电影色彩对影片叙事的艺术升华

    对于影片的叙事而言，电影色彩除了能够掌控影片的叙事节奏，直接参与影片叙事外，色彩与影片叙事的关系，还体现在前者对后者的艺术升华作用。这种艺术升华作用，往往也是影片的情节发展到一定阶段，或在影片的矛盾冲突激化时，所体现出来的。优秀的电影创作者善于在这些关键点上，运用色彩来进行渲染、抒情，甚至是评价。

    首先，电影艺术家通过色彩对影片叙事进行艺术升华时，通常会采用色彩的写意化处理。这种方式能够赋予影片画面以浓重的艺术气息，也会激发观众对影片的情感释放和认知思考。因为写意的色彩会造成与现实的距离感，与影片的叙事之间也会产生一定的冲突性。正是这种“冲突性”可以使观众从影片的叙事时空当中，暂时超脱出来，以审视的眼光去看待影片所展现的人物与事件。如，斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》，采用黑白影片的制式，来表现犹太人心中那段黑暗的岁月。但影片偶尔也会闪现出一丝彩色，从而产生了强烈的视觉冲击。如，在犹太人被德国纳粹从公寓中驱赶到街道上时，人群中出现了一个红衣小女孩，她急匆匆的钻进一幢公寓楼，然后麻利的躲在床下。天真的孩子此时已被恐慌包围，观者无不为之心痛。而在后来纳粹焚烧尸体的镜头中，我们又看到了装载死尸的车辆上那刺眼的红裙，这就是之前的那个小女孩儿。现在她已经成为一动不动的尸体，这种强烈的视觉信号使观众警醒，并促使他们反思战争以及种族暴行的罪恶。

    其次，色彩对影片叙事的艺术升华还经常出现在影片的尾声，起到总结性的作用。影片的尾声往往是矛盾冲突的回落阶段，恰当的色彩处理，会带动观众对整个影片故事的回顾，从而进一步强化观众的情感，也使观众对影片的叙事有了更细微、更深入的理解。这是色彩对影片叙事进行艺术升华的又一典型表现。如，冯小刚的影片《1942》中，影片结束时，逃荒出来的范老东家只身一人决定踏上回家的路。半路遇到刚刚失去母亲的小姑娘。爷俩手拉着手，踏上回程的路。此时机位逐渐上升，由平拍转为俯拍。灰黑色的山峦与白色的大地全景逐渐展现在观众的眼前。白雪覆盖下的蜿蜒的路，分外醒目。小说中，路曾多次出现在画面中。逃荒者在漫无边际的路上行走，路的颜色也随着季节而变化。白色、土黄色、绿色，土黄色、白色，交替出现，表明了四季的轮回，揭示了难民漫长的求生之路。片尾再也没有长蛇般的队伍，只有爷孙两人在白雪皑皑之中分外显眼。影片于悲壮之中透射出生命的坚韧，令人感动。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》