村庄·星座·诗人——海子诗歌《两座村庄》主题阐释

出生于安徽安庆农村的诗人海子对“村庄”情有独钟，据初步统计，在其抒情诗中，仅题目包含“村庄”二字的就有五首之多，它们分别是：《村庄》（1984）、《村庄》（1986）、《北斗七星 七座村庄》（1986）、《九首诗的村庄》（1987）和《两座村庄》（1987）。在这五首“村庄诗”中，《两座村庄》具有丰富的象征意蕴，也最具阐释难度，其独特的诗歌主题值得我们认真探讨。

一

  《两座村庄》共有5个自然诗段（分节线及数码为笔者所加），全诗如下：

1和平与情欲的村庄/诗的村庄/村庄母亲昙花一现/村庄母亲美丽绝伦//2五月的麦地上 天鹅的村庄/沉默孤独的村庄/一个在前一个在后/这就是普希金和我 诞生的地方//3风吹在村庄/风吹在海子的村庄/风吹在村庄的风上/有一阵新鲜有一阵久远//4北方星光照耀南国星座/村庄母亲怀抱中的普希金和我/闺女和鱼群的诗人 安睡在雨滴中/是雨滴就会死亡！//5夜里风大 听风吹在村庄/村庄静坐 像黑漆漆的财宝/两座村庄隔河而睡/海子的村庄睡的更沉

1987.2草稿; 1987.5改

第1诗段对“村庄”进行概括描绘，强调它们是“诗的村庄”。村庄，作为农耕文化的标志产物，似乎总是与田园风光联系在一起，所以海子首先用“和平”二字形容其内在品质；村庄与滋养万物的大地关系最为密切，从某种意义上说，村民、树木、庄稼、牲畜等，都是大地欲望的呈现，而大地厚德载物，又是多情的表现，所以海子特用“情欲”二字形容村庄。“和平与情欲”并置，说明村庄既平和安静而又充满生机与活力，形成一种张力。接下来诗人把村庄喻为“母亲”，这位“村庄母亲”她美在自然，美在生活，但尤其美在诗歌，所以诗人称其为“诗的村庄”。海子深知，在人类历史长河中，一个伟大的“诗歌村庄”的出现并非易事，她往往如同昙花绽放般华美而短暂；惟其“昙花一现”，所以她越发显得“美丽绝伦”。总之，第1诗段是对“诗歌村庄”的概括描绘：和平与生机，诗意与美丽，是“两座村庄”的共同特点。

第2诗段写“两座村庄”分别诞生过两位诗人——“普希金和我”。如果说第1诗段强调“诗歌村庄”共性的话，本诗段则突出“两座村庄”的差别：“天鹅的村庄”——这是诗人普希金诞生的地方；而“沉默孤独的村庄”则是诗人海子诞生的地方。“一个在前一个在后”是就村庄诞生诗人的历史年代而言的，并非“两座村庄”的前后位置。普希金生于1799年6月6日（俄历5月26日；中国农历五月初四），海子生于1964年3月24日（中国农历二月十一），也就是说，在普希金出生160多年后，乃有海子之诞生。“五月的麦地上 天鹅的村庄”，这是对普希金诞生地及其成长环境的形象说明。中国农历“五月”正是麦收的季节，而俄罗斯大地却正当麦苗茁壮，普希金就诞生在一个有“麦地”和“天鹅”的“村庄”，足见诗人与大地母亲的紧密联系。普希金的“村庄”与海子的“村庄”形成某种对照关系：“天鹅的村庄”意味着华丽富贵，而“沉默孤独的村庄”则意味着贫穷闭塞。

普希金出生于莫斯科一个贵族之家， 1811年，12岁的普希金入彼得堡南郊的“皇村”读书，在“皇村中学”度过了6年宝贵的时光。普希金就是从“皇村”那里开始了自己的诗歌创作，一生为其写下许多首诗歌，其中有一首《皇村》（1819）非常著名：

记忆啊，请你在我面前描绘，/那些令我心驰神往的迷人的地方，/我曾以整个心灵在那儿生活过，/请描绘那里的树丛，它培育过我的情感、我的爱；/在那里，我从少年成长为初谙世事的青年，/在那里，我得到大自然和幻象的抚养，/　　懂得了诗歌、欢乐和安详……

在俄罗斯历史上，美丽的“皇村”与“皇村中学”不但风光旎丽，吸引了许多天鹅居留，似乎还有奇妙的文学气场，从那里走出了灿若群星的文学家和诗人群体，“皇村中学”也被誉为“诗人的摇篮”。因此，在“精神故乡“的意义上，的确可以说，诗人普希金诞生于“皇村”这个特殊的“村庄”。

相对于普希金的“皇村”，海子的出生地“查湾村”，则是一个“沉默孤独的村庄”。海子在《给母亲·风》中写道：“你家中破旧的门/遮住的贫穷很美”。虽然贫穷，海子的“查湾村”依然是美丽的，他曾在《村庄》（1984）一诗中这样描写——

村庄里住着/母亲和儿子/儿子静静地长大/母亲静静地注视//芦花丛中/村庄是一只白色的船/我妹妹叫芦花/我妹妹很美丽

“査湾村”，这个美丽的村庄，它贫穷的生活和诗意的山水养育过诗人海子；如同普希金的“皇村”一样，“査湾村”也是海子魂牵梦萦的地方。 

二

第3诗段表面写的是刮过“村庄”的那些“风”，实际上诗人却是借“风”喻“诗”，表现“两位诗人”的诗歌创作与传播状况。

“两座村庄”诞生过“两位诗人”，那么，他们的诗歌创作如何呢？对此问题，海子却抛开“两位诗人”的创作情况不谈，只是接连三次写“风”吹在村庄，令读者感到有些莫名其妙。其实，海子运笔的高明处正在于此——原来，“风”在古汉语里即指“民歌歌谣”，例如“采风”特指对地方民歌民谣的搜集，而《诗经》中的“国风”即古代十五国的民歌民谣。鉴于对汉语词汇的深刻理解和灵活运用，海子在本诗段巧妙地借“风吹”来隐喻“普希金和我”的诗歌创作与传播情况。

“风吹在村庄”是本诗段第一次写“风”，该诗句可理解为：有诗歌自“村庄”诞生并且“风行”开来。接下来“风吹在海子的村庄”一句，则具体到诞生于“海子的村庄”的那些诗歌，它们像风一样吹向远方——这是诗人第二次写“风”。诗人第三次写“风”，尤其耐人寻味：“风吹在村庄的风上”——当如何理解呢？我们不妨展开一些联想：或许从“俄罗斯大地”吹来的普希金“诗风”在“海子的村庄”继续流行？或许刚刚从“中国大地”涌起的海子“诗风”，吹到了普希金“诗的村庄”？或许两位诗人的作品在流传过程中跨越了国界，产生了共鸣……如果普希金的“诗歌村庄”是“俄罗斯大地”的象征，那么，海子的“诗歌村庄”则象征着“中华大地”。海子和普希金，他们的“诗风”跨越了两国国界，不断吹拂且相互影响，所以才会“有一阵新鲜有一阵久远”。海子写作《两座村庄》之际，适逢普希金逝世150周年，流传“久远”的那一阵“诗风”理当喻指普希金诗歌；而刚刚刮起的那一阵“新鲜诗风”，无疑缘于海子诗歌！——这，就是海子的诗歌“野心”，他渴望将来有一天，自己的诗歌能同普希金的诗歌相提并论，各领一代风骚！

作为现代标准俄语的创始人，普希金被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”，而中国的海子则以 “中国的太阳”自许，他写道：“我的事业 就是要成为太阳的一生 / ……太阳是我的名字 / 太阳是我的一生”（海子《祖国（或以梦为马）》。海子认为：“这一世纪和下一世纪的交替，在中国，必有一次伟大的诗歌行动和一首伟大的诗篇。这是我，一个中国当代诗人的梦想和愿望。”他后来还立下这样的雄心壮志：“我要成为一首中国最伟大诗歌的父亲/像荷马是希腊的父亲  但丁是意大利之父  歌德是德意志的父亲/我早想成为父亲  我一定能成为父亲”（海子《生日颂》）。可以说，海子将自己与普希金相提并论并非一时脑袋发热；他敢于用生命去攀登世界诗歌高峰，成为“中国的普希金”早已内化为海子强烈的使命意识！

     有诗人的诞生，便有诗人的死亡。该诗第4诗段所表现的便是“两位诗人”的“身后”荣耀——“北方星光照耀南国星座”！如果“北方星光”代表普希金的话，“南国星座”显然即为海子的自况。当人们仰望夜空之时，“普希金和我”的灵魂已化为两颗耀眼的明星；而在大地之上，他们的躯体则安息在“村庄母亲”怀抱之中。那么，海子为何说“闺女和鱼群的诗人 安睡在雨滴中”呢？这是理解本诗的难点之一。

海子在《寂静》一文中曾写道：“大地如水，是包含的……它像女人的身体，像水一样不可思议。因为它能包含，它能生产。……我以水维系了鱼、女性和诗人的生命，把它们汇入自己生生灭灭的命运中……”在海子的思维世界里，“大地”、“母亲”和“水”，三者之间可以相互为喻，大地若水，母亲若水，村庄如母；“大地”怀抱诗人，如同“村庄母亲”怀抱自己的“闺女”，又恰似大水怀抱自由的“鱼群”。在本段诗歌中，海子把“闺女”和“鱼群”比喻为诗人，意在强调诗人同“村庄”之间，既是“母女”关系，又是“鱼水”关系。

在海子看来，诗人最终能躺在“村庄母亲”怀抱里，是一种莫大的幸福，所以他想象自己谢世之后，灵魂能化为天上的星斗，躯体则埋葬于村庄的墓地。当那些前来凭吊的人们泪如雨洒的时候，“我”会和已故的普希金一样，诗意地“安睡在雨滴中”……不过，海子又懂得：世人的“泪水”只是暂时的，“一宿虽有哭泣，早晨便必欢呼”（《圣经·诗篇》30:5）。所以他断定：“是雨滴就会死亡！”事实上，海子始终对世俗的一切保持着某种警惕，他知道，诗人唯有化作天上的恒星，才能获得永久的艺术生命！

三

如果说第4诗段所写的是“两位诗人”的身后“荣耀”，那么第5诗段所预想的则是“两位诗人”的诗歌在世俗世界中的“境遇”。

“夜里风大 听风吹在村庄”，这里的“风”并无象征意义，就属于自然界的大风。接下来，为进一步深化诗歌意境，诗人选择了这样一个特定的夜晚：大风飞扬，呼呼作响，吹在普希金的“村庄”，也吹在海子的“村庄”。这里的“村庄”是指“两位诗人”那“诗的村庄”——其墓地上已有他们用自己的作品建立起的“诗歌丰碑”。“村庄静坐”，如同诗人的“墓碑”沉默无语，也意味着诗人那些“不朽的杰作”尚处在沉寂状态。在一个漆黑的夜晚，“黑漆漆的财宝”尽管价值连城，却并不会被人发现，恰似“普希金和我”的诗歌“丰碑”，并未得到世人的真正重视。“静坐”一词，写出了诗人海子内心深处的委屈和寂寞。试想，一位才华横溢的诗人，业已建立起自己的诗歌“丰碑”，可是在一个诗歌的黑夜时代，却没有人理解自己的作品，这是多么绝望的夜晚啊！

不过，在海子的诗歌中，漆黑的夜里似乎有一双神秘的耳朵在倾听空虚的大风呼呼作响，似乎有一双神秘的眼睛在俯视大地上普希金的“村庄”和海子的“村庄”。这神秘的观察者似乎扮演了上帝的角色，高高在上地俯瞰人世间两位诗歌才子的坎坷命运。这位神秘的观察者其实不是别人，而正是该诗作者——海子。尽管智慧的海子业已洞察到大地上的黑暗秘密，诗人对自身的寂寞处境却依然无能为力，这一点颇似希腊神话中的天王“宙斯”，尽管他掌握人间一切事务，与“命运之神”混同，但有时他自己也不得不听从“命运”的支配。所以，一旦遭遇到诗歌的黑暗时期，普希金和海子的“诗歌丰碑”也只能在漆黑的夜里“静坐”，而作为“诗的村庄”，它们也只能在“俄罗斯大地”和“中国大地”隔河而睡！“海子的村庄睡的更沉”——这意味着相对于诗人普希金而言，海子的诗歌作品将在世俗的黑夜中被埋没更长的时期……至于自己的“村庄”如何被唤醒，其诗歌“丰碑”何时能够矗立于世界诗坛，这些都是诗人未知的命运。

行文至此，有一个问题需要与读者探讨：海子动辄与大诗人普希金相提并论，其诗歌“野心”又是如此之高，他是否已陷入“妄想狂”或“自大狂”的心理渊薮？笔者认为，对这个问题轻率作结是不明智的，或许了解一番古今中外伟人们的心理世界，对理解海子的“王者心理”会大有裨益——行吟于江湖的诗人屈原，发出过“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”这般孤傲的声音；隐居于南阳草庐之时的诸葛亮，则每每自比于管仲、乐毅；诗人毛泽东曾写下“俱往矣，数风流人物，还看今朝”这惊世骇俗的诗句……哲人尼采则以“太阳”自居，并借查拉图斯特拉之口对着太阳说：“你伟大的星辰啊！倘若你不拥有你所照耀的一切，你的幸福何在？”至于海子所渴望比肩的大诗人普希金，他那首《纪念碑》更是睥睨天下，不可一世：

我给自己建起了一座非手造的纪念碑，/人民走向那里的小径永远不会荒芜，/它将自己坚定不屈的头颅高高扬起，/高过亚历山大的石柱。//不，我绝不会死去，心活在神圣的竖琴中，/它将比我的骨灰活得更久，不会消亡，/只要在这个月照的世界上还有一个诗人，/我的名声就会传扬。//整个伟大的俄罗斯都会听到我的传闻，/各种各样的语言都会呼唤我的姓名……    

普希金的“高傲”与“自负”正是其高贵与才华的另类表现方式，从某种意义上讲，能写出这样独特诗句的诗人，才配称“普希金”这一英名。经过对比阅读，我们便会发现，较之于普希金直抒胸怀的《纪念碑》，海子的《两座村庄》在情感和诗艺上更加含蓄蕴藉，并不显得“歇斯底里”或“狂妄自大”。作为“以梦为马”的青春诗人，海子凭借其优异的禀赋和狂热的理想，写出自己内心梦幻般的诗歌愿景，表达藉助诗歌比肩伟人的雄心壮志，理应得到更多读者的正面理解以及更多学者、评论家的深入研究。世人普遍赞同普希金的《纪念碑》而对海子的《两座村庄》知之甚少，那是因为普希金久已爆得大名，而海子的诗歌地位尚未得到公认而已。尼采有诗曰：“谁终将声震人间，必长久深自缄默；谁终将点燃闪电，必长久如云漂泊”，这警句仿佛针对诗人海子而发，因为海子的作品是指向未来的，无论多久的“深自缄默”，终将“声震人间”。至于如何唤醒海子沉睡的诗歌“村庄”，并逐步认识到海子所建造的诗歌“丰碑”的意义，正是摆在中国当代诗评家前面的重大课题。

综上所述，诗人海子笔下的“两座村庄”具有丰富的象征意蕴，除诗中多次提及的“村庄母亲”外，它们还象征中外“两位诗人”，天上的“南北星座”乃至地上的两座“诗歌墓碑”。在这首才华横溢的抒情佳作中，海子处处与普希金相提并论；该诗一方面揭示出中俄两位诗人与“村庄母亲”之间的血肉联系，另一方面也流露出海子渴望藉助诗歌比肩伟人的雄心壮志。