探析动画电影中色彩结构的叙事作用-电影论文

　　一、动画电影色彩

　　动画电影色彩是动画电影中最直观的视觉元素，它不受客观环境和光源的影响，通过比较更倾向于制作者的主官感受。当然动画色彩不是个静态的内容，它是随便故事情节的变化而发展，目的是为了让观众产生观看情绪。动画色彩通过营造氛围、刻画人物等突出故事的主题；也通过角色设计传递感情、促进剧情的发展。动画色彩极大地彰显了色彩的艺术魅力。动画电影的色彩设计受漫画的影响比较深刻，动画电影也强调简洁、精炼，传递故事情节时比较明了、直观。动画创造过程中通过色彩抓住人物形象和特征，通过有意特写或放大，凸显故事情节；通过筛选最能表意的骨架结构，省略与主题无关的内容表现动画人物。但动画电影的色彩设计与一般的绘画又不同，一般的绘画通过客观实物的描绘，相对比较静止，写实性色彩比较突出。创作者比较注重色相、光影和质感的效果，尽可能表达某一客观对象的本来面目。动画电影的色彩设计无论从外在形象还是内在的表达方法上都会采取比较夸张的方式，主观性色彩比较突出。通过原型人物的进一步形象化，摆脱一般绘画的常理，使用极度夸张的方式凸显娱乐性，趣味性。动画色彩的夸张要根据故事情节的表达需要、人物刻画的需要，使用最大的艺术冲击力让观众产生视觉的效果。当然这种夸张要符合常理逻辑，要合情合理。这种夸张效果是为了让观众产生强烈的视觉刺激和心理波动。

　　1980年拍摄的动画片《三个和尚》让亿万观众永记心中，影片采用中国传统讽刺漫画的手法，非常夸张、形象地使用简单的几种色彩表现三个性格特征明显的和尚，主观性色彩结构表现突出，使用中国最具传统的毛边纸本色营造成一个想象无限、感觉丰富的视觉意境。

　　二、动画电影的色彩重组

　　动画电影中涉及的色彩调和是指运用多种不同的颜色和不同的镜头画面来重组，形成具有色调变化的结构。颜色是一种物质现象，是静态的。不同的颜色只有附加在某一艺术作品上才能形成色彩艺术，色彩是某一艺术作品的构成元素，给作品增加节奏和旋律。动画电影中色彩的叙事作用，刻画人物作用、烘托气氛作用非常明显，不同的色彩结构对于影片的作用不同。色彩的冷暖、强弱、明暗都对电影产生不同的叙事作用，通过色彩可以转承电影故事情节，可以宣泄人物的情绪，可以承载故事的发展。通过色彩结构将影片的主题、内容统一起来，达到色彩与画面的完美结合。通过色彩结构的样式改变影片的剧情结构，营造一种观众喜欢的色彩情绪，通过动画设计师的色彩思维设计一种观众喜欢的动画片风格，像《喜羊羊与灰太狼》一样。

　　（一）写实性色彩结构

　　写实性色彩结构就是充分利用自然界万物的自然光的作用，通过人类的正常视觉效果产生的真实性色彩。写实性色彩结构不依赖于人类的主观意识，属于自然界的东西，就像自然界的万事万物。写实性色彩结构更能反应光与人体的视觉器官的色觉机能，任何物体本身具有的能力是不会被改变的。只是采用自然界中的物质及其本身具有的折射和反射等物理现象来产生不同的色沉效果。自然界的万事万物通过自己的物理现象体现五彩缤纷的自然界。观众在自己的视觉范围内，非常自然地享受着丰富美丽的色彩现象，通过自然知觉感觉美的存在，通过美的享受进一步净化心灵。

　　（二）主观性色彩结构

　　主观性色彩结构与写实性色彩结构正好相反，通过人为的创造色彩效果，让色彩在节奏和旋律都产生不一样的效果。主观性色彩结构通过创造将影片的人物造型进行艺术性的创造，其中必然包含了主观人的思想动态以及影片所要折射出的中心思想。后者则是采用自然界中的色彩调和使其更具有生活性的特征，与后者不同的是主观的色彩效果主要侧重于结构性与影片故事情节的营造作用和故事人物的刻画作用。

　　三、动画电影中色彩结构的叙事作用

　　（一）写实性色彩结构对动画电影的叙事作用

　　色彩是影视作品的艺术语言，动画电影通过色彩来塑造形象、传达感情、获得信息、表现思想，也通过色彩来传达艺术家独特的价值理念。具有写实作用的色彩框架主要集中对自然界中存在的物质与自然规律的体现，通过自然界比较在鲜活、富有生命的自然色彩带给观众美感和自然界美的享受。但这种写实性并不是客观世界的翻版，还是通过艺术家的观察力和想象力加以具体化，比客观色彩更加抽象、更加富有感染力，当然，也没有主观色彩结构那样抽象，那样艺术化和形式化。客观色彩是真实的对事物色彩本身所具有的色彩的写照，那些经过艺术加工的物品是基于艺术家在生活中坚持不懈的思考与主观能动性中逐渐形成的，再加上艺术家们丰富的想象力与创造力，使其浓缩在艺术品上，它的色彩归因于艺术家发挥自身的创造力，于是在艺术家们的精雕细琢下就呈现出富有自然色彩且能拨动人类最深处的那根琴弦。我们只有真正熟知自然中流动的色彩艺术，真正掌握各种色彩存在的比率关系，并使色彩艺术服务于人们的生活，让艺术品更具生命力。写实性色彩结构不是艺术家直接从自然界拿来的，也不是艺术家任意编造的，而是艺术通过自己的艺术特质，在生活和生产过程中通过不断地观察和思考，通过大自然客观世界的表征意义抽象化的色彩。客观性色彩结构是艺术家在进行艺术创造中夹杂的自身对事物美与丑判断，主要体现在自然界中存在的色彩，艺术家的艺术专业知识与鉴赏水平两方面上，也能深刻地反映出艺术家细腻的内心情感变化。客观的色彩结构强调色彩的自然化和生活化，主观性色彩结构强高影片故事情节的营造作用和故事人物的刻画作用。

　　（二）主观性色彩结构对动画电影的叙事作用

　　主观色彩结构通过艺术家的主观审美意识来改变客观世界中存在的色彩艺术，是艺术家内心想法与思想动态的体现。主观性色彩结构构造过程中强烈的主观光色是基本，创作者的主观想法和主观情绪是动力，主观色彩结构对动画电影的叙事作用经常用于影片中男女主人公的性格刻画。

　　1993年科幻大导演蒂姆?伯顿导演的《圣诞夜惊魂》，整部电影中都采用昏暗的色彩作为其背景，并且套用了我国具有浓厚气息的传统制作方式塑造了一个魔域的电影世界，这种方法是创作者运用自己的思路来模糊现实与幻想的距离，使整个电影的色彩和感情基调与国王的思想相统一。为了营造这种鬼城的效果，鬼城王国万圣节城的气氛，假借自然界的事物加以主观想象法，将电影的基调色黑色附加到万圣节城的物具上，将外界的一切可以看见的物体全都换成黑色，同时巧妙地运用了不同时间段和光线的强弱程度来制造阴影背景，为在万圣节当天充满幻想的感觉。电影中的主人公都不惜穿上了一套相同颜色的晚礼服，甚至他的五官都相应地涂成了黑色。这时电影就用白色作为当天的画面背景，其他都是黑色系列的，自然而然的就能看到两种颜色间的色彩对比。通过黑色烘托出一种独特的压抑气氛，通过联想让观众产生一种恐怖心理，影片中饱满的黑色华丽而不夸张，一种超现实的表现。

　　在“圣诞节”那场戏中，为了充分挖掘万圣节城的节日气氛，各式各样的黑色玩具充斥着城市，街边的商铺里陈列着黑色的巫婆、吸血鬼和一些吐着舌头的动物。通过主观色彩结构将红、黄、绿等颜色表达怪物们的狂乱和冲动。另外一方面，通过主色彩结构构建一个与之对照的自由奔放的颜色来形成强烈的色彩对比，进一步深入刻画黑白分明的两个世界。

　　主观性色彩结构也通过色彩影像再现现实生活中情景，为了影片故事情节的发展，动画创作者通过自己的主观意识和主观想象来进行电影创作。色彩的改变需要针对电影作品中涉及的人物感情变化与情节来做相对应的改变，把客观存在的色彩与创作者的主动行为与思想内容相结合。我们只有真正明白客观存在的色彩变化，而且掌握客观与主观色彩之间的必然关联，只要通过艺术手段还原于客观生活，让艺术品更具生命力。

　　1998年由梦工厂创作的动画影片《埃及王子》由35个国家的350名动画设计师设计，色彩结构在动画中的应用可谓一绝。影片中将现实物质空间和主观精神空间统一起来，通过赋予色彩的人为意识来打破层层空间的限制范围，这种艺术处理手段是非常成功的艺术创造。电影运用了色彩的变化来区别不同的两条叙事线索，影片中有希伯来人的普通老百姓的生活，通过摩西带领老百姓逃离埃及，路上经历的种种事件，通过沙漠中红色的动雾和黄色的烟尘、灰色的法老等色彩来构建故事的主题。另一方面，通过摩西和莱慕西斯的兄弟情义，逃离埃及的过程中通过婴儿摩西的亲身体会经历，途中看到了红彤彤的晚霞、绿色的草木等自然物体，通过强烈的色彩艺术营造视觉与心理上的紧张与悬念。

　　四、结语

　　色彩在动画电影中的运用可谓是丰富、饱满的。当然，色彩的选择应紧密切合动画电影的主题内容、表现方式和风格类型等元素，影视制作者必须认真思考影片的深层次内涵，准确把握影片的色彩结构，采用丰富的色彩设计为电影服务。动画的主观色彩结构和写实色彩结构对动画电影的叙事作用非常巨大，通过与后者的比较发现，主观色彩的添加更具有丰富多彩的表现力和蕴含意味。它可以自主的平衡色彩与影片内容，让形式化的东西具有丰富内容，让思想得到升华，让情感得到全新的诠释。动画电影的色彩设计才真正让动画电话有了生命。探析动画电影中色彩的运用成为动画电影的推动力量，并促使其稳健地向上发展，让具有中华民族特色的动画电影走出国门，走向世界。