掌控好设计情节与展现本质之间的度，具备对真人秀“纪实性“高度的处理能力与客观站位，避开全能的叙事视角，增强节目代入感，但这在实际操作中难度很大。

与此相对的是，如果媒介平台完全放任框线，“无剧本化日常“则很难在无编排的情况下自觉成型，最终会因缺乏吸引观众的情绪集中点而沦为“近生活的无聊流水账“，与真人秀的初衷相悖。总体来说，观众要求的真人秀“真实“与自我生活相贴近，却又具备情节上的冲突与吸引，属于高于自我生活的“真实“。在种种限制之下，真人秀不得不对节目方向进行总体把控与基本情节点设置，从而导致真人秀的“纪实性“最终沦为“伪命题“，成为媒介情境设置后对“戏剧性冲突“的等待与展现。后期的剪辑拼接也会对真人的原始状态进行筛选，对“纪实性情节“进行再度解构重塑，而且真人秀主体的自我表现也会影响真实性含量。因此，真人秀的“纪实手段“在诸多因素干扰下只能最大限度地展现拍摄时的客观真实状态，令真人秀的“真实“不断靠近客观真实，却始终保持一定距离［4］。但对观众而言，这种主观上无限靠近的真实已经足够“令人迷惑“，许多纪实感十足的镜头背后的虚构性无法被观众辨别，这种贴近真实的纪实感就是目前许多真人秀所追求的“高度“。

2．真人秀的真实性短板——过度美化

国产真人秀在大量运用纪实性手段模糊现实真实与设定真实界限时，却在人性展现与情境设置上出现短板，即“真实美化“现象。如《向往的生活》前两季，全部的戏剧冲突与人性展现仅是黄磊、何炅、大华在一个风景优美的农村院落里的生活体验，展现了一种美颜滤镜下的“乌托邦“式生活浪漫，以“小而美“的存在满足大众对悠闲的隐居生活的向往。对此，有学者犀利指出，这种在中国并不具有普遍意义的生活方式，不应该成为大众媒介话语中“日常生活“的全部［5］，真实的百姓生活样态与深度的人性挖掘才应是真人秀引发观众深度思考的价值所在。

同样，观察类真人秀对社会话题的挖掘也多止于表层化的“夫妻相处““儿女婚恋““代际沟通“等问题，这与中国观众对综艺节目的娱乐性定位和正面审美有关。

笔者认为，国产真人秀不应完全排斥“丑恶“的存在，而只留下完全美化后的虚幻情境。《奇遇人生》《客从何处来》等真人秀已经开始有意识地摒弃真人秀中的虚幻性娱乐思维，代之以人物真实的行走与追溯，辅之以思想的碰撞与文化的深度挖掘，这对国产真人秀而言是一个很好的启发。国产真人秀在引领社会审美取向、凸显文化价值内涵上尚有很大的发挥空间。

三、结语

通过对国产真人秀的发展历程，以及新一代真人秀“伪纪实“模式与真实美化的分析，我们可以看到，虽然“无剧本““全纪实“的创作手法在真人秀中并不具备向外宣传的“绝对真实性“特点，但新一代真人秀的制作方正在淡化情境设置色彩，将更多主动权交给真人秀主体的生活体验与思维观感，并逐渐淡化娱乐化倾向，引发观众深度文化体验与现实思考，这些都是可喜的现象。但国产真人秀的社会功能与社会担当远不止于此，最大限度地展现真人对现实的真实观感，应始终是真人秀不同于其他节目类型的优势所在。国产真人秀应进一步剥去美化的外衣，掌控好事实编排与纪实本质之间的度，细化观众体验需求，用直击人心的纪实性叙述角度，叩开受众的心灵之门。

本文来源:《出版广角》:http://www.zzqklm.com/w/zw/7342.html