色彩对人物心理的烘托

    色彩能够直观和充分的刻画出人物抽象又复杂的精神世界。与电影其他视觉语言元素相比，电影色彩的这一审美功能是极为突出的。现代电影中，电影创作者越来越重视色彩对人物内心世界的描摹，对人物情感诠释的作用。

    虽然在很多影片中，配乐也通常被用来展现人物心理，但与色彩相比，配乐对人物心理的展现没有那么直接，并且必须配合一定的剧情发展，才能够充分的烘托出人物复杂的内心世界。色彩的造型作用要更直接和迅速。如，法国影片《放牛班的春天》中，影片开始时，马修来到被称作“池塘之底”的寄宿学校任教。未来的渺茫与学校糟糕的教育逻辑，使马修感到忧郁。此时，断断续续的背景音乐表意并不明朗，缺乏叙事基础，亦不能充分的烘托出人物的内心世界。画面却很好的实现了这一功能。影片开始这组镜头中，画面整个色调处理是暗淡的，灰泥操场上随处可见未融化的白色冰雪；孩子们衣着简朴，以蓝色、灰色和土黄色为主；锈迹斑斑的大铁门和陈旧昏暗的走廊，都给观众造成一种压抑感和不安的情绪。这种色彩的设计，实际上正与马修内心世界的悲凉相契合。这使观众不但能迅速进入到影片的叙事氛围中，也对人物的内心世界有了切身的体察。

    通过色彩来展现人物内心世界有很多方法。随着现代电影技术的发展，无论是朴素逼真的写实风格，还是夸张的写意，电影创作者在很大程度上，都可以根据自己的艺术表达需求，去对色彩进行艺术化的处理。正是由于色彩这种越来越广泛的艺术发挥空间，使得其在烘托人物内心世界上，具有独特的和毋庸置疑的优势。如，《了不起的盖茨比》中，当盖茨比和尼克一起来到了他的贩卖私酒的场所时，他米色的西装下精致的淡蓝衬衫，掩盖着内心的紧张，他不敢对尼克说出真相。在与黛西见面时，盖茨比则是一身白色西装，深色的衬衫搭配彩色领带，白色外套表现出他对黛西纯真的爱。当黛西与布坎南一起参加盖茨比的宴会时，盖茨比穿着黑色正装，表现出内心的谨慎。在尼克与盖茨比最后一次见面时，盖茨比穿着浅色的衬衫和西裤，此时他对尼克已经没有戒心。浅色系的服饰展现出他内心的宁静，他始终相信黛西会回到他身边。服饰色彩的变化将人物的内心展现在观众面前。

    综上所述，电影色彩在对人物形象的塑造方面，有着宽广的艺术空间。它不仅能够带给观众以视觉审美享受，还能进入到人物的精神世界中去，使影片中的角色形象更加鲜明和饱满。每一部优秀的影片，都离不开成功的人物形象塑造。色彩在这方面有着出色的艺术表现力。

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