逃离与女性思想意识觉醒

    关于逃离这个话题，古今中外都有过。几乎和女性意识觉醒连在一起。我国远古时代的嫦娥就背弃丈夫后羿逃离到月亮上。我国著名的民间传说中，关于爱情的，几乎都和逃离有关，《牛郎织女》中，织女逃离到人间；《梁山伯与祝英台》中，男女主人公双双化蝶，其实也是逃离；唐代传奇小说中的《倩女幽魂》也是关于逃离的。在《三言二拍》中也有关于女子逃离家庭，投奔到情人家的，有的甚至是被打死后，作为鬼魂逃去的，这样的逃离还带着令人同情的成分，她们的逃离，主要是当时的社会现状，不允许男女自由相爱。但后来的一些关于逃离的女性和我国古代的逃离完全不同。
   易卜生的话剧《玩偶之家》中的女主人娜拉对丈夫依恋、崇拜，但后来才发现在丈夫眼里自己不过是个玩偶，丈夫对名声的重视远高于她这个人，于是她的女性意识复苏了，为了尊严，毅然出走。
    托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》中，安娜为了沃伦斯基也抛下儿子和丈夫逃离了家庭，结果走上了不归路，当发现沃伦斯基不再爱自己时，她已经没有退路，只有以死谢罪。
    在艾丽丝.门罗的《逃离》中，女性的逃离却有多种原因，有的是逃离家庭，有的是逃离婚姻，有的是逃离自我，有的是逃离现实生活。
   卡拉作为《逃离》这个章节的主人公，她就逃离了两次，第一次是逃离家庭，她认为家庭的一切都使她感到腻烦，爱上了马术教师克拉克后就逃离了家庭。但与克拉克结婚后，才发现了他种种不是，加上对日常生活中的重复琐碎感到忍无可忍，她再次选择了逃离。她先逃离家庭，再次逃离的是婚姻。
    《匆匆》中的朱丽叶是对自我的逃离，她本来是一帆风顺的，结果因为太顺利了，她感到生活的单调，也是就逃离了自我生活的范围去和一个偶尔邂逅的男人生活，当男人意外身亡后，她又回到了过去的自我中。
   《激情》中的格蕾丝遇到秉性温柔的莫里，在常人眼里应该是万分荣幸的，谁知，她在脚被划伤后，受到莫里哥哥尼尔医生的细心呵护，她才发现自己爱的男人其实是尼尔这样的类型，因此她也开始了逃离。
    门罗笔下的女性逃离和我国古代女性以及易卜生、托尔斯泰笔下的女性逃离不同。那时候的女性受到的压抑太多，几乎失去了人生自由，她们拼死一逃是冒着极大的风险的，像我国古典小说中的女性一逃就永远割断了和家庭的联系，即使以后发现男方不尽如意也无法再选择。安娜就是这样的，一旦发现情人不再爱自己了，就无法回头。
    但门罗笔下的女性是20世纪的女性，有自己的职业，在经济上能够独立，她们的女性意识和中国古代女性不同，她们完全是按照自己的要求生活，认为目前状态不合人意，就可以逃离，逃离之后并不是走上绝路还可以再选择。

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