经典影片《红高粱》之美术色彩应用-电影论文

　　一、红色是影片《红高粱》的主色调

        导演张艺谋和很多中国人一样对鲜艳的、火红的红颜色情有独钟。众所周知，在中华民族传统文化之中，中国人认为红颜色能够给人带来喜庆欢乐之精神感受，到后来红颜色也逐渐含有积极、向上、正确、正义之寓意。红色在美术绘画方面也是彰显人之个性以及烘托活跃气氛的重要手段。在柏林电影节获得最佳影片奖项的电影《红高粱》一开始，就是铺天盖地的火红颜色扑面而来，电影里女主角“九儿”身穿一身大红出嫁服装，红艳艳的盖头、新娘坐的火红色大花轿、脚穿火红色鞋子。秋收时节，火红色高粱地里火红得让众多观众心情激荡的野合，以上这些影视画面不仅给观众视觉感官上造成很强冲击之感，也给观众内心深处一种红色的洗礼。对红色情有独钟的张艺谋导演甚至让高粱酒也变成了火红颜色，并且在整部电影火红颜色的氛围之中，观众们也没有感觉此种打破日常生活规律的摆设有任何矫揉造作之感，他们自然而然就认为高粱酒原本就是红颜色。张艺谋用精心设计的一场红色盛宴强烈吸引住了人们的眼球，给观众们以视觉冲击。另外，电影《红高粱》所展现出来的那种狂野、自由奔放、放荡不羁、火热激情还有欢乐喜悦都巧妙地融合到这火红颜色里面，在大红颜色为主要色调的衬托下，给广大观众娓娓道来一个爱恨情仇相互交织的凄美爱情故事。特别是在电影结束部分，女主人公“九儿”以及众多弟兄们全部死了以后，“我爷爷”与“我爹”静静地站在那里，很久很久，他们相互默默地凝望着。二人在血红颜色的太阳光下面长时间地凝望着，以至天空中日全食现象出现的时候，天空暂时暗淡了下来，接着还是出现了一种暗红颜色。张艺谋导演运用此种超乎人们想象的非常唯美之手法，去无限放大这二人的人物角色形象，当然更是对这二位英雄人物之行为的高度称颂和赞扬。

　　二、《红高粱》中影视道具色彩的应用和周围环境色彩相互映衬

        《红高粱》这部影片一开始，展现在观众眼前的就全部是一大片一大片的红黄颜色交织所烘托渲染的电影画面，我们都知道，在美术绘画艺术中，红颜色和黄颜色都是能让人极度兴奋的颜色。在电影《红高粱》之中，影视画面所描绘的黄土高坡那极度贫瘠，寸草不生的情景，火红似火的大花轿在黄土高坡的尘土飞扬中左右摇摆，上下颠簸起伏，影片《红高粱》中“颠轿”此片段是该电影的出彩之处，火红颜色的大花轿和周围环境的黄土颜色形成某种视觉上的反差，满屋子成段成段的火红颜色的布匹和火红色染缸之和谐，色彩斑斓的各式着装和黄色荒漠对应所产生的各种的深刻内涵、电影人物角色回忆的五彩缤纷以及现实社会的灰暗无光，等等，这就简直就是一幅五彩缤纷的画卷，让观众流连忘返。在整个大体色调之中，乃至电影细微地方都不经意间表现出相互对比，也展现出导演张艺谋本人对美术色彩整体把握之艺术构思和想象。

　　三、美术色彩、色调的大量应用能渲染烘托人物角色复杂心理活动

        人物角色的独自个性特点、心理活动是人的内在的深层次东西，若想在限定的较短时间之内以及非常受限制场景之中细致入微地、形象地描绘人物角色的心理活动，这就需要让人们能够看到一个较为恰当的视觉感官之有效载体，而美术色彩色调的合理运用就起到了此种作用。著名导演张艺谋就是有效应用美术色彩色调来展现影片中人物角色内心世界的人，他给观众的整体感觉就是总是能够巧妙运用美术色彩色调的多样变换，较为清晰、精准地展现影片中人物角色的内心世界和其内心想表达的内容。

　　影片《红高粱》之中，其整个美术色彩色调尽管是火红颜色，不过在整部影片里面还是有一个电影片段是运用蓝颜色这个色调来展现。主人公“九儿”再一次返回到烧酒炉子所在的屋子的时候，老头早已被杀身亡，“九儿”非常担心被传染上那骇人听闻的麻风病，她独自一个人，默默地孤零零地呆坐在四处黝黑而死一般静寂的院子之中。在这个场景的电影画面中，主人公“九儿”孤零零地坐在冰凉的地上，黑夜的天空挂着一轮圆圆的月亮，月光洒在院子里，愈发显得小院的冷清。导演张艺谋在此电影画面中有意运用冷色调的蓝颜色，来着重凸显那种孤独、寂静、落寞与凄惨景象，此时的电影画面让观众有一种冷飕飕的感觉。

　　四、导演张艺谋对美术色彩运用是其电影创作艺术风格的又一极致表现

         导演张艺谋所拍影片对美术色彩的运用不只是形成了一种有独特魅力的艺术风格，且在很多情况下，美术色彩有其自身独有的多重内涵:

　　(一)他运用到影片中的大量美术色彩，民族化特色非常浓重

　　“尽管艺术家是有国界的，可是艺术却是可以超越国界的”，而著名导演张艺谋则是民族情节非常浓厚的电影艺术家。他所创作的众多电影作品之中，不管是电影故事情节还是影片中的人物角色以及他们的思想意识和感情，全部有很浓厚的民族情节的艺术展现，当然，美术色彩也不例外。众所周知，色彩色调的民族化艺术表现实际上就是一种对事实情况的极度尊重。张艺谋导演透过美术色彩民族化的艺术展现获得国际社会的广泛认可，这也是他作为电影艺术大家的高人一等的地方。

　　(二)美术色彩之表现特色其实就是人的情感释放

　　美术色彩原本就是一种能够感染人们的视觉语言。我们都知道，美术色彩是电影表演艺术的一个非常重要的视觉元素，它不但能够像绘画艺术那样去还原所描绘目标的原本颜色，与此同时，还有传递创作者思想情感，表达其情绪之功能，并且美术色彩不仅能够展现所表达内容的中心思想主题，描绘人物角色外在形象，详细展现时空的变换，创设人之情绪意境，进一步渲染烘托电影故事情节之氛围，还是形成电影艺术风格的非常重要之手段。不过，人们对不一样的美术色彩还是有不一样的反应，不管是在生理上还是在心理上。这也就是人们常说的美术色彩的情感作用。

　　(三)极为普通的美术色彩反而展现出具有别具一格之寓意

　　其实，美术色彩是那种尤为直观的物化效果，较为直观地去表现那些非常不容易表现的寓意的时候，就是常常可运用美术色彩去很形象真实的表现出来，美术色彩能够由人的视觉感官层面以及心理层面之上牢牢抓住普通大众之审美情感。在电影《红高粱》之中，展现在观众眼前的火红颜色之基本色调与十八里坡之激情野性影视场面巧妙融合为一体，让整部电影画面都展现出了那种火红颜色略带黄色的美术色调之中，观看这部电影的人们的视觉与听觉等感觉器官，还有人的整个情感情绪犹如打了一针兴奋剂，显得极为激动和亢奋。导演张艺谋的此种电影艺术的开拓性创新之手法，给《红高粱》这部电影增加了丰富的思想内涵以及使该部影片的艺术表现形式更加形象化、生动与感人。

　　影片《红高粱》里面到处弥漫着让观众炫目的火红颜色。等到电影结束的时候，电影观众仍然沉浸在火红颜色这种美术色彩之美的感受之中，让观众心情长时间无法平静下来，且回味无穷。张艺谋导演充分运用美术色彩对于人们视觉上的感官效应还有那美术色彩自身所表现出的象征意义，激发观众们的无限遐想，也切实调动了观众们的审美情趣。电影画面之中到处弥漫着的火红颜色不但使观众们的视觉感官有一种愉悦之快感，火红颜色也象征着那种极其强烈的生命成长之意愿。那种无所畏惧、敢恨敢爱、尽情展现、挥洒自如的艺术人生，两者完美融合在一起，让人沉醉其中，回味无穷。

　　五、结 语

　　根据上面的论述，我国著名导演张艺谋所拍摄的众多影片之中，对美术色彩的大量运用实际上是一种美的艺术展现，更是一种深刻思想内涵的展现。所以可以这么说，导演张艺谋所孜孜不倦追求的电影艺术之路也就是其所追求的美术色彩之道路，他运用绚丽多彩的美术色彩来表达其内心的思想理念以及展现中华民族之博大精深文化内涵，它不但给电影观众的视觉感官上带来巨大冲击，且还对很多人的审美心理与审美情趣有很大影响，更向国际社会展现了别具一格、独具艺术魅力之中国电影以及使人印象尤为深刻的中华文化。