《红楼梦》里的门窗文化

红楼梦小说的各类人物主要活动轨迹和生活范围在贾府和大观园内，正是这样的群居生活加剧了人物之间的情感发展和矛盾。因此写清建筑立体空间的布局非常重要，一切故事就借着空间和时间的变换娓娓道来。贾府分为街东荣国府和街西宁国府，荣国府以水字辈贾源，源流始出，是贾政、贾赫一脉继承。宁国府以荣国公贾源的胞兄贾演，贾敬，贾珍为一脉。大观园则是贾府为元妃省亲修建的省亲别墅，其中包括怡红院，潇湘馆，蘅芜院，稻香村等，不同的建筑住宅的设计也体现了不同人物的性格，是由山子野设计而完成。所有的建筑皆由门窗的打开或关闭来连接或阻隔空间，通过各色人物与门的进出、窗户的开合讲述情节。通过书中的具体情节，来分析门窗的具体形态、其所发挥的作用以及传统的历史文化。

一、小说里的门及其门的传统文化

在组群式的庭院建筑中，都是依靠门的打通来进行连接，因此贾府的门种类繁多，也由此形成了一个对门的视角的一个描述。

小说第十八回元妃省亲极尽奢靡，元妃走的是正门，第九十七回薛宝钗出嫁走的是正门。第十二回贾瑞因想偷偷赴王熙凤的约会，钻入的是穿堂门，第六回刘姥姥携着板儿绕到后门是初进大观园和后面三次拜访大观园均是走的后门，人物的身份地位、礼仪制度和情节发展都同这一扇门这独特的媒介连接了起来。第十七回贾政等人探怡红院迷路探曲折，有窗相隔，窗纱透明，门路很多，也侧面衬托出了怡红院打造之繁琐精细。一百二十回书中有一百一十六回书的开端结尾都是由门的进来出来来进行连接的，交代人物的动作和建筑的空间布局。人物的叙事动作主要由一双眼睛看，嘴巴进行交流，然后穿过门来穿过来进行重复描写的。建筑的空间布局则借由人的眼睛，行为一一交代清楚。

北京四合院的大门分为两类，一类是屋宇式大门，主要由贵族建造，王府大门是屋宇式大门中的最高等级。一类是院墙合拢处建造的一个墙桓式的门，为普通百姓所建造。荣国大宅有三门，为三间一启门，而大观园有五门，为五间三启门，作为朝廷大臣，贾正只能拥有三门大宅。大观园是为元妃的生母而建的，元妃是皇室的代表，所以大观园五间大门，方能够显示皇家的威严。

古代中国建筑具有强烈的皇族意识，具有分明的等级观念。相应地，中国建筑的门也是有分明的等级关系。中国最高等级的门制是祈年殿的正门，为庑殿顶建筑，殿宇五楹，中三间为门，它有四面坡。贾府四合院是以中轴对称来布局的，门坐落在中轴线之上。当时人们对于门讲究的礼仪十分多，尤其是随着周王朝建立以后，人们对于门的规格、大小、功能、说法，都相当重视。中国的建筑均为木制结构，其门的主体主要是门扇，由木板构成，铺首，为门环的底座，用于安门环，门钉则是固定门板横木条的钉子。皇家建筑采用金黄色的门钉，这个门钉具有装饰性还有等级作用，最高等级的门钉排列是横排九颗钉子，竖排九颗钉子，共九九八十一颗。

二、窗户的形态及其观看方式

中国的古建筑多以传统木构建筑的框架结构设计，这使窗成为中国传统建筑中最重要的构成要素之一，也成为建筑的审美中心之一。也成了小说的一个叙述视角，窗起着辅助门的叙述作用。在明清的时候，纸大量应用到窗户上，也有棉织品的纱窗，这种窗户具有半透明性，可挡风，便于采光，也便于小说里的人物通过捅破窗户纸形成一种偷看或者凑近形成偷听的视角。而中园林里的什锦窗、漏窗是可以破除墙体的单调性，形成墙体的装饰性空间，装饰了墙内墙外的风景，可以形成空间中的重叠景致和借景的功能，进一步使景色精致丰富起来。

红楼梦里的窗大多是古典的木板窗，有两层纸应用于窗户上。第二十七回在滴翠庭，薛宝钗因追彩蝶至此，无意中隔窗偷听到小红和坠儿之间的私房话，宝钗应变极快，立刻大声询问颦儿在吗，引导对方认为林姑娘可能听到了他们的谈话，因此小红吓得不轻。正是窗户的不透明性和可传播声音的特性，让宝钗能够很快反应地让丫鬟误会，由此可以看出薛宝钗是一个攻于心计的人。透过窗前窗后的人物动作神态的描写把人物特性交代的清清楚楚，这一段也成为书中窗户描写的一大特点。

第十九回里贾宝玉正在东府看戏，因为戏文热闹不堪，贾宝玉便下了席，刚到窗前，就听到房内有呻吟之韵。贾宝玉舔破窗纸，往里一看，原来是茗烟按着一个女孩子，也干那警幻所训之事。舔破窗纸露出一个洞，这是和当时窗户的结构所相关，构成了一种独特的窗户描写。这就是窗内窗外的独特视角丰富了人物的形象和推动故事情节的发展。

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