试论李白乐府诗的语言风格

李白的一生沉浮跌宕，历经了浮华的开元盛世，遭遇了天宝国殇，从“银鞍白马度春风”到“仰天大笑出门去”，再到“坐愁红颜老”，就这样，李白从一个放浪不羁的任侠少年到一个壮志未酬的迟暮老者，他一生向往自由，追求光明，虽然也有郁闷、愤慨、失落彷徨，但却从不放弃最求美好，表现在诗歌创作的语言上上亦是如此。乐府是李白诗歌的重要组成部分，也正是乐府将李白的才华、李白的浪漫、李白的不羁…一切李白之所以为李白的元素展现的淋漓尽致，无论哪一篇都可以称作“前无古人，后无来者”的千古绝唱!这些绝唱恰恰是经由其独特的语言实现的。
一、夸张雄奇、豪放不羁
李白的作品多雄奇之风，这与其豪放不羁的性格息息相关。李白的乐府诗以抒情见长，这种抒情中，经常闪烁着奇妙的夸张和奇特的想象，使李乐府语言表达充满了雄奇之风。李白的乐府诗中，雄奇当属《蜀道难》第一，开篇伊始，作者就以“噫吁嗽!危乎高哉!蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，宣泄出诗人对蜀道高峻艰险的惊愕与感慨，在中间与结尾又两次重复了这种感叹，一唱三叹，回环往复，使强烈感情笼罩全诗。
可以说夸张十来白最擅长的语言，李白的夸张往往达到极致，李白《蜀道难》的夸张的手法达到了登峰造极、无以复加的地步人说登天最难，李白却说“蜀道之难，难于上青天”，人说“武功太白，去天三百尺”，李白却说蜀道“连峰去天不盈尺”；为了强调蜀道交通阻塞时间之久，他用“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”形容；为了突出山路之盘曲，则称“百步九折”；为了显示蜀道之高耸，李白告诉你“黄鹤之飞尚不得过”!这些极度的夸张虽然不符合实际，有力地突出了蜀道之艰险雄奇，凸显了其不可攀登的凛然气势，对读者具有极大的感染力。将直抒胸臆、神话传说、奇特想象和恣意夸张结合在一起，是李白乐府诗的一个显著特征，也是其乐府诗的最大特色。
二、用情用典，朴实自然
李白乐府诗语言的第二个特点就是朴实自然，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”，如《关山月》中“明月出天山，苍莽云海问。长风几万里，吹度玉门关”；《古朗月行》中“小时不识月，呼作白玉盘，又疑瑶台镜，飞在青云端”等，无一不彰显着朴实自然的语言风格，清新优雅，自然流畅，浑然天成。
那么李白乐府诗的语言为什么会具有这种特点呢，这除了和诗人自身的气质有关外，更离不开前人的影响和熏陶，李白曾认真的学习和研究过汉魏六朝乐府民歌，后人评为“凡太白乐府，皆非泛然独造，参观本曲之词，始知起源流之自，点画夺换之妙。”李白乐府诗的语言得益于古体乐府，以《长歌行》为例，《长歌行》的语言风格可谓是《孔雀东南飞》的翻版：“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回”；而《行路难》中“行路难，行路难，多歧路”与“行路难，行路难，歧路几千端”又何其的相似；再说《将进酒》，其中的“与君歌一曲”与鲍照的：为君歌一曲”仅一字之异；“金樽清酒斗十千”更是与曹植《名都篇》“美酒斗十千”如出一辙!这些诗句仿若信手拈来，对前人的语言化用浑然无迹，自然天成。这也是李白对古乐府情有独钟的一种体现。
李白喜欢歌行题，这种自由、押韵、宽松、朴素的句式可以任其驰骋，如《蜀道难》，为七言歌行，句式以七言为主，杂以三、四、五、六、八言句式，参差不齐，错落交接，时而散漫，时而整齐，随心所欲而又舒展自如，自然朴实却又别具韵致。