洛川毛麻绣纹样符号的审美初探

一、工艺审美特征

洛川毛麻绣有着悠久的发展历史，并在发展过程中形成了自身所独具的风格特点。洛川毛麻绣在实际制作过程中强调线条的形式，其一般以麻袋片为记住，使用多种颜色的毛线和棉线为主要制作材料，且内容上多与洛川人民的生活、生产活动息息相关。洛川毛麻绣整个制作过程均严格遵循传统刺绣手法，通过剪纸的方式确定整体框架，进一步结构和形象绘制，确定主题色调，依据色调选线，使用传统刺绣手法完成整个洛川毛麻绣的制作过程。

二、纹样符号审美形式

（一）装饰韵味

洛川毛麻绣制作者热衷于使用移花接木的艺术表现手法，即在固态化的人和物中添加一些标准化的纹样，常见纹样包括花草纹样、月牙纹、锯齿纹等。但纹样的使用并非毫无章法，而是有章可循。纹样一般起到代替常规线条的作用，这种艺术表现形式丰富了洛川毛麻绣的主体内容，赋予其更加鲜明的主题形象，纹样也可用于表现不同的阴暗变化，促使整个作品更加具有生动化和趣味性。例如：知名洛川毛麻绣作品《斗鸡》就使用了锯齿纹和月牙纹来表现“斗鸡”的羽毛形态。从某种角度来看，纹样符号的首要作用在于装饰性，其本质上虽然是洛川毛麻绣的组成部分，但却并不会起到喧宾夺主的效果，反而是可以进一步衬托作品的主题。洛川毛麻绣中的纹样符号是在发展过程中的产物，是当地手工艺人结合地方文化特色和历史特征而采取的艺术加工手段。虽然纹样符号具有多样性的特点，但依然无法遮盖洛川毛麻绣的朴实性。

（二）求全求美

洛川毛麻绣在实际制作过程中一般不会存在留白空间，这主要是因为洛川毛麻绣强调圆满、完美的形式，这也符合中国传统艺术的审美标准，与欧美古典艺术之间存在根本上的差异性。此外，洛川毛麻绣作品中一般会设置一个主要形体部位或者以人物形象的面部为重点展示区域，其余的纹样搭配均为突出重点展示区域为主要目的。为保证艺术形象的整体性以及丰富整个作品的构图形式，制作者还会在周边区域或主体形象中添加花草、动物纹样，这不仅可以赋予洛川毛麻绣更多的艺术美感，同时也有利于塑造主题特征。而从纹样搭配的角度来看，洛川毛麻绣的纹样选择具有较高的灵活性，制作者可以自由依据个人喜好或者作品主题进行灵活选择，纹样样式基本在固定范围之内，其意境的塑造具有特定规律，与洛川地区的日常生活、生产活动密切相关，表现出对美好生活的向往和追求，鲜有个性过于鲜明的洛川毛麻绣作品。正是因为洛川毛麻绣在造型塑造方面的求全求美，才能够在真正意义上将中国传统艺术的完整美展示出来，这在本质上是对和谐、统一的一种追求，同时也凸显出了传统艺术家对于艺术作品的认识、理解和境界。

（三）即兴创作

洛川毛麻绣本身具有较大的创作空间，手工艺人可以依据个人的创作心境和创作灵感进行灵活创作。没有拘束的创作形式让洛川毛麻绣更加具有即兴创作的意味，进而赋予了洛川毛麻绣更高的艺术价值。在这种创作方法的影响之下，手工艺人不仅仅关注艺术品在结构上的科学性特征和基本的焦点透视理论，传统艺术中的光影变化、比例关系调整等关键因素并不会影响到洛川毛麻绣的创作，其普遍热衷于追求形体多空间的整体性，强调多角度对事物进行观察，并将观察结果通过平面化压缩的方式将其控制在制定空间范围之内，这也意味着洛川毛麻绣可以通过更加直观的表达形式来凸显事物的因果关系。即兴创作的手法凸显出了洛川毛麻绣手工艺人对于艺术的无限追求，且多数手工艺人喜欢使用相离、重叠、退让等空间表现效果，从而创作出更多贴近生产生活、朴实、丰富的洛川毛麻绣作品。从某种角度来看，我们可以将洛川毛麻绣视为一种创作观念的载体，因为洛川毛麻绣的造型机构并不会受到事物形态的实质性影响，且不会受到特定失控概念的限制，故洛川毛麻绣在整个艺术领域独树一帜，其独特的纹样符号才能够在真正意义上深入人心。

三、文化内涵

纹样符号在中国民间艺术中并不少见，其一般是人们对于理想愿望的一种结果，同时也能够起到叙事的作用效果。洛川毛麻绣的纹样符号基本取自于生活实践，包括文化、民俗、生活、动植物等，其反映出了洛川人民对于美好生活的向往之情。很多洛川毛麻绣中均会有老虎形象，如知名洛川毛麻绣作品《艾虎》就是以老虎为主题，但在纹样符号的选择上多以植物纹样为主。在洛川民间，老虎本身具有驱灾辟邪的象征，同时也能够用于祝愿健康的寓意，老虎主题与植物纹样之间的搭配组合，其不仅凸显出了洛川地区的民俗特色，同时也凸显了创作者对于美好生活的向往和祝福。由此可见，洛川毛麻绣中的文化内涵丰富多彩，其不仅可以表达向往之情，同时也能够表现喜悦、喜庆等内容。

四、结语

综合来看，洛川毛麻绣作为我国陕西洛川地区的经典民间艺术形式，其至今已有上千年的发展历程，通过对洛川毛麻绣中纹样符号的审美研究，可以进一步提高现代人对于洛川毛麻绣这一艺术形式的认识和理解。有利于推动洛川毛麻绣的现代化发展和传承。

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