从小说《爱玛》中看简·奥斯汀的创作风格

引言

    《爱玛》是英国文坛上的著名女作家简·奥斯汀的一部代表作，这部小说中的浓缩了简·奥斯汀的创作风格和方式。简·奥斯汀是一位语言驾驭大师，有十分丰富的叙事技巧。叙事技巧是小说创作过程中的一个十分重要的部分，小说在创作的过程中，叙事的视角在不断地转换，使得读者对小说的故事情节的发展脉络有一个更加深刻的认识。《爱玛》这部作品中就十分深刻地体现出作者对语言的应用能力和掌控能力。

一、《爱玛》简介

《爱玛》是19世纪最有影响的经典小说之一，在简·奥斯丁笔下，主人公爱玛是一个十分美丽、聪慧的姑娘，同时也是一个十分喜欢幻想的人。她对周围的各种浪漫的故事十分关注，同时也固执地认为自己永远不会陷入这些故事中，而且她还自作主张为孤女哈丽埃特导演了一次又一次的恋爱，在一次次恋爱的失败与一次次新的恋爱开始的过程中，哈丽埃特误以为自己爱上了地方官奈特利先生，而就在这个时候，爱玛才发现原来自己也爱着奈特利现象。因为一开始爱玛就向外宣布了自己终身不嫁，但是最终自己却坠入情网，被爱情冲昏头脑的爱玛也放弃了自己天真的誓言。

在这部小说中的主人公爱玛其实是反讽的对象，也可以说，她是整个反讽过程中的一个牺牲品。爱玛为女子做媒的方式是可笑而且荒诞的，她一直在努力地为身份地位比较低下的女子找一些社会地位比较高的配偶，经常出现始料所不及的笑话。在作者的笔下，爱玛的聪明、漂亮都展现在我们的眼前，但同时，她的势利、自负也展现在我们的面前，正是因为她总是喜欢以自己的想法去安排别人的生活，爱玛一次次地臆想着自己认为是正确的事情，结果到最后的时候才发现，事情完全没有按照自己预想的方向发展，在与其他人的对话中，使得自己的猜想逐渐被否定，真相渐渐流露出来，这也造成了爱玛悲剧的一生。正是这样一个浑身都充满了缺点的女子，在作者的笔下，变得十分生动形象，使得很多读者对这个形象都产生了深刻的印象。

二、从《爱玛》中看简·奥斯丁的创作风格

    （一）对人物语言进行润色，加强主旨的体现

《爱玛》这部小说的一个主旨是反讽，通过爱玛的猜想以及现实情况的对比，对爱玛的行为进行讽刺。在小说主旨的体现过程中，人物语言是一个十分重要的部分，而语言构建的就是叙事的视角。《爱玛》中的人物对话的语言效果备受后人关注，从不同人物的语言中可以感受到不同的声音，使得语言色彩更加丰富，有的是时候则可以通过比较精巧的表达方式，使得叙述者可以不露声色地将语言的意图展示出来。简・奥斯汀在进行创造的过程中，对语言的艺术的利用很到位，在这部小说中可以看到，作者使用了几种不同的语言表现手法对人物形象进行展示，使用了语用学的基本原则，使得人物的语言更加丰富，从而产生了一种全新的对话视角，使得整部小说的结构变得更加立体。

在人物语言上，简·奥斯丁采用了比较精简的语言处理方式，加大了人物语言中的信息量，也对人物的性格进行了很好地展示。比如简・费尔法克斯放弃了跟随坎贝尔上校夫妇去往爱尔兰，决定暂时停留在海泊里以欣赏美景，但是爱玛却觉得她肯定是受到了感情的束缚才不想离开的，而且还认为简・费尔法克斯喜欢的就是迪克逊先生。于是她将自己的想法告诉了朋友，而且对这个事情进行探讨，在他们探讨的过程中，爱玛又表现出一种自以为是的态度，认为自己的猜想就是正确的，这种臆想变得越来越严重，最终她开始更加变本加厉地编造，这使得爱玛在对话的过程中，渐渐偏离了真相，也偏离了道德本质。在语言交际的过程中，人们说话的内容必须要与交谈的主旨有关，必须要以体现人们的交流目的为基础进行语言交流，这也是语言功能的一种有效体现，在不同的背景下，往往会产生不同的语境，不同的语境会对人们的交际产生一定的影响。但是这部小说中，作者对在人物语言的设置上违反了语言学的基本原则，比如违反了语言的质的原则、量的原则等，其目的是为了透过人物语言来传递作者想要表达的意思。

此外，为了突出人物的性格特征，为小说的主旨服务，简·奥斯丁在人物对话的构造过程中，还对人物的角色进行了巧妙的设定，使得对话的两个人都成为对话中的当事人，形成了更好的叙述效果。比如弗兰克・邱吉尔在爱玛进行对话的时候，表现出一种不太一样的态度，对她比较关心，这使得爱玛以为弗兰克・邱吉尔对自己是有好感的，因此她以一种成功者的姿态与弗兰克・邱吉尔进行对话，而且在与他对话的时候，还对简・费尔法克斯进行诋毁，而到最后爱玛才发现，弗兰克・邱吉尔与简・费尔法克斯已经私定终身，他们在曾经的对话中所提到的人都是与对话人相关的当事人，这使得爱玛身上那种自以为是的态度和性格特征表现得更加明显。

（二）采用了独特的叙述视角

叙事视角是整部小说的发展脉络的一个重要引导，一部小说的叙事视角更关注的是对故事情节的叙述，由于视角不同，于是产生了不同的叙述风格。一般来说，小说中叙事者是整个文章中的重要引导者，但是叙事者和作者之间也有一定的区别，在一部小说的创作过程中，当叙述的视角发生转换，其实是作者的一种刻意安排，叙述者只是作者的意思的一种传递者。作者可能通过不同的人称叙述方式，将自己的不同的立场、观点、语气等都展现出来。由于不同的人称，反映出来的效果是不同的，作者是实际存在的，在小说中的叙述者却是作者虚构的，叙述者一旦被作者在进行文学创作的时候虚构出来，就是一个真实的存在，这种效果越真实，对整个小说的效果越好。对于《爱玛》这部小说而言，简·奥斯丁对叙述视角进行了良好地把握，从第三人称以及第一人称的叙述视角出发，对整部小说的脉络进行了梳理。这种叙述方式可以给人一种更加客观的感受，利用这种叙事视角，可以使得叙述者与读者之间的距离感逐渐被消除，如果开篇的场景采用第三人称的方式来进行叙述，那么本身就对整个叙述过程产生了一定的局限。另外，在这部小说中，还有一种重要的叙述方式，将叙述的信息局限在这些人的感知和意识中，使得读者在阅读的时候有更加直观的感受，就好像是在与人物本身进行对话一样，可以走进他的内心世界中，与他产生共鸣。在这部小说的创作过程中，爱玛是一个重要的叙述者，在爱玛的叙述中，又有另外一层叙述者，环环相扣，形成了一种全面的叙述视角，使得读者从各种不同的叙述视角中挖掘出故事情节的相关信息。

（三）暗藏智慧的 “妥协”艺术

简·奥斯汀在创作初期，公开发表了许多激进的评论，对当时社会中的一些比较黑暗的现象近批判，这种做法与当时的社会发展相悖，因此遭受了严厉的打击。在这种背景下，简·奥斯汀只好对自己的创作手法进行转变，采用一种比较委婉的方式对其进行叙述，不再言辞犀利地对社会现象进行抨击，表面上看起来是一种妥协，但其实是她表达自己所想的一种方式。在小说《爱玛》中，并没有太多复杂的情节，也没有惊心动魄的场面，只是在简单的叙述，在最平常的故事中展现出人物的性格特征以及小说的主旨。小说一开始的时候出现的场面是爱玛的家庭老师泰勒小姐跟韦斯顿先生的婚礼，小说结局的时候却是爱玛与奈特利先生的婚礼，在这个过程中，出现了几个其他的年轻人的感情纠葛，表面上读起来就是一些与情感相关的事情，但其实细细的阅读和分析就可以发现，其中还隐藏了很多其他的内涵。在一个小小的城市中就反映出世界百态，其中的每一个人都是社会上的其他人物的代表，他们的身上或多或少有一些世俗的影子，他们演绎的故事正好是对十九世纪各个阶层的生活状况的展示。这部小说中的“妥协”艺术还表现在表面简单的情节中隐藏的是一些社会不能接受的情节。作者通过对一些人物进行安排，将自己的想法讲出来，比如贝茨小姐、简·费尔法克斯以及哈丽埃特等，作者巧妙地安排，使得他们在追求自己的幸福的时候遇到了很多的困难，尽管有的人获得了幸福，有的人失败，看起来每个人最终都有一种顺应时代的结局，但其实作者是在对这种社会制度进行批判。尤其是像爱玛这样的人，在周围环境的影响下，已经形成了一种双重论调的意识形态，这样的人在当时的社会中还有很多，作者只是使用了爱玛这一个角色，来抗议这个社会。

结语

《爱玛》这部小说中体现了简·奥斯汀的独特的创作风格，她的文学创作，大多数是以婚姻和爱情为题材的，在这些日常事件中，表现出人性的本质。本文通过对《爱玛》这部小说中的反讽艺术、“妥协”艺术、独特的叙述视角等写作要点的分析，使得其中的人物性格体现得更加明显，使得读者在阅读的时候对简·奥斯汀的创作风格以及这部小说的主旨有更加深刻的理解。

参考文献：

[1] 吕晓菲.简·奥斯丁女性主义意识的遮蔽与重现——《爱玛》两个中译本比较研究[J]. 山西师大学报(社会科学版). 2014(01).

[2] 樊浩.理性的作家和作家的理性——论简·奥斯汀作品中的理性光辉[J]. 连云港师范高等专科学校学报. 2002(01).

[3] 黄沛真.简·奥斯汀和她笔下的男性[J]. 韩山师范学院学报. 2008(01).

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html  《芒种》