中国民族歌剧中女性角色的塑造

    女性角色是中国歌剧舞台上的一块瑰宝，它是中国歌剧发展中的醒目标志。不管是在民族歌剧的发展初期，或者是发展高潮，甚至是低谷时期，女性角色都以其独特的表演形式和自身魅力闪亮在歌剧舞台上。

    新中国成立以来创作了许多优秀的民族歌剧作品（如下表）：

    通过上表我们看出，自新中国成立后，每部优秀的歌剧都是一个时代的文化符号，从中我们不难发现，女性角色占据着这些歌剧中的重要角色。

    歌剧《江姐》把江姐塑造的生动形象，色泽鲜明，江姐的慷慨就义，用女性坚贞不屈的气节和共产党人的革命精神谱写了一曲热血的英雄赞歌。成功的刻画出江姐“不屈服”的音乐形象与女性天生俱来的细腻，使得舞台上的江姐更加饱满、有个性、有内涵,它是一部很好的传达爱党爱国精神品质的文艺作品。

    歌剧《红珊瑚》是中国民族歌剧史上最具艺术成就的作品之一，它生动形象揭示了共产党和人民解放军与贫苦渔民们的深厚情感。整场歌剧让我们鲜明的感受到女主人公珊妹的苦难遭遇和她那坚强不屈的抗争精神和女性形象。

    《洪湖赤卫队》是中国民族歌剧史上不朽的传奇，剧中塑造的音乐形象最成功的就是女主角韩英。韩英以纯朴而又动人的唱腔，以高难度的演唱表现了她勇敢机智的性格和充满信念的内心情感。在她的身上我们看见了革命者对美好生活的憧憬，对党和革命的热爱之情以及她为革命视死如归的女性英雄的气节。

    歌剧《小二黑结婚》创作于1952年，剧中小芹的形象是一个敢爱敢恨、具有叛逆精神、敢于去追求自己的幸福婚姻的现代女性人物。作为农村女孩她并不服从传统的婚姻方式，而是追求个性的解放，自由的婚姻。为了自己的幸福，她与自己的母亲三姑进行了多次的争执，她没有听信三姑那样的愚昧落后的话语，也没有收到三姑封建迷信的影响，而是勇敢的向迷信思想，向旧世俗挑战，最终获得了自己幸福的婚姻生活。

    《伤逝》是施光南的第一部歌剧作品，这部歌剧融合了鲁迅先生作品的文化内涵和施光南先生的音乐才华，剧中刻画出子君的端庄、沉稳、含蓄、文静的女性形象；追求个性解放，但又遭受封建势力打击的子君，将当时女性追求爱情与美好生活的精神表现的淋漓尽致。

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