影视语言的虚指性

影视语言属于艺术语言的范畴，而艺术语言是与科学语言相对而论的。就语言思维形式而言，科学语言是推理的性的、概念性的、逻辑性和理智性的；而艺术语言则是无推理性的、直觉的、非逻辑性的和情感的。如果以概念界定艺术语言，它则是指创造主体在特定艺术种类的创造活动中，运用独特的物质材料媒介，按照审美法则进行艺术表现的手段和方法，是作品外在的形式和结构。

一、影视语言虚指性认知

关于影视语言的虚指性，巴赞提出的“摄影摄像本体论”论点中关于影视语言的虚指性有这样的表述：“影像与客观现实中的被摄物同一”，巴赞还指出：较于绘画而言，影像的独特之处在于本质上的客观性，这种客观性也被巴赞视为影视接近与现实的具体体现。而克拉考尔认为：“电影的特性就是记录和揭示现实”，同时表示电影和其他含糊不清的东西有着一种虚指性。

简而言之，影视语言的虚指性是指所指涉的内容不是外部已存在的事实，而是一些虚构假想的情景。因此这种虚指需要和现实生活中真实的事件相区分。影视语言中的虚指是虚构的，假设或想象出来的，并不是现实生活中已经发生的，而对现实生活的记录，不能构成影视语言中所谓的虚指，它属于纪录片或新闻报道中的科学语言范畴。

二、影视语言虚指性的构成

影视语言的虚指性有三种不同的表现方式。这三种表现方式都在具体的电影电视剧中得到了充分的运用。影视作品利用其语言上的“虚”的特性，使其作品得到了升华，使其剧作的审美性得到了提升。

（一）以现实为基础创造的“相似情景”

影视语言虚指性的第一个表现形式是相似情景，它是指以现实创造，按生活本样所虚构出的情景。这种相似情景是对现实情景的一个参照。现实情景则是我们生活中所真正发生的一系列事情，它具有着可观感，可知晓的特征。而相似情景则是在现实情景的基础上，加以虚构，改编，取舍，进而创造出的新的情景。而这样的情景与现实生活的联系就显得更加紧密。我们一直在说艺术源于生活，但高于生活，用在相似情景与现实情景的对比上就非常贴切了。

影视语言之所以要在现实的基础上进行虚构和重组，明清作家袁于令对此就给出了很好的解释。他曾有言：“文不幻不文，幻不极不幻，是知天下极幻之事，乃极真之事，极幻之理乃极真之理，故言真不如言幻，言佛不如言魔”。意思就是说写文章没有虚幻的东西不能称之为文章，而虚构的东西不够极致也不算是很好的虚构，天下最为虚幻的事情，就是最为真实的事情，最为虚幻的道理就是真理，所以说讲真实的东西不如讲虚幻的东西，讲佛祖不如讲魔道。

袁于令所涉及的文章的写法，对于影视语言同样适用。这些源于生活的情景只有通过虚幻的加工整理，才能更上一层台阶，既展现出艺术的魅力，又能在现实生活中找到原型和依据。

（二）未来可能实现的“可能情景”

影视语言虚指性的第二个表现形式是可能情景，它是指当下生活中不存在，但在未来时空有可能会发生的情景。这样的情景往往是建立在一定的高科技的基础之上。在影视作品中，科幻题材的电影就是可能情景的最好例证。其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。科幻片与魔幻片、灵异片的不同之处在于，其被幻想出来的因素必定有一个科学理性的支持，哪怕这个科学依据看起来很疯狂。

科幻片中常常出现的外星人，超能力，宇宙飞船等等元素在未来是很有可能实现的，但却是我们现实生活中不存在的事物，而这些就更好地反应出了影视语言的虚指性。

（三）永不会发生的“不可能情景”

影视语言虚指性的第三种表现形式不可能情景是指这种情景无论是在过去，现在，还是将来都是永远不可能会出现的。这种不可能情景大多体现在电视剧的场景设定中。而最能体现这种情景的就是前段时间在国内大火的穿越剧。

穿越剧是近几年流行起来的一种影视剧形式，其鲜明标志是剧情或多或少涉及到穿越的内容。而穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的来讲就是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空穿越到另一时空的事件。影视剧剧情基本以此为线索展开。穿越剧中的时空交错，将古代与现代紧密地联系在一起，不同时空的人们其生活方式，思维方式都有着极大的差异，而由此所导致的各种有趣的碰撞也是观众喜爱并接受它的原因。正是这种不可能存在的情景也成为了影视语言虚指性的又一魅力所在。

三、影视语言虚指性的审美效果

影视语言属于艺术语言的范畴，其语言使用的目的主要是为了审美，它不同于文学语言。文学语言的审美性体现在指意之中，其形式较少，指意与审美性是同等重要的；而影视语言的审美性却远远高于其指意，其形式高于语义，甚至以纯粹的形式存在。这就是为什么有些电影我们并没有完全理解它的意思，可我们仍然觉得它很好看，或者我们明明知道电影的结局是什么，仍然还是想要去看的原因。而虚构的目的在于引人喜欢，影视语言虚拟性产生的审美效果相当于一种“辉煌的欺骗”。它用一个辉煌灿烂的形式，编写一个所有人都知道的假的故事，却吸引着大量的受众乐此不疲地投入进去，这便是它的魅力所在。

（一）激起受众多种情绪以获得审美愉快

影视语言虚指性产生的第一种审美效果，是通过所描绘的虚构情景激起读者的喜、怒、哀、乐的情绪，进而获得审美愉快。影视语言虚指性的三种表现虽然不同，但其剧情都会给受众带来情感情绪上的变化，甚至共鸣。这也就是为什么人们明明知道许多剧情设定都是虚假的，但仍然乐意为其买账，甚至有些影视剧我们已经知道了结局，却依旧乐此不疲地想要观赏。这就是影视语言虚指性带来的审美效果，我们在欣赏的过程中，随着剧情发展，自身情绪也会不断变化，最终获得审美的愉悦。

不同的影片虽然带给受众的主体情绪不同，但有一个共同点就是，人们在经历不同的情绪变化后，获得了审美上的愉悦和精神上的放松。随着社会生活节奏的加快，大众的情绪很多时间处于压抑的状态，长期下来就会产生或多或少的心理问题，而观赏影视剧作品，除了让自己在闲暇时间有事可做，更重要的是通过情绪的变化和发泄，进而重新调整自己到一个相对好的状态，得到放松心情，愉悦身心的目的。

（二）提供给受众精神上的教益

影视语言虚指性产生的另一种审美效果，是指在审美愉快中，给受众精神上和思想上带来的教育。这也是其审美效果的一个更高的层面。受众观赏影视剧，先是产生情绪，进而融入剧情，进入情景，最终对其传输的东西深信不疑。

任何影视剧作都有其主题，尤其是电影，我们在解读剧情的同时，总是潜移默化地接受着创作者的中心思想，并对照人物进行一定的反思，自省。我们常常是一边感动着，一边潜意识做着某种决定，而这种决定便是影视语言虚指性所带给我们的审美效果。

例如前段时间上映的电影《战狼2》，它的成功可以说是燃起了国人的一腔热血。其爱国的主题和对军人应有的敬仰之心，成为了当时人们谈论和反思的重点。而影片的成功，其深刻的主题和教育意义也是必不可少的因素之一。抗战片会让我们勿忘国耻，看着剧中鲜血染红的战场，相比单纯的说教更有效果；灾难片令人反思，保护环境，才能长久生存；家庭片让人自省，对父母的孝，对子女的关怀，自身还有哪些做的不够好；励志片催人奋进，时间走了，我们是否成长了……

影视语言虚指性所产生的精神教育的效果，有些时候，会比单纯的语言说教更效率，也更深刻。尤其是对于成年人，忙碌的生活导致很少有人能够静下心来思考问题，一场电影，一部电视剧，却能让受众在放松身心的同时，潜移默化地获得思想上的教义，人们不但享受了审美愉悦带给自身的舒畅快感，更是让思想境界获得了提高和进步。

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