《聊斋志异》中“人鬼恋”的故事形态学解读

（一）、相同的功能项及模式

蒲松龄以其生花妙笔这17篇发生在青林黑塞间的人鬼恋故事，婉转缱绻，动摇人情。虽然这批作品表现为各异的叙事形态，但若对其加以梳理比照，则不难发现，这一段段人鬼幽情中无一不囊括了“信任危机—真相大白”、“遭遇难题—解决难题”、“提出禁忌—打破禁忌”、“死亡—复活”等对立的功能项。以《聂小倩》（卷二）为例，这个故事刚好完全拥有这几个功能项。主人公宁采臣外出至金华北郭，暂住兰若寺。日暮时分士人来，两人相识，这个士人就是帮助宁生识鬼杀怪的燕赤霞。宁生夜不成寐，女鬼聂小倩先后以美色、钱财诱之，宁生皆不为所动（信任危机），几日后小倩复至并诉身世，与宁生相识（真相大白）。相熟后小倩告诉宁生与燕赤霞同住可防夜叉来袭，并提出迁葬请求（提出禁忌），宁生应承。夜半影至，燕赤霞箱中之物制服了来加害宁生的鬼夜叉。宁生获赠剑袋，安葬好小倩（打破禁忌），作为报答，小倩与宁生一同回家。（解决难题）

（二）、表现形式的差异

上述诸个共同的功能项无疑充当了人鬼恋故事中稳定不变的因素，它们是发生在青林黑塞间那一段段曲折绮靡的人鬼幽情的基本组成部分。在普洛普的故事形态学理论中，虽然角色的功能是不变因素，但功能的实现方法可以存在千差万别，它是可变因素。于是，我们将上文推出的不变的功能项置于不同文本中加以横向对比，便会发现相同的功能项在文本中的表现形式之异。

1、初始情境之异

功能项表现形式的差异性从初始情境便得到凸显。即使常常遭受千篇一律的指责，《聊斋志异》中的开头笔法却也是极尽变化之能事。初始情境的功能项在《聂小倩》、《小谢》中表现为“先断后续”，提纲挈领的总笔一落，便固定了情节演绎所必须的人物性格。

2、“解决难题”与“打破禁忌”中的自主与受助

“遭遇难题—解决难题”和“提出禁忌—打破禁忌”这两对功能项在文本中表现为自主还是受助的差异。

凡男与鬼女在经历了相见、相识、相恋的过程后，情感的进一步深化及情节的再一次起伏往往需要通过“遭遇难题—解决难题”这个功能项来实现。他们一同经历并解决了的难题，会化为形而上的生命体验凝聚起来，将人与鬼聚合为一个情感共同体。在《伍秋月》（卷三）中，主人公王鼎道逢其兄被两个冥差捆绑，一怒之下杀了两公差，即将遭遇灾祸。于是他飞速回家，未摘门前所挂丧幡，直到其兄七日后复活。

若说“遭遇难题—解决难题”承担了加深人鬼幽情的叙事功能，“提出禁忌—打破禁忌”的叙事功能则在于揭示出人鬼幽情是否能够深化的前提条件。“打破禁忌”的方式同样表现出自主与受助的差异。在《连锁》（卷三）中，主人公杨生与女鬼连锁相识相恋，连锁提出进一步深化情感的禁忌：“君秘勿宣”，然而这个禁忌却由于薛生这个角色的一再盘问而被打破。