浅谈在广播电视新闻作品中白描方法的运用

俗话说，“立片言以居要”,站在广播电视新闻的角度而言，要求在写作的时候重视新闻的写作技巧，随着获取信息方式的增多，为了吸引更多的受众，广播电视新闻在具备其他要素的情况下，更具有故事性。面对这样一个需求，广播电视记者在采写稿件时在结构和形式上面要有一定的技巧。

在现实生活中，因为收听、收看广播电视的受众群体十分广泛,而且文化程度也参差不齐,各有不同。广播电视新闻要想吸引受众,记者在新闻写作时必须使用技巧，写出通俗化的新闻稿。在众多的写作技巧中，运用白描的手法就是记者必须掌握的方法之一。

白描是用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。把白描应用到广播电视新闻作品中，就是做到用用事实说话，就是用质朴的笔墨，简练而直接地勾勒出新闻人物和新闻事件主要特征的方法。用这种方法写出的广播电视作品，它避开了浮华、做作，不要求细致与文饰，做到神似和形像相思就可以了，这样寥寥几笔，就写出了新闻作品中典型人物和典型事件的轮廓和气质。

任何运动状态的事物总比静止状态的事物显得生机勃勃，就像川流不息的江河比一潭死水有生气得多。同样，在广播电视作品中掌握多使用动词的要领，这样既能把人物和事件写“活”，如见其人、如闻其声；又能把环境和景象写“活”，使人如临其境，最终让广播电视新闻浮现在每一位听众脑海中。沃尔特?福克斯在《新闻写作》一书中强调：“在任何句子里，动词都是让句子的其余所有部分流动起来的关键。”就是说的这样的道理。

毛泽东在中国人民解放战争期间为新华社写的数篇消息，为我们留下了气势飞跃、笔力遒劲、文气如江河直下的新闻珍品，其中几乎篇篇都是运用“白描”，特别是动词的典范。仅举其中篇幅最短的一则：

我三十万大军胜利南渡长江

新华社长江前线一九四九年二十二日二时电

英勇的人民解放军二十一日已有大约三十万人渡过长江。渡江战争于二十日午夜开始，地点在芜湖、安庆之间。国民党反动派经营了三个半月的长江防线，遇着人民解放军好似摧枯拉朽，军无斗志，纷纷溃退。长江风平浪静，我军万船齐发，直取对岸，不到二十四小时，三十万人民解放军即已突破敌阵，占领南岸广大地区，现正向繁昌、铜陵、青阳、荻港、鲁港诸城进击中。人民解放军正以自己的英雄式的战斗，坚决地执行毛主席朱总司令的命令。

这篇消息仅有140多个字，字数虽少，但是它却包含了丰富的内容，在这片消息中，既有战事进展清晰的叙述，又有情景生动的描写，读起来，朗朗上口，全文充满了一种动态的美，使听众感到这些新闻中的场景中的人物都是鲜活的，动作是生动的。在文中，一些动词的使用，使听众感受到动态的美感，这种美感就是通过连续使用动词实现的。比如“我军万船齐发，直取对岸……”这一段，紧扣人心，一气呵成，洗练地勾勒出“百万雄师过大江”的壮丽场面。而且在描写国民党军队“如摧枯拉朽，军无斗志，纷纷溃退”和人民解放军紧张而神速的渡江战斗之间，作者插了一句“长江风平浪静”，别看只有6个字，但它使文气立即出现了“动──静──动”的节奏，在播送的过程中，通过播音员的再加工，赋予了整篇报道波澜起伏的立体效果。

怎样才能使用好白描手法呢？我们要首先认识到“大白话”是“白描”手法的重要特点之一。“大白话”就是指群众语言，老百姓说的，能听得懂的话。语言艺术大师老舍说过:“世界上最好的文字,就是最亲切的文字。”所谓亲切,就是大家所能理解的普通的话,大家这么说,我也这么说,不是用大家不了解的词汇字汇。用“大白话”写新闻不仅为大多数听众所喜爱，而且也成为广播电视新闻独特的风格。例如，我台2014年的广播系列报道《村官李连成22年风雨清廉路》这样描写村官李连成：“凌晨四点半，李连成打开了家门向外走去，他背着手迈着自己独特的“罗圈步”开始在村里到处“巡视”。五点半，李连成准时来到西辛庄村委会会议室内，召开村委会会议。”“李连成不仅始终保持着农民勤劳的本色，还保持着农民节约的本色。他一根腰带一扎就是10多年；一只袜子磨破了，就与其它的袜子配着穿。”这样，寥寥数语，通过播音员的播送，一个朴实的农民典型在听众眼前浮现开来，就像老家的邻居大叔一样，让大家感到亲切可信。在此，需要特别提醒的是，大白话不等于地方方言。有些地方的广播电视作品中出现了滥用方言土语的趋势，这种苗头不好。这就需要我们使用规范化语言，这是人们在长期的相互交往中约定俗成的，为了在传播过程中不致产生误解，广播电视语言必须首先以规范化了的语言为基础，尽量使用普通话。

另外，白描手法运用在广播电视新闻中，还要求记者做到运用词语简洁和准确，鲁迅先生曾说过：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”同样，广播电视新闻稿件也要做到这一点，在广播电视新闻中，使用白描手法刻画人物时，要求记着紧紧抓住描写人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出特点，用简洁的语言进行描写，来表现人物的个性特征。 还以我台广播系列报道《村官李连成22年风雨清廉路》为例，文中这样写道：1991年通过民主选举，当选为濮阳县西辛庄村党支部书记，他一上任就立下掷地有声的誓言：“ 我说我要能喝村民一盅酒，逮舌头给我割掉，我要能乱花村民一分钱，吸村民的一根烟，我说你就剁掉我一个手指头。” 在这段描写中，作者运用白描的手法，通过李连成通俗的话语，没有粉饰，没有做作，突出体现了一个廉洁为民的村官的形象。

新闻故事化是白描手法的又一个具体运用。采用这种方式，在广播电视新闻中既增强了新闻报道的客观性与可听性，使新闻报道充满了趣味性和人情味，又为广播电视新闻写作提供了一种新的思路和方式。普利策新闻奖获得者美国记者富兰克林则说：“用故事化手法写新闻,就是采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，实现事件中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事。”就是这个意思。在2005年我台和中央人民广播电台联合采写系列报道《最后的攻坚》之《黄河滩区人的脱贫梦》一文的写作手法就是这样一个例子，文中写道：“在黄河下游的拐角，有一个幽静的地方，在这儿，小河淙淙的流淌，小鸟快乐的歌唱，当太阳升起的时候，金黄色的阳光照射着黄河，就象一条金色的带子拥抱着这儿，人们就给这个地方取了一个名字，叫清水河，千百年来，老百姓在这儿日出而作、日落而息，过着清贫而穷苦的生活，他们用自己的劳作努力改变着生活，前王庄村就是清水河乡一个很普通的小村庄。王辉凡，就是这个村里一个普普通通的村民，几十年来，他和村里的群众一样，辛辛苦苦的为一家人的生活奔波。

2005年9月13号早晨，王辉凡早早的起来，到他家承包的五亩土地上去看看庄稼成熟的情况，秋天早上黄河边的空气，带着泥土的芳香，分外清凉，王辉凡深深的吸了一口气，感到非常惬意，在这儿我们见到了正在放羊的王锡彪老汉......。”听着这段录音，就像一台摄像机镜头，从远到近，逐渐展开了一幅画面，晨光中，在弯曲的母亲河怀抱里，小溪潺潺流过，鸟语花香，人们在这里平静的生活，幸福而安谧。这种写作方式就借用了白描的手法，用形象的事实说话，细节化的描写，运用第一人称的叙事视角，使听众的印象更加深刻。

在广播电视新闻中，将事件中的人物作为叙事的主角，通过人物对现场的感受、观察和感知讲故事，增强故事的真实性和可信度，这样使听众在情感上自然而然地产生一种亲近感，从而形成对新闻事实的报道形成认同感，通过这样的描写，使这条新闻变得丰满而立体，极大地增加了广播电视新闻的魅力。

总之，在广播电视新闻的写作中，除了运用好白描手法，还要求记者不断提高自身素质，善于观察，提高使用语言的能力和水平，在抓住新闻事实和新闻人物特征的同时，尽量选择准确、形象、生动、通俗的语言，对新闻人物和新闻事件进行描写，创作出令受众满意的广播电视作品。

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