论毕飞宇《推拿》中盲人形象集体出现的意义和塑造技巧

    毕飞宇长篇小说《推拿》用丰富的细节塑造了一群鲜活的盲人形象，为我们展现了一个不为大众熟知的盲人世界，这个世界一直为我们有意或无意地忽视，毕飞宇的长篇小说用强而有力的声音告诉我们，盲人群体就在那里，他们过着自己的日常生活，拥有各自的喜乐哀愁。日前，电影《推拿》再次成为人们关注的热点，在第64届柏林电影节上，该影片获得最佳艺术贡献奖。

一、盲人形象集体出现的意义

　　（一）新视角介入现实

    “推拿是一部有关尊严的作品。它以正面的方式书写人的尊严，歌颂了人性的光辉。”写盲人的尊严是小说创作领域的一个新视角，有一定的题材开拓意义。小说引言末尾，一个客户夸赞瞎子们按摩得好，“沙复明把脸转过来，对准了‘老板’面部，说‘我们这个不叫按摩。我们这个叫推拿。不一样的。欢迎老板下次再来。’”从沙复明在意按摩与推拿的区分来看，这个人物是非常具有尊严感的。推拿师王大夫接到弟弟电话，说是要结婚了，但是丝毫没有邀请王大夫的意思，王大夫知道，弟弟之所以不请他，是怕眼盲的王大夫给他丢脸，自尊受了伤害的王大夫，本来打算只打少量礼金的他，为了尊严，给弟弟汇了两万元人民币。盲人们在意他们的尊严，也维护他们的尊严。这是我们常人所不能了解的。

    毕飞宇写盲人，也要站在盲人的视角看世界。正常人的经验世界和盲人特别是先天盲人的经验世界是完全不同的，形容一个人美，用的语言完全不同。金嫣让徐泰来摸摸自己的脸，要徐泰来形容一下自己怎么个好看法。“徐泰来为难了。他的盲是先天的，从来就不知道什么是好看。徐泰来憋了半天，用宣誓一般的声音说：‘比红烧肉还要好看。’”先天盲人形容美的句子是那么生动有趣。

　　（二）平等视域内的立体的盲人群像

    “盲人是人类社会的组成部分。他们因为视力障碍而属于弱势群体，也是文学创作的弱势群体”。毕飞宇创作了一批生动的盲人群像。这些人物，过着日常化的生活，他们恋爱、交朋友、谈友谊、工作、当老板，他们也为爱情痛苦和快乐，他们也被欲望折磨，他们也体验到欲望满足后的舒畅，他们也爱美，他们内心各有各的光明又各有各的黑暗，他们人性丰满，他们是正常人。毕飞宇在构建这些形象时，并没有把这群盲人写得特别悲惨惹人同情，也没有高高在上地倾注自己作为一个正常人的怜悯，而是以一个平等的视角，观察着这些盲人们。“《推拿》最伟大之处就在于，作者毕飞宇将盲人作为正常人来写他，改变了千年来几乎固定不变的成见。这个成见就是认为盲人是非正常人。这个成见也基本上左右着文学中的盲人形象的塑造，盲人形象往往成为一个符号或象征，盲人作为正常人的资格长期被剥夺了，将盲人神秘化，这似乎是东西方文化共同的现象，无论是先秦的中国，还是西方的古希腊时代，盲人往往充当了卜算命运、预言未来的巫师类的角色。”盲人形象的正常化，更利于大众了解这个群体。

二、《推拿》塑造盲人形象的方法和技巧

　　（一）生动的细节描写

　毕飞宇写《推拿》，没有用一个非常大的时间跨度来展现人物世相的变迁，也没有把他书写的人物放置于一个有现实影响力的事件里，而是以“沙宗琪推拿中心”为一个点，展开写这个中心里的盲人生活。“有评论者说《推拿》是细节造就的作品，就细节在《推拿》中所起的作用而言，此话一点都不假，离开了那些精彩的细节的支撑，《推拿》将会逊色不少。”作者运用了许多生动的细节来展现盲人们的生活以及情感内心世界。比如在写小马对嫂子小孔最初暗恋时，用了这一段细节描写，“他的胳膊突然碰到一种东西，是两坨。肉乎乎的。绵软，却坚韧有力，有一种说不上来的固执。小马顿时回到了九岁。这个感觉惊奇了。稍纵即逝。有一种幼稚的、蓬勃的力量。小马僵住了，再不敢动。他的胳膊僵死在了九岁那一年。他死去的母亲。生日蛋糕。鲜红鲜红蜡烛所做成的‘9’。光芒四射。咚的一声。车子翻了。头发的气味翻天覆地。乳房。该有的都有。嫂子。蠢蠢欲动。窒息。”[15]这段细节描写，很见毕飞宇作为一个优秀作家的功力，一段话就把小马的各种感受非常抽象但却清晰地写了出来。

　　（二）极富个人标识的心理描写

　小说中，非常多的心理描写。准确的心理描写可以非常恰当地构建一个人物，这个人物也就易于被读者接受，一个小说人物形象是否丰满，一定程度上，取决于作家对这个人物的心理描写是否恰如其分。在创作都红这个人物时，毕飞宇写下这段心理描写，“都红知道了，她到底是一个盲人，永远是一个盲人。她这样的人来到这个世界只为了一件事，供健全人同情。她这样的人能把钢琴弹出声来就已经很了不起了。”都红内心的愤怒，很容易让人联想到她的自尊与要强，“去他妈的音乐！音乐从一开始就他妈的是个卖X的货！她只是演奏了一次巴赫，居然惹得一身的债。这辈子还不完了。”“‘慈善演出’是什么，‘爱心行动’是什么，她算是明白了。说到底，就是把残疾人拉出来让身体健全的人感动。人们热爱感动，‘全社会’都需要感动。感动吧，流泪吧，那很有快感。别再把我扯进去了，我挺好的。犯不着为我流泪。”这几段心理描写，也只有都红才会这么想，都红自尊而又要强的形象就呼之欲出了。小说的后半部分，都红断了拇指。她决定离开。“不能欠别人的。谁的都不能欠。再好的兄弟姐妹都不能欠。欠下了就必须还。如果不能还，那就不能欠。欠了总是要报答的。”都红对报答有深入骨髓的恐惧，这和她在盲校的经历分不开，和她的自尊要强也不开。后边的这两段心理描写，则使这个人物深化了。

　在塑造小马这个人物形象时，毕飞宇用了大段的文字描写小马内心活动，关于小马和嫂子的白日梦。“嫂子是一只蝴蝶，她在无声地飞。蝴蝶真多啊，漫天遍野，一大群，拥挤，斑斓。但嫂子是那样的与众不同，即使再多的蝴蝶嫂子也能和它们区分开来：她是唯一的一只玉蝴蝶。在众多的蝴蝶中，嫂子是那样的醒目，她的翅膀上有瑰丽的图案，她的翅膀上发出了毛茸茸的光芒。她在翩翩起舞。她的翻飞没有一点喧闹，一会儿上去了，一会儿又下来了，最终，她离开了蝴蝶群，安静地栖息在一片修长的叶片上。她的整个身躯就是两片巨大的玉色的翅膀，平行，对称，轻巧而又富丽堂皇。”当一个盲人陷入无尽的单相思时，他的想象力是如此丰富，他内心的白日梦是如此广袤无边。小马爱嫂子爱得非常深挚。爱而不得的痛苦体验和每一个正常人一样。这些描写，为小马移情于妓女小蛮埋下了伏笔，读者读到他的自甘堕落时，不会觉得特别的奇怪。

　　（三）用情节张力构建人物

　这部小说不是情节制胜。但作为一部现实主义题材的长篇小说，不可能没有情节。盲人的生活环境相对狭小，能够遇到的事相对不残疾的人要少许多。小说非常细致地写了九个盲人，把他们过去交待得清清楚楚。这九个人如同九条河流，汇在了“沙宗琪推拿中心”。毕飞宇在写这些人物时，设置了一些必要的情节，这些情节，关系到个人的成长，关系到个人的选择。写一个人的成长与选择，是构建人物形象的方式。在写都红时，作家就设置了让都红在晚会上表演的情节，也正是对自己钢琴表演的失望，以及不想一生活在感恩里，都红选择离开盲校，这一个非常简单或者说普通的情节，使都红这个人物形象一下子就变得生动，再有都红的手指被门砸断以及她最后的默默离开的情节，更是进一步深化了这个人物形象。在小说中，这些情节不会让读者在阅读小说时感觉非常快意，但是情节内在的张力，对于构建人物却是非常的成功。金嫣寻爱徐泰来的这个情节，可说是小说里非常传奇和动人的情节，金嫣的勇敢，和徐泰来的自卑沉默，因为情节，而跃然纸上。小说情节的一个高潮是“羊肉事件”。这个事件起因于厨师金大姐给推拿店里的各位工作人员分肉不均。这个事件，几乎使“沙宗琪推拿中心”分崩离析，好几个人都在考虑去留，两位盲人老板沙复明和张宗琪开始了权力角力。在这个事件中的各个人物的选择，都加深了读者对他们的印象，沙复明和张宗琪的虚荣形象也因此深入人心，而小马的突然离开，则显得他的冷酷和不合群。

三、结语

　对于《推拿》，恰如演员郭晓冬坦言自己拍摄之后的感慨，“因为上帝关上了他们面对世界的一扇窗，自然会开启他们的另一扇我们难以感受到的门，那种属于《推拿》人物的某种情绪，我通过这种体验也感受到了。”《推拿》这部现实主义题材的小说，通过书写一群性格各异的盲人，为我们展现了一个为我们的日常经验遮蔽的盲人世界。这对我们了解盲人群体非常有帮助。这是一部温暖的小说，这部小说很受盲人群体的欢迎，但小说暖人的温度，是波及整个社会的。

参考文献：

[1]毕飞宇.《推拿》的一些题外话[J].当代作家评论，2009,(2):28.

[2]汪政.《推拿》：黑暗中的阳光[N].文艺报.2011-09-19.010.

[3]石兴泽.书写盲人生活境况和心灵世界的力作——读毕飞宇长篇小说《推拿》[J].黑龙江社科文学,2009(2):188.

[4]贺绍俊.盲人形象的正常性及其意义——读毕飞宇的《推拿》[J].文艺争鸣，2008（12）：31.

[5]杨杨.21世纪可能会有一些新的文学传统——《推拿》引发的一点感想[J].扬子江评论，2010,（5).20.

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html  《芒种》