方正之象——谈潘天寿的花鸟画艺术-散文

摘要：潘天寿的艺术主张、美学追求和创作实践不仅保持了中国传统绘画的意境、气韵、格调而且还赋予其新的审美追求，极具创新意识。他深厚的传统功力与果断而精炼的笔墨，强悍的布局与缜密而雄劲的情思，共同浑化出了雄健挺拔、壮阔豁达的方正之象。
[关键词]奇险 方正
潘天寿的艺术追求匠心独具，博采众长,他以毕生的艺术实践和独特的艺术语言，捍卫了传统中国画的独立性，并以其作品中所充盈的方正之象在中国花鸟画的发展史上占有辉煌灿烂的篇章。
潘天寿所处的时代正是中西文化交融的剧烈碰撞期，他的花鸟画正是在这样的时代背景下脱颖而出的，其花鸟作品继承传统文人画的精神气质，并予以超越性的发扬，达后人难以比拟之境地。在花鸟画的艺术创作上潘天寿理法兼得，方正之间更见其刚正不阿之气象，其笔墨苍劲、凝炼老辣；大气磅礴之处，雄浑奇崛，动人心魄；方正之间，必有奇局，颇具现代结构美。中国人常言画如其人，作画人品第一，其次是艺品。潘天寿的艺术主张、美学追求和创作实践中处处体现着对传统文人画理念的再发展，他的花鸟画作品所传达的方正之象的精神气度正是在保持自身民族特性中确立其艺术位置的。
一、精神气质与艺术生命力的超越
潘天寿方正之象的艺术气度在相当大的程度上来自他雄强的精神气质，他的花鸟画理深思密,在静穆雄阔的境界中追求深沉雄大的格局和一味霸悍的气势。他曾指出“不论何时何地，崇高之艺术为崇高精神之产物，平庸之艺术为平庸精神之记录，此即艺术之历史价值。”一个人的才情学养，必须与时代精神合拍，作品的格调高低主要取决于画者的思想修养和精神气质。潘天寿的作品始终贯穿着中国传统文化的崇高精神，他将至大、至刚、至正之气融合在对祖国、对民族、对本土的热爱之情上，不经意的山花野草，他也赋予其刚正不阿的高尚品格。潘天寿以唐宋谨严的创作理念,拓展了文人画的表现图式,化文人画中和之气为雄浑之风,他的花鸟作品在继承传统绘画的基础上表达了他“强其骨”的美学追求。“法自画生，画自法立。无法非也，终于有法亦非也。故曰：画事在有法无法间。”这是潘天寿强调画理重要性的一段值得深思的话语。潘天寿的花鸟画改变了中国传统折枝花卉画法；格高意远,立意新奇，把花鸟放在大自然中去体味，去表现，不假雕饰，自然天成；注重山川与花鸟之间的传神与寓意，真诚朴实，充溢着内在的精神美。
二、有意造险与无意遇险
“奇险、霸悍”是潘天寿花鸟作品中最独特的意象境界，他的花鸟画多以奇、险取胜，以山川奇绝、沉雄苍古的特色使欣赏者似遇濒临险绝之感，为了把他的这种“奇险”的风格和创造力推向极至，潘天寿更加强化了线的功用，以线为骨，将用笔的力量进行适当的夸张放大，不惜“一味霸悍”。
山水与花卉巧妙结合，雄健劲拔，奇崛奔放，极好地表现出了山花烂漫、蓬勃向上、峥嵘壮阔的时代精神，这是潘天寿给中国美术史最辉煌的贡献。《灵岩涧一角》兼有山水画的气势与花鸟画的意趣，用充满张力的构图和沉凝方硬的笔线,表现出超凡的力度和无限的生机。他曾说过：“古人作山水，却少搭配山花野卉为点缀，盖因咫尺千里之远透视，不易配近景之花卉故也。予喜游山，尤爱看深山绝壑中山花野卉，乱草丛篁，高下欹斜，纵横历乱，其姿致之天然得势，其意趣之清奇纯雅，其品质之高华绝俗，非平时想象中得之。”这副作品构图宏大，奇险多变又极为严谨，画面中所有的自然物象皆以各种不规则的三角形出现，其方正严整的造型，起承转合间的精心谋划，点与线的严谨安排，处处体现着法与理的交融，显得强劲有力而颇具结构美，具有震撼心灵的力量。
三、空间布局与画面分割
潘天寿的花鸟画作品对空间布局与画面分割是有独特创造的，他常常以新奇的构图、宏大的气势，独臻于神妙之境。新奇，壮阔，是潘天寿绘画作品构思构图的主要特点，占边压角、分寸必争、造险破险、计白当黑，以虚显势，用实造势，合理的空间布局与画面分割使得满纸气机流畅。《露气》一图新颖的空间布局与画面分割使全图清新苍秀，笔墨色彩纵横交错，气势磅礴，趣韵横生，给观者展示了一个自足的、充满和谐生命的小宇宙。精心推敲的空间留白与一丝不苟的泼辣落笔，细心收拾的虚实疏密与画面分割的协调相间，加之色彩的清新浓郁与画面的引人入胜使得作品的气度表现的游刃有余，独具方正之象的审美意韵。
四、简洁明确、果断用笔
   雄健刚直、生涩凝练、用笔方正、简洁明确，潘天寿把强烈的个性溶入他的笔墨精华之中，树立了属于自己的艺术体系，尤其是在气势和力量方面，他创造性地发展了传统笔墨，下笔稳健而有弹性，含蓄精炼而圆韧凝重，果断雄健而清爽明豁，也只有如此用笔才能造就方正之象的绘画境界。笔随心动，笔与指异曲同工，潘先生的指画也得其厚重浑朴、意境高华之妙，可谓出神入化，登峰造极。
潘天寿的绘画艺术以新鲜、惊异、振奋、向上的方正之象为追求，以“强其骨”的审美为艺术标准，不仅保持了传统花鸟画的意境、气韵、格调而且还赋予其新的审美追求，极具创新意识。他深厚的传统功力与果断而精炼的笔墨，强悍的布局与缜密而雄劲的情思，共同浑化出了雄健挺拔、壮阔豁达的方正之象，把传统花鸟画艺术推向了现代中国画坛的颠峰。
参考文献：
《潘天寿研究》 卢炘选编 浙江美术学院出版社1989年版。
《潘天寿评传》潘公凯 商务印书馆香港分馆1986版。