电影色彩对叙事内容的承载

    在一部影片当中，色彩所具有的视觉审美价值是带给观众最直接的体验。但在那些精心设计的，赏心悦目的画面色彩背后，色彩承载着更多的审美职能。在叙事方面，色彩除了能够掌控影片的叙事节奏，它本身也是影片叙事内容的承载者和阐释者。

    一方面，叙事是影片的核心。电影中的各种形式语言几乎都是围绕着这一核心展开的。色彩作为一种最重要的语言形式，自然也不例外。没有色彩的渲染、烘托和说明，影片仅靠单一的故事情节向前推进，必然会显得枯燥和呆板。如，宁浩的《无人区》中，影片叙事围绕律师潘肖为盗猎团伙老大赢得庭辩，并驾驶老大抵押给他的红色轿车进入荒漠无人区的事件展开。影片多数情节都在那条无人区的公路上展开，色彩的成为推进情节发展的关键要素之一。在灰褐色的路上，潘肖驾驶着红色汽车，在金黄色的荒漠的映衬中，一路狂奔。而埋伏在路上的盗猎团伙的杀手则穿着土黄色的衣服，几乎与荒漠的背景融为一体。影片中不断变化的色彩，与情节的发展紧密结合在一起，构成了推动情节发展的动力。

    另一方面，在影片情节的铺陈过程中，特别是情节的关键点和转折处，色彩往往能够准确的传达影片信息。在这些地方，色彩往往会成为一个能够引起观众强烈视觉注意的画面内容。电影创作者通过画面布局和镜头切换来突出色彩的形象。使成为影片叙事的补充，进一步拓展和深化影片的叙事内容。电影色彩的这一功能在许多经典的电影作品中都能见到。如，《加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒》中，杰克船长被捕入狱前后，影片色调发生明显变化，这也预示着情节的重要转折。在杰克逃亡过程中，色调始终比较明快，光线也非常充足，而场景也是日间场景，经典的追逐桥段就此展开。当昏睡的铁匠醒来后，用酒瓶将杰克打翻，杰克进入了监狱，而场景也切换到夜间。正是这一夜，巴博萨带领黑珍珠号船员进攻了海港，并掳走伊丽莎白，情节发生了重要转折。而影片的色调也恰如其分的阴暗化，趁夜色进攻海港的海盗，其炮火瞬间将海港点燃。红色的火焰中，守卫海港的卫兵东躲西藏，四处逃窜。毫无戒备的守卫，终于导致伊丽莎白被海盗掳走。由此可见，与色彩对叙事的掌控相比，色彩对影片叙事的直接参与更加直接和显性。观众往往是在色彩的视觉审美过程中，逐渐上升到对色彩承载内容的理解上。它无疑使影片的审美层次和内容更加丰富多样。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》