本土化策略之改进与拓展

1、制作上:叙事节奏加快,增加戏剧冲突

    韩国真人秀节目在已具有产业化规模的基础上力求给观众带来一场“视觉盛宴”,其更加重视节目的画面感和趣味性,因此韩国的节目中分散式的场景较多,镜头跳跃感很强。但是分散的镜头,冗杂的内容不利于集中表达节目的亲子情感主题,而且中国观众现在已经习惯了快节奏的综艺方式,因此完全照搬韩版节目不会被广泛接受。以《爸爸去哪儿》为例,与韩版相比,湖南卫视版的叙事节奏明显加快,情节更加紧凑,减少了过多的分散场景,更符合中国观众的收视习惯。而且节目组在后期制作时，会将一系列相似镜头放在一起，在画面上强化主题，给观众以感情震撼。中国版《爸爸去哪儿》的监制洪涛这样评价两档节目:“如果说韩国版的《爸爸》是小清新,那么中国版的《爸爸》就是重口味小清新”之所以这样说是因为中国版的节目对大众心理的准确把握:韩国观众对于平淡的事物充满耐心,对于细微的变化也能产生反应,但是中国的观众在众多同质化严重的娱乐节目中口味变得非常挑剔,因此与喜欢清新温柔的画面风格的韩国观众相比,中国观众更需要强有力的刺激。所以湖南卫视节目组尽可能平实地做出一些冲突和悬念,除了拍摄时间拉长为三天两夜以外,在外景地选择上也倾向一些较艰苦的地方,如宁夏大漠,东北雪乡等来增加节目的紧张性和冲突性。

2、主题上:寓教于乐,共同成长

    传播学者施拉姆曾经说过:“所有的电视都是教育的电视,唯一的差别在于教什么”。作为我们国家的电视媒体,要想使节目更加的贴近本土特点,就必须紧跟当下的社会热点,同时对受众进行正确的价值观的引导,如此才能使节目内容不仅新颖而且意义深刻。而在当前的时代背景下,快节奏的生活使得诸如“父爱缺位”和“教育缺失”等问题不时诉诸各大媒体,成为受众关心的对象。《爸爸去哪儿》在延续韩版娱乐温情等特点的基础上,节目诉求由“综艺+纪实”转变成“亲情+教育”,在节目中加入更多的感情元素。比如在韩版中爸爸采访等环节都是一笔带过,但在中国版节目中却被放大,除了暗室里的单独访问还有节目进行时的随时访问,通过语言表达这一细腻的情感刻画,与记录性画面配合,引起观众在情感上的共鸣。同时通过十二期的节目,孩子们从最初离开爸爸就会哭到后来可以独立地完成任务,爸爸们从最初给孩子做饭,穿衣服等时的手忙脚乱到后来的熟练淡定,孩子学会独立,分享,;爸爸学会照顾孩子,与孩子互动等,节目将爸爸和孩子的成长与转变以让观众欣慰感动的画面呈现出来。通过这些感人片段的呈现,让观众在观看节目中亲子互动的同时反思和寻找适合自己孩子的教育方式,是父母对于子女教育的一次最愉快的反思。也是相对于韩国原版节目中最有意义的本土化拓展。”

    明星真人秀在国内的发展才刚刚起步,引进海外成熟节目模式,并进行中国化改造是目前节目发展的一条捷径。但要想长远的发展,还要立足于自主创新。在借鉴国外经验的基础上,找到本土文化与受众需求的结合点,创制节目才是长远之路。

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