张艺谋电影造型色彩风格探微

张艺谋导演的艺术造诣是毋庸置疑的，因此，无论是中国电影界的评论家们，亦或是广大的电影爱好者们的目光总是紧紧的跟随着他，或专业或极端的评论和见解，都无法阻挡张艺谋导演携其电影走向世界影坛的脚步。甚至一提到中国的电影，国内外的专家或者电影迷首先想到的就是“老谋子”的电影，他已然成为了中国电影界色彩艺术的领军人物。《英雄》的出现，瞬间让大家的眼睛为之一亮，即使再苍白的人物设置和空洞的故事情节，也掩盖不住张艺谋导演对色彩的完美运用和造型的极致把控，他是相当成功的，广大的电影观众也从不吝惜自己的溢美之词，张艺谋导演更是因为其在色彩意境上的完美表现，取得了一个又一个的殊荣：获得中国电影优秀摄影奖的《一个和八个》，获得第五届“金鸡奖”最佳摄影奖、美国夏威夷国际电影节最佳摄影奖的《黄土地》，获得第十一届大众电影“百花奖”最佳摄影奖，最佳音乐奖的《红高粱》，获得美国电影“奥斯卡奖”最佳摄影提名的《摇啊摇！摇到外婆桥》，获得第七十七结美国电影“奥斯卡奖”最佳摄影提名，英国学院奖最佳视觉效果、最佳时装设计提名的《十面埋伏》，部部都可堪称经典之作。张艺谋导演对自己的色彩演绎亦是非常自信，即使岁月再匆匆而过，我们还是会记得那年的《英雄》，会记得那飘洒的黄叶、飞舞的红衣。张艺谋导演的色彩艺术造诣，也造就了他那一部部的经典之作，而他也绝对担得起导演界色彩美学演绎的领军殊荣。

一、色彩艺术在电影作品中不可替代的重要位置

“艺术是人类普遍情感和生命的符号”，美国理论家苏珊 朗格曾经这么说过，电影有很多种表现形式，故事情节，叙事手法，造型设计，音乐渲染，场景布置等，其中最基本的元素就是电影画面带给人的视觉冲击，大胆、强烈、饱满的色彩艺术在视觉感官上能够轻易捕捉观众的注意力，潜移默化的进入到观众的内心。由于张艺谋导演曾经深造的摄影艺术专业，因此他的电影中对色彩艺术的运用和视觉体验的把控几乎达到了痴迷的地步，无论是在其早期的电影中还是最近的作品里，都是极尽所能的发挥。

《红高粱》电影中通篇贯穿着红色，在艺术的领域范围内，红色是激情、是正能量、是生命力的象征，红色的太阳，高粱地，红色的血，都得到了充分的运用，进而有力的渲染和烘托出了狂热的野性魅力和奔放的生命气息。《黄土地》中黄色和黑色极端反差，充分体现出了土地广阔、荒芜的艺术美感，向人们诉说了一个悠远婉转的故事传说。《大红灯笼高高挂》以红色的灯笼为主线，加之蓝黑色的井水，把整个陈家大院沉闷的生活气息和人们对封建社会的内心挣扎，无奈，想要解脱的心理表现的淋漓尽致。《菊豆》中以红、黄、蓝为主调，通过对视觉画面的专属色彩设计，并进行巧妙的色彩搭配，近乎完美的烘托出了电影所要表达的细腻情感。《秋菊打官司》虽然整体的故事走向比较朴实，但也不乏运用到了红、黄、白、黑色调，色彩运用很是丰富，颜色搭配也是相得益彰。《摇啊摇！摇到外婆桥》这部悲情的影片，用灰暗的基调贯穿了整个电影，以此来表现人物的内心对生活的无助和惶恐不安。《活着》用色彩丰富艳丽的皮影戏，演绎着人们在当时社会上叫天天不应，叫地地不灵的无奈境地。《我的父亲母亲》现实的黑白色调，回忆中的张扬色彩，完全打破了人们的惯性思维，却又让观众觉得无比的和谐，娓娓道来我的父亲母亲青涩的爱情往事。《十面埋伏》中绿色的竹林，黄色的草地，给人以中国画样的清淡，明亮写意，画面的观赏性非常之高。《满城尽带黄金甲》整部影片以金黄色为主色调，皇上皇后的黄金甲，满城的金黄菊花，各式各样镶金的花边，充分表现出了场面的恢弘气势，把中国元素很好的融入其中。《三枪拍案惊奇》一开始也是以金色为主色调，暗示了整个影片和金（财）有关，后面人物的接连出场，每个人物特有的衣装搭配绿、蓝、粉、黄这些既杂且俗的颜色，让人看起来却那么的自然，协调。《金陵十三钗》中女主人公玉墨那红绿色的刺绣旗袍，还有教堂内彩色玻璃被阳光照射下在地板上的一片红绿，充分的表现出了张艺谋导演对于大红和大绿的痴爱。《英雄》更是将红色、黄色、绿色、蓝色、白色、黑色等颜色运用到了极致，以色彩来控制故事的走向，充分体现出了导演对色彩运用的极致发挥。由上可见，张艺谋导演对色彩艺术的感知和分析已经到了登峰造极的地步，让人不得不心声敬佩之情。

二、极度夸张的色彩效果给观众带来强烈的视觉冲击

张艺谋导演不但对艺术色彩有极高的造诣，更是把具有强烈视觉冲击的物象运用的相当的纯熟，张艺谋导演对自己从事的职业有一种虔诚的态度、不断的追求，完善自己。《红高粱》中那随风狂舞的红高粱，漫山遍野《黄土地》中那连绵不绝的黄土沟壑，贫瘠荒凉，《古今大战秦俑情》中那灼热的海浪，几乎让人窒息，《菊豆》中那悠长的染布落入染池，如同最美的画卷，还有那给人强烈视觉冲击的《英雄》，血腥的红，纯洁的白，忧郁的蓝，生机的绿，浪漫的黄还有那壮烈的黑，把整个片子完美的结合到了一起，为广大观众呈现了一出完全有别于其它的视觉盛宴。张艺谋导演对红色的喜爱之情我们可以根据他的作品窥探出来，也是，红色象征着热情，象征着奔放，象征着不屈不挠的生命力，它能轻易的唤醒人们心底最深处的意念。张艺谋导演用红色作为整部影片的基调的作品就有很多，比如《红高粱》《英雄》《摇啊摇！摇到外婆桥》《金陵十三钗》等，其中红色所起到的作用毋庸置疑，尤其和其它色彩的联合运用，不仅不会显得繁琐，混乱，更是给人眼前一亮的感觉。对于其它色彩艺术的运用，张艺谋导演亦有他的独到的见解，《大红灯笼高高挂》中虽有红色灯笼的相应的喜悦，也有那青灰色的高墙相应的灰暗，寓意着那个时代的封建思想就像一个硕大的囚笼，囚禁着院子中人们的身体和心灵。《菊豆》中那五彩斑斓的染布，虽然变换着各式各样的形态，但是那束缚着人们思想的枷锁却是无时无刻不在彰显着它的存在。《秋菊打官司》中那不同于其它电影里强烈对比的色彩冲击，用最最朴实的色彩艺术诠释了农村人民的淳朴，真诚的心理。《十面埋伏》中给人印象最深刻的毫无疑问是竹林中的争斗，蓝绿色的竹林，清亮、幽远，犹如中国画一般，张艺谋导演将那纯粹的东方文化展现在大家的面前，是那么的相得益彰。《山楂树之恋》同样摒弃了他惯用的大红大绿，采用了清清淡淡的白色，蓝色和青色，用细腻的语言和情绪向观众传达渗透出了那铺面而来的小清新气息，让人闻之欲醉，沉浸其中。《满城尽带黄金甲》中那星光熠熠的金黄色，无论是黄金甲、菊花亦或是那镶金的柱子和衣服上金色的刺绣，无不彰显了盛唐皇宫的富贵气势，极尽奢华，将宫廷中的利益冲突完美的表现了出来。

三、色彩艺术是表达电影创作者思想感情的重要载体

色彩艺术对于电影的重要性无需多说，它可以最直接的把导演所要传递给人们的情感传递出来，而张艺谋导演对于色彩语言的把握和控制更是无可挑剔，他是一个非常善用色彩艺术来表达深层意义的导演，只有这样的导演，才可以引领着观众自然而然的进入到创作者所营造的氛围中来。在他的作品中，色彩仿佛像活过来一般，跳动着最美的音符，让我们从中尽情的幻想出属于自己心里的时代印记。著名意大利摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受,就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”好的画面色彩能够对整个故事情节起到不可思议的推动作用。

中国的电影无论是反映社会现象的写实电影还是虚构的表现主义风格电影，张艺谋导演都是善用色彩艺术和视觉语言来营造各种各样的环境气氛，推动故事情节的发展，从而构建出影片的宏伟蓝图。《大红灯笼高高挂》里那象征着权利和欲望的灯笼，象征着牢笼的高墙，将人性的善恶表现的淋漓尽致。《红高粱》对唢呐，红盖头，红轿子，高粱地的描写，最大程度的体现了人们追求生命的美好，和对无拘无束，自由自在生活的向往。《菊豆》中染布颜色的种种变化充分表现出了故事情节的走向，明亮的黄色寓意着好的开始，沉闷的蓝色寓意着菊豆的处境，抑郁的黑色寓意着故事悲情的结局。《三枪拍案惊奇》中金红色的太阳和苍凉的沟壑相结合，表现出了时间人物的变化。荒芜的沙漠，行走的驼队和骑兵，给人一种美轮美奂的感觉，那明亮的翠绿，淡蓝，粉红，鲜黄所呈现的诙谐幽默和后半部分的黑色基调将人与人之间的斗争，还有每个人的性格和内心世界表现的惟妙惟肖，由此可见张艺谋导演深厚的艺术功底。

一代宗师王国维曾经说过“有我之境，以我观物，故物皆著我色彩”，这在张艺谋导演的作品中得到了完美的诠释，他的作品中每一种颜色都有属于他自己的涵义，让我们从潜意识里联想到他的意有所指，让我们从心里认为他所要阐述的意思就在于此。《黄土地》中的黄土沟壑，《红高粱》中遍地飞舞的红高粱，《大红灯笼高高挂》中那橘色的明亮的灯笼，《菊豆》中色彩斑斓的染布和红色的染池，《十面埋伏》中那幽深翠绿的竹林，都有他们所特有的象征意义，同样深深地体现了张艺谋导演的文化内涵和文化表征。

四、色彩细节展示了电影作品的艺术魅力

同样的，细节决定成败，社会环境的描写，人物性格的彰显都是由很多的细节来描绘出来的，社会中那再普通不过的语言动作，一经张艺谋导演之手，都能够给我们带来不一样的视觉体现，《菊豆》中多姿多彩的染布颜色变化，将男女主人公之间的情感纠葛一致的表现了出来，相得益彰。《红高粱》中高粱地里男女主人公的野合，明亮艳丽的嫁衣和象征自然地绿色的高粱地形成了视觉对比和生命向往的相辅相成。《我的父亲母亲》中将现实的单色调和回忆的暖色调唯美的表达了出来，让人不由沉浸其中，感受着男女主人公的悲欢离合。《大红灯笼高高挂》中压抑的院落，明亮的灯笼，就像深处院落中人的心情一样，内心的喜悦和压抑的矛盾结合在了一起，无助的悲伤，深刻的表现了在重压之下的中华民族，人们的挣扎和想要反抗的内心，凭借着它强烈的民族特性，使得西方的电影者们给予了相当程度的肯定和认同，带领着更多的中国电影走向世界，为广大的世界人民所熟知。《满城尽带黄金甲》中那象征着权利的明黄，将每个人心中的丑恶和欲望彰显的淋漓尽致。《英雄》中漫天飞舞的黄叶树下，纠缠旋转的两抹红衣，交相辉映，将导演所要表达的情感基调完美的演绎了出来，让人心驰神往，目眩神离。

电影这门艺术，画面的美感，让人舒服与否，最主要的影响因素就是色彩艺术和视觉语言的呈现，张艺谋导演很少用大量的故事情节和丰富的人物对白来取悦观众，他只是用单纯的明亮的色彩表现，带领着观众领略不一样的电影世界，引起广大观众的视觉点，达到灵魂深处的共鸣，极富感染力的色彩艺术同民族文化相辅相成。张艺谋导演通过画面形象的独特设计和表现，给人以强烈的艺术效果。像以张艺谋为首的第五代电影导演，都有一个共通点，他们都喜欢用色彩艺术和视觉语言来叙述内心的故事。作为中国电影的一枚风向标人物，张艺谋导演对于中国电影甚至世界的影坛都具有着非凡的意义，他将中国电影独有的色彩艺术标签，推向了国际，走向了世界，深深地烙印在了每一个观众的心中，就像他曾经说过的那样，“不论多少年过去，你们可以不记得我的电影中所表达的内容，但是你们绝对不会忘记那完美演绎的色彩艺术和视觉语言”。

参考文献：

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本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html  《芒种》