刍议当代电影美术的色彩设计-电影论文

　　一、电影与美术

　　美术和电影，电影与美术，原本是不同领域的艺术，但是在很多时候，艺术与艺术之间微妙的关系是令人难以捉摸的。这些艺术形态在某种程度上是可以共通的。美术具有美术的艺术特性，主要呈现在物体媒介的多种空间展现上，同样电影也具有自己的艺术特性，电影主要是以电影技术来展现电影的空间性。电影与美术，两者既有联系，也有区别，而主要的区别集中体现在艺术的表现和艺术的处理上。最显著的差异，美术的感觉可以透过美术作品传达，人们可以通过观摩和触碰真实的美术作品来发现和感觉。这些美学作品可以是中国画、油画、雕塑，而电影是不可触摸的，只能用眼睛去感受和产生审美，不同的感观会产生不一样的审美效果和美学价值。但是不可否认，电影与美术是可以有效地结合在一起，产生不一样的效果，而美术在很多时候也是电影里不可或缺的部分。

　　二、美术在电影中的质变

　　在电影里，必须将美术经过巧妙的运用，才能发挥出美术自身的优势。通过电影的剪辑或者是电影镜头的转变，运用高超的摄影技术和剪辑就能让美术在电影达到质变。我们都知道美术呈现出来的效果都是静止不动的，但是电影里的多数事物都是活动的动态效果，而且这种动态是可以人为控制的。剪辑后的电影画面通过一定的美术设计就能呈现出非常不一样的效果。在这样的质变过程中，还必须注意保持美术本身的特点，美术融进电影里，能帮助电影达到更好的效果。通过把握电影的速度或者控制电影的固有节奏，将美术设计很好融入进电影中，都能发挥出最好的效果。加入美术之后的电影，同样也呈现出不一样的成果，不仅具有美术的特性，也让电影本身焕发出新的光彩。

　　美术结合电影，不仅能保留美术本身所具有的特点，当然或多或少都会有电影的某些特性融入其中，而电影同时具有美术的一些特点。电影美术是一个非常宽泛的概念，而它涵盖的内容也非常多，环境的设计，气氛的营造，场景的布置，甚至现场颜色的搭配，这些都属于电影美术的范畴，而在电影中，美术当然也不可能单独存在，它与电影的其他环节也是有所合作，有所融合的。电影摄影，电影服装，电影造型这些都可以运用到美术，而美术也可以在这些具体的工作环节中具体实施开来。最主要的一点是电影中的美术设计必须要配合电影的主题，电影里的美术设计也必须与我们的现实生活大概一致，必须要具有特定时期特定年代的生活味道和历史气息，这样美术在电影中才不会脱节。

　　三、当代电影美术的色彩设计——以《集结号》为例

　　(一)场景、人物、气氛的融合

　　电影是透过不同的故事来展现出电影的魅力，电影通俗来讲就是讲故事，这个故事必须动听深情具有很强的感染力才能吸引人。而电影中的人物和情节都是导演和编剧深思熟虑之后特别设计和特别设定的。电影环境的营造也是非常重要的，电影里的美术设计师和造型师，通过自己复杂而丰富的经验，结合电影的特殊，对电影人物进行深度加工，将电影人物和电影画面尽量朝电影主题靠拢，美术与电影的完美结合，不仅让电影多了几分诗情画意，也让美术有了其他韵味。

　　《集结号》是冯小刚导演在2007年的作品。这部电影一反冯小刚一贯的冯氏幽默风格，也有一些观众把这部电影称为中国版的“拯救大兵瑞恩”。这部以战争题材为主的电影，不仅在2007年的贺岁档取得了高票房，还在各大重要电影颁奖礼上获得多个大奖，在票房和口碑上取得了双赢的局面。这部电影在时间的跨度上非常大，画面异常宏大，从战火纷飞的战争跨越到没有战争的和平时代。电影的主要场景都集中在户外。电影的前半部分基本上都是以黑白画面为主，在恶劣的自然环境下，黑色的村庄和黑色的环境配上到处飘扬的白色的雪花，这么诡异静谧的画面，给人非常震撼的画面感。在电影的后半部分，故事的线索也设置在了和平年代，战争已经过去，电影的画面也由黑白过渡到了有鲜艳颜色的绿色和黄色。电影里涉及的战争都是在历史上重大背景之下的小战役，以谷子地为主的各色人物性格鲜明，人物栩栩如生。黑白的电影画面，以及黄绿相加的电影画面这些都属于电影美术的范畴，除了颜色上呈现之外，还有阳光灯光等的配合，电影在密集的战事之外呈现出一种难得的安静祥和的氛围。值得注意的是，在反映战争和人性的电影上，观众往往都会注重电影主题，对电影画面本身的质感并不是那么关注。但是在这部电影里，美术大师很显然是跟上了导演冯小刚的节奏，在大场面的设计上，电影画面的美术效果毫不逊色。很显然，这部电影无论是在主题还是在故事的讲述上都是采用了以小见大这个常规的办法，透过谷子地的人生境遇来反映千千万万个谷子地们的生存状态。

　　在这部可以成为战争史诗般的电影巨作——《集结号》里，美术发挥了非常突出的效果。电影中的重要人物在性格的演绎和情节的推进上都为电影加分许多。景与情的相互融合，电影美术将二者很好结合在一起。在电影里的很多地点甚至道具的设置都蕴含了美术的意味在里面。比如在电影中经常出现的炮连驻地，远处看去非常破旧，一点都不会引起别人的注意，硼矿厂是早已就废弃不用的，将这个地方进行改造，看起来就是那么一回事。而最重要的战地指挥所事实上就是一个库房。而在库房的周围摆上参差不齐的石块，给人一种残墙断壁的破旧感。这些高度不一样的房子给人一种强烈的纵深感，无论是用石头堆积而成的指挥所，还是在空旷的地方不停训练的士兵，还是连绵起伏的高山，不仅能反映出炮兵团生存的环境，在视觉上也给人造成非常强的冲击力。

　　(二)美术设计师把自己的情感融入影片中

　　电影中美术师最主要的工作就是将自己的情感与电影的主题契合，将电影的内在精神发挥到极致，无论是从整体来看，还是小到细节，都经得起推敲，经得起揣摩，运用美术的特性，在电影里找到落脚点，更好地服务于电影。不得不说，《集结号》是一部非常现实同时也非常写实的电影，电影力求在各个方面做到真实，让观众看到的每个镜头每个画面都能感受到战争的残酷，能够融入进当时的情境中。这就需要美术师在人物造型、空间设计和画面镜头上都能十分贴切现实。电影中的人物必须首先从外观上看上去符合战争年代的感觉，在妆容和服装上都要给人一种年代感和真实感。电影的服装造型师很好地做到了这一点，严谨和丝丝扣扣的作风都让《集结号》这部电影散发出浓厚的年代味道。电影的主人公是一个踏实朴实的军人，观众在影片的开始就能感受到谷子地的这种性格特征。《集结号》的美术师是著名的顶级美术师张春和，他不仅专业，有着丰富的经验，在美术上的造诣非常深，他善于将美术渗入进演员的骨子里，面对电影，虽然电影与美术存在这样那样的区别，但在这部电影里，很显然，张春和找到了这两者之间最好的平衡点。电影里的每个人物的存在都有存在的合理性，而且电影里的人物都具有自己的特性和个性，几乎没有重复的人出现，电影里的人物的身份基本上都是军人，所以他们神圣都具有军人一般的属性，而朴实自然是电影传达出最真切的信号，而这一切，与电影中的美术设计分不开。

　　很多观众在看过《集结号》之后，心中的震撼迟迟不能平息，这与电影里突出震撼的视觉效果分不开。很多人同时也认为《集结号》里的人物给人的总体印象就是非常土，但是，这种土，有独特的自己的感觉，具有强烈的质感。人们一直给八路军冠上 “土八路”的名号，而《集结号》里的这支炮兵团似乎在很大程度上还原了历史上“土八路”的形象。除了电影演员身上的服装体现出强烈的美术效果之外，电影里强大的布景也突出体现了这一点。这部电影的时间跨度非常大，影片中还涉及了后期的抗美援朝，电影故事发生的地方也延伸到了中国东北以及朝鲜，寒冷的天气加上这一块十分显著的土地颜色，黑土地，黑与白的强烈对比，飘扬的飞雪落入肥沃的黑土地了，白与黑的映衬十分明显，给人非常震撼的视觉冲击，这些都是电影美术师运作的结果。

　　(三)手绘场景气氛图

　　电影在很大程度上是非常注意电影的整个气氛的，这不仅会影响演员的现场发挥，也会影响到电影主题。事实上，电影的整体气氛是非常重要的。而在《集结号》中，这部电影的整体气氛不仅十分和谐，还具有非常强的创新部分。在这部电影中，电影的美术师在电影美术的蓝本上坚持运用手绘，这样不仅能强化自己的存在感，同时能让自己更好融入进当前的工作环境中。在国外很多经典电影里，这些优秀电影里的著名美术师在很多时候在进行相应的美术设计时都不约而同采用手绘这样的方法。在张春和的一笔一画下，《集结号》的人物、故事以及电影中的气氛都非常和谐地呈现在一起。这样和谐的气氛就是电影美术中非常难得的手绘场景气氛图。美术的魅力不仅仅只是停留在绘画者自身身上，这样好的氛围也能感染周边的人，焕发出不一样的艺术感染力。美术的魅力在《集结号》这部电影中体现得淋漓尽致。毋庸置疑，美术在《集结号》这部电影中发挥出了美术本身具有的特性，不仅让这部电影更加震撼人心，同时也十分赏心悦目，让电影美术有了更加的艺术造诣和艺术魅力。

文章来源于《电影文学》杂志